De todas maneras, respecto a lo que tienen que ver, si tomamos la diferencia que hizo Wagner entre ópera y esa nueva denominación con sus peculiaridades semánticas y de traducción, llamémosle drama musical, veremos que la mayoría de las óperas del siglo XX especialmente después de 1920, serían en su gran mayoría dramas musicales.

Poniendo un ejemplo concreto. Si alguien quiere estudiar de donde viene el habitual desarrollo continuado de la acción dramática en la ópera contemporánea no puede pasarse por alto a Wagner.

Hablo de mayoría, no de casos específicos, que le conozco.

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Bueno, ya los tendré en el Teatro Real ¿para qué moverme?

Ay, los pijiprogres de boquilla.

"Yo quiero que subvencionen la ópera, aunque solo le guste al 1% de la población, pero a mi que me la paguen"
"Yo quiero que subvencionen la ópera contemporánea aunque solo guste al 1% de los aficionados a la ópera, o sea al 0.01% de la población, pero es que son las corrientes de vanguardia"
"Ah no, pero yo quiero que me lo subvencionen no en un teatrillo moderno, yo lo quiero en el Teatro Real, donde van las señoronas con visones, fascistas! yo quiero ir allí con mis zapatillas y pantalones cortos! y que me lo paguen esos fascistas!"

Le va a a usted la marcha, ¿no?

¿Qué es un pijiprogre? ¿es parecido a un pureta? ¿se tiene que leer Público o con mirar alguna vez elplural.com sirve?

Qué envidia me da la gente tan optimista.

Verdades incómodas para todos nosotros:

a) Toda la ópera está subvencionada, desde la barroca hasta la contemporánea, al menos en España. Ni Haendel, ni Verdi, ni Wagner, ni Sánchez Verdú resultan rentables.

b) Es bien sabido, además, que los grandes sellos de música clásica destinan a ésta el superávit que obtienen de las ventas de sus grandes cantantes pop, dado que no consigue autofinanciarse.

Conclusión: señores, todos estamos en el mismo barco. Somos un porcentaje ínfimo de la población, y si nos ponemos a pelearnos por los porcentajes del pastel general que se le destinan a tal o cual sector, corremos el riesgo de que, cualquier día, los fans de David Bisbal (que es quien, de verdad, corre con los gastos) vengan a caparnos a todos

La palabra es MET.

Para mi lo incomodo es el que inventen ellos.

Muchas gracias por el consejo, señor Le Gouverneur. Lo tendré en cuenta. El Anillo siempre me ha sido esquivo pero trataré.

Una de un compositor que aprecio, pero que se me hace muy cuesta arriba (y de hecho no he acabado):
I Capuleti e i Montecchi de Bellini

Más uno

De acuerdo, como casi siempre. Otra que nos costó lo suyo fue Genoveva. ¿Se acuerda?

Genoveva en CD no se me hizo tan dura, pero debo confesar mi gran debilidad por Schuman, en cualquier genero. Alguien ha visto Genoveva escenificada?

Me da vergüenza reconocer esto en público, pero después de varios intentos, todavía no he conseguido pasar del primer acto de Lucia di Lammermoor

Eso, eso, que salgan todos los trapos sucios, que aquí quien más quien menos, todos tenemos algo que esconder