Sinceramente, no me desplazaría muchos kilómetros para ver un Raoul de Giordani en concierto. Para escuchar a Volpi quizás me iría hasta Australia, pero esto no es incompatible con que una puesta en escena pueda multiplicar el disfrute de una representación.

Creo que estás equivocado al pensar que los Hugonotes es una ópera donde la escena no tiene importancia, no lo digo por el manido debate de la importancia de la producción, donde está claro que cada uno tiene su postura, lo comento en el sentido de que dentro de los distintos repertorios, la grand ópera no es precisamente el que deje menos relieve a los aspectos escénicos.

Sin ir muy lejos, el propio Meyerbeer empezó a causar sensación después de escribir óperas de estilo italiano, en su primera grand ópera, por el impacto que produjo en el estreno de Robert le diable, la escena de ballet del Acto Segundo en la que los fantasmas de las monjas corruptas salen de sus tumbas y bailan. Es decir, llamó la atención por un aspecto visual.

Esto no quita que efectivamente los Hugonotes sea una ópera con unas exigencias canoras tremendas y que hoy es difícil ver un reparto sin fisuras de esta obra.

Por eso es tan importante que al menos se haga una versión donde la orquesta y escena encaje perfectamente ayudando a los cantantes a potenciar la ópera y el disfrute de los los espectadores.

Es muy posible que Cutler, hasta haya cantado mejor en Madrid, pero seguro que ha tenido un mayor éxito en Bélgica, porque el conjunto ha sido mucho más interesante y todo está relacionado.

En el Concertgebow de Amsterdam, el 8 de octubre de 2005, Gregory Kunde me pareció un tenor muy penoso cantando una versión de concierto del Conde Ory, totalmente eclipsado por Annick Massis y Joyce DiDonato. Destemplado de principio a fin, y queriendo hacer pasar por guiños graciosos sus continuos desajustes. No lo conocía, era la primera vez que lo escuchaba: francamente, me dio pena de él, lo encontré patético, al borde siempre del ridículo cuando no caía directamente en él.

Servidora le escuchó como Percy en el Liceu y como Faust en Málaga, además de su Tancredi en Sevilla, en todas estuvo espléndido. Un mal día lo tiene cualquiera y tod@s lo han pasado. Lo siento por usted, sra. Bárbara, que no lo ha podido disfrutar. Y no llevo ninguna ironía.

Arian, rápido editas...

En el 2005 Kunde no atravesaba un buen momento. Tuvo que reinventarse para volver al primer plano.

"Eclipsado por" y "Annick Massis" no pueden aparecer contiguos en la misma frase.

"Eclipsado HASTA por Anick Massis"

Gracias, idiota, o por citar a Billy Wilder, Kiss Me, Stupid, por echarme una mano en lo que exactamente quería decir. Antes de la DiDonato, también tenía que haber dicho la gran DiDonato. Un saludo afectuoso.

Quizá necesito gafas, pero yo no veo que se haya escrito "hasta". Si en cambio, "por".

Sr Gouverneur, todo lo que explica aquí está perfectamente razonado y es muy razonable. Pero hay un pequeño matiz. Lo que le proponía Tunner era un reparto completo con papel pintado y no sólamente el tenor en versión concierto.

Y , como siempre, esa es la disyuntiva. O sea el reparto completo propuesto por Tunner, con papel pintado, o éste de la Monnai con una ( como mínimo) aceptable producción escénica. ?

Yo me quedo con el reparto.
saludos.

Era un chiste.

¿Y dónde está la cara feliz o el evil?

También la puede dividir. Pero el factor básico de la operación es siempre la voz.

¿ la música?

La voz es música.