Pues a ver si la Flauta Mágica no ha salido (ésta me la he currado...)

Giulio Cesare se estrenó un mes de febrero en Londres, el pasado mes de febrero en el Royal Opera House se representó la Flauta Mágica... ¿cuela?

En la Flauta Mágica el protagonista se enamora de un retrato y de lo que le cuentan de la retratada, y corre a salvarla. En el Holandés Errante, la protagonista se enamora de un retrato y de la balada que habla del retratado, y decide redimirlo.

Senta se quita de enmedio, redimiendo al holandés, tirándose por un acantilado. Tosca se quita la vida de manera parecida, desde las altas almenas de Castell Saint Angelo...

Antes de lanzarse al vacío hay una despedida entre la soprano y el tenor. A mí siempre me recuerda al dúo final de Andrea Chénier. (En realidad, es al revés: el final de Chenier me recuerda al de Tosca, pero como ha venido así...)

Gracias, Despinetta, por los fragmentos que nos has dedicado a Juanete y a mí. El "V'addoro pupille" es uno de mis pasajes favoritos del Giulio Cesare.

En Andrea Chenier los protagonistas son guillotinados durante la Revolución como en Diálogos de Carmelitas

En Dialogos de Carmelitas sale el Marqués De la Force, y delaforce presentó "Diálogos de carmelitas" ¡Ah, no, que entonces repetimos autor!
Bueno, delaforce también hizo una grandísima presentación de "Norma"

De sacerdotisa belliniana a la exsacerdotisa sangrienta, Medea.

Tanto "Medea" como "La favola d'Orfeo" están basadas en mitos griegos donde el matrimonio es pieza clave. En la primera, la esposa trata de recuperar a su cónyuge y le acaba montando un infierno en Corinto. En la segunda, es el marido el que va directamente al infierno para trata de rescatar a su mujer.

Orfeo descendió a los infiernos, allí también fue Don Giovanni...Aunque por causas diferentes...

Ya, pero no dos veces , y "Don Giovanni" fue la obra con que empezó Ulysses el juego "por ser el centro del universo" (que sobre esto habría mucho que hablar, pero bueno... )

Loge ha hecho algo fantástico:
me ha pasado una lista con las óperas del repertorio: las tachadas son las que ya se han dicho.
La encontraréis en el primer post.
Iré actualizando, a medida que vaya avanzando la cadena (a cada página), con las que vayáis nombrando. Así sabemos también las que se pueden decir. Veremos si conseguimos tacharlas todas.

Quiero... no, necesitamos un emoticono de "hacha" y bautizarlo "Loge".

Es una obviedad, pero L´Orfeo de Monteverdi y Orfeo ed Euridice de Gluck cuentan básicamente la misma historia...

Por cierto, Loge, con todo lo que te aprecio, sabes perfectamente que en lo de Don Giovanni no hay nada que discutir

Orfeo es un músico que calma a las bestias y Manrico es un juglar que altera a la bestia del Conde.

Schade!
Arg, bueno, Orfeo fue el poeta emblema de la música, emblema en que convirtió el mismo dios a Dafne, primero de los temas y de las óperas que inaugurará el género tan barroco, que reaparece en "Gli amori de Apollo e Dafne"de Cavalli. Barroco fue Bononcini, coetáneo de Cavalli, muy estimado por la grandísima soprano Joan Sutherland quien, entre otras muchas óperas, interpretó "La Fille du régiment" de Donizetti.
¿Valdrá esto? Upsss...
Tip, ¡genial!

Despi, que ahora tocaba Trovatore!

además, hay que quedarse en el libretto, en el argumento, en todo ese mundo...
no valea dar rodeos por cantantes ý discografía... si no, sería muy fácil!
Domingo ha cantado las 100, por ponerte un ejemplo.

(aysss, el día que no hagamos chistes sobre Plácido, este foro ya no será el mismo...)