No es el mejor de su carrera (también hay que ver desde dónde se toma y cómo) pero es un agudo enmascarado y con timbre.
No rebusque, no se complique: le costará encontrar críticas a los agudos de la Berganza casi tanto como a la precisión y colorido de sus agilidades.

Un tal baccano in chiesa! No discutan delante de Teresona, por favor.

En efecto, el Do5 era el límite de las posibilidades de Berganza y ello se notaba en la tirantez y la relativa disminución del color si era un agudo aislado (ej. ese ¡Ingraaaaaaaato! de la Vida breve). Si la nota era breve o se insertaba en un diseño melódico era mucho más líquida (ej. far che cangi affeee-eee-eeeetto il cor en el Come Scoglio). Hasta el Si4 el agudo siempre estuvo en regla: no se sofocaba, no calaba, no se abría, no tenía vibrato ancho (vibraba muy poco, en realidad, pero era menos irritante que el clásico agudo fijo de la escuela centroeuropea) y no se descontrolaba.

Creo recordar que ella relataba que Abbado tuvo que convencerla para que tomara un do5 optativo que tiene Cenerentola. Suppongo que Berganza era bien consciente del tipo de voz "anfibia" que tenía, ni soprano limitato ni contralto.

No rebusco, es simplemente el primer ejemplo que me venía a la cabeza, porque lo había oído hacía cinco minutos. Otro ejemplo es el "Ingrato" que menciona el propio PQ. No está ni descontrolado, ni calado, ni abierto, pero sí tirante y descolorido. Es esa pérdida de color lo que me desagrada.

En cambio, sí que me gustan los agudos-silbido de las sopranos alemanas.

Por eso ni Adalgisa ni Tancredi. ¿No?


Desde luego Teresa es tan otra que es hasta difícil darse cuenta de ello En este foro, eso sí, ha sido más afortunada que la mayoría de los cantantes que han aparecido hasta ahora, tiene un estupendo cantante del mes. Pero es verdad que sobre todo fuera de España es otra también en el sentido de cantante alternativa, menos conocida. Sólo hay que mirar sus páginas de wikipedia o la información que se encuentra de ella en la red.

Impresionante selección de PQ. Yo también me apunto al .rar


La nombro madrina del hilo.

Hombre, Adalgisa tiene una tesitura comodona para hasta para una mezzo, supongo que si no la cantó fue porque no le dio la gana. Hizo bien Berganza en evitar los papeles de contralto musico, pues no tenía la zona grave ni en mixto ni en pecho puro. Ni graves ni agudos, por lo visto la voz de Berganza era una entelequia: eso es ser otra y lo demás es tontería.

¿Cómo era la anéctoda de aquel mozo de hotel de Argentina que la reconoció?

No sé como sería antes, cuando Teresita estaba en activo, pero a día de hoy yo tengo la impresión de que se la reconoce como una número 1 sin ninguna duda. Cojan ustedes entrevistas de las mezzos del momento (di Donato, Garança, etc...) y vean a quien citan como referencia.

MARTINE DUPUY






Martine Dupuy, mezzosoprano Francesa (Marsella, 1952)

Estudió en su ciudad natal y, despúes de ganar varios concursos internacionales, cantó Eurídice en "El carnaval de Venecia" de André Campra en Aix-en-Provence, año 1975. Entre los años 1976 y 1986 tuvo una contante presencia en el Fetival de Martina Franca, donde cantó Isaura (Tancredi), Ismene (Antígona de Tommaso Traetta), Romeo (Capuleti de Bellini, uno de sus grandes papeles y en el que es una referencia), Señora Pamela (Fra Diavolo), Arsace (Semiramide) y Giulio Cesare (GF Haendel). Debuta en el MET como Sexto en esta última ópera citada de Handel. Otros de sus grandes papeles serían Nerone y Octavia de "L'Incoronazione di Poppea" de Claudio Monteverdi, Sesto de "La Clemenza di Tito" de Mozart, Cecilio de "Lucio Silla", "Farnace" de Vivaldi, , "Armide" de Gluck, Charlotte de "Werther", Nicklausse y Giulietta de "Les contes d'Hoffmann",la Madre María de la Encarnación de "Diálogos de Carmelitas", Armando de "Il crociato in Egitto" de Meyerbeer.

Además, por supuesto y sobretodo, los grandes papeles de bel canto italiano, especialmente Rossini: Cenerentola, Rosina, Isabella, Néocles (Le Siège de Corinto) y Malcolm (La donna del Yago). Donizetti: Maffio Orsini (Lucrezia Borgia), GIovanna Seymour (Anna Bolena) o Bellini: Adalgisa en Norma y el mencionado Romeo de Capuleti e i Montecchi.

En Martine Dupuy encontramos un ejemplo de la expresión en el último tercio del siglo XX de los postulados más puros de los modos belcantistas. Con una técnica impecable, emisión morbidísima, liberada y limpia, fácil y sin esfuerzo alguno. Dominio total del estilo, de las agilidades, legato impoluto, ligereza, elasticidad, fraseo aqulatadísimo y de grandisima clase, acentos siempre aúlicos y todo con un aroma de exquisitez y supremo gusto.

Escuchemos todas estas cualidades en este fantásctico Arsace de 1980

http://www.youtube.com/watch?v=ImcOSs3T ... re=related


Sin el caudal y exuberancia de otros instrumentos vocales, su centro es bello y bien timbrado, el agudo firme, aunque sin la expansión y esplendor de otros, y el grave es sólido, siempre bien colocado, sin sacrificar nunca la pureza e igualdad de la emisión, metiendo exagaradamente pecho.

Aquí un ejemplo de su espléndido Romeo al lado de la paradigmática Giiulietta de Mariella Devia. Bolonia 1989

http://www.youtube.com/watch?v=QUGx6fIsHxQ

Otras interpretaciones en las que demuestra su gran clase y estilo:

Il crociato in Egitto
http://www.youtube.com/watch?v=aWRFa94A6-A

La Cenerentola
http://www.youtube.com/watch?v=x69Di2U1q8A

Malcolm
http://www.youtube.com/watch?v=103F1BNJ ... 9C81929709


Procedente del Festival de Martina Franca, Julio 1989, Martine Dupuy posee una gran interpretación, publicada en el sello Nuova Era, del Giulio Cesare de Handel. A pesar de no estar bien considerara por los expertos barrocos, es una versión favorita mía, ya que, además de su gran inerpretación, no hay contratenores en la costa . Al lado de la gran mezzo Marsellesa, nos encontramos con Patricia Orciani como Cleopatra, Josella Ligi como Sesto, Susanna Anselmi como Tolomeo y Raquel Pierotti en Cornelia, bajo la dirección de Marcello Panni.
Dos arias de Cesare procedentes de esta interpretación de la Dupuy:

"Empio, dirò tu sei"
http://open.spotify.com/track/36cCWE3WQPOUd5N2sp7jOH

"Va tacito e nascosto"
http://open.spotify.com/track/18PAQK77WylN9Pq7yVRhf3


Para quien esté interesado, algunas grabaciones de Martine Dupuy:

CAPULETI
* Martine Dupuy, Mariella Devia, Dano Raffanti, Michele Pertusi
Orquesta y Coro del Teatro Comunale de Bolonia: Daniele Gatti 1989-DVD Ensayo General

LUCREZIA BORGIA
* Joan Sutherland, Martine Dupuy, Alfredo Kraus, Michele Pertusi. Coro y Orquesta del Gran Teatro del Liceo de Barcelona: Richard Bonynge 1989-DVD

GIULIO CESARE IN EGITTO
* Martine Dupuy, Patricia Orciani, Josella Ligi, Raquel PIerotti, Susanna Anselmi
Orchestra Pro Arte Bassano: Marcello Panni 1989 representación pública Festival Martina Franca

IL CROCIATO IN EGITTO
* Rockwell Blake, Martine Dupuy, Denia Mazzola, Michele Pertusi
Coro de Radio Francia.Orquesta Filarmónica de Montpellier: Massimo de Bernart 1990 representación pública

IL BARBIERE DI SIVIGLIA
* Martine Dupuy, Dano Raffanti, Nelson Portella, Luigi de Corato, Simone Alaimo
Orquesta Internazionale d’Italia: Alberto Zedda 1982 representación pública Martina Franca

LA DONNA DEL LAGO
* June Anderson, Rockwell Blake, Chris Merritt, Martine Dupuy, Giorgio Surjan.
Coro y Orquesta del Teatro alla Scala de Milán: Riccardo Muti 1992 disponible en DVD en CD (Philips)

ADELAIDE DI BORGOGNA
* Mariella Devia, Martine Dupuy, Ernesto Palacio
Ensemble Orquestal et Choeur de Paris: Alberto Zedda 1988 representación pública

SEMIRAMIDE
* Cecilia Gasdia, Martine Dupuy, Rockwell Blake, Michele Pertusi
Coro de Cámara de Praga.Orquesta Sinfónica de la Radio de Stuttgart: Roger Norrington 1994 DVD epresentación pública Pesaro

Muchas gracias por la ficha. La verdad es que apenas había escuchado a Dupuy y, después de escucharme las audiciones, es totalmente cierto que...



pero no termino de conectar con su expresividad, a veces un poco anónima. Seguramente me falten escuchas. No me han gustado las ornamentaciones del da capo de Va tacito e nascosto, aunque está en general muy bien cantado. El Arsace es lo que más me ha gustado. Especialmente el rostro que pone tras dar la nota final, impresionante.

Seguiré escuchando, pero no ha habido flechazo

RITA GORR





Rita Gorr, mezzosoprano belga (Zelzate, 1926)

Su debut fue en Amberes, cantando Fricka, pero pronto se paseo por todos los escenarios de Europa, especialmente en Francia. Gozo de una larga carrera, donde frecuento varios repertorios, y en todos ellos destaco.

Gran voz, que sabia usar magnificamente, pertenece mas a "esos" cantantes, que a los "otros", pero nunca hemos acabado de darle en este Foro, el lugar que merece.

Tuvo el privilegio de participar en el estreno mundial de la version original francesa, de una de las operas de nuestro Repertorio Basico, los Dialogos de Carmelitas, en el rol de Mere Marie, que todavia ninguna interprete ha conseguido igualar:

Dialogues - Scene de la mort

En repertorio frances, resulta referencial una Dalila a la vez sensual, magnetica e imperiosa. Una autentica serpiente, y una tigresa, encerradas en la garganta de oro de Rita Gorr:

Samson et Dalila - Printemps qui commence

O una Charlotte casi de manual:

Werther - Qui M'aurait Dit; Des Cris Joyeux

Interpretando a Gluck:

Iphigenie en Tauride - Je cede a vos desirs

Orphee et Euridice - J'ai perdu mon Euridice

En su faceta wagneriana:

Die Walkure - Der alte Sturm, die alte Muh

Lohengrin - Entweihte Gotter

Qué puede haber más otro que ser belga

Aunque su repertorio fue en general el típico, me gusta más cuando canta de otra, como la maravillosa Mère Marie. Por ejemplo me decepcionó bastante su Amneris con Solti. Tan otra que no se termina de creer que es hija de faraones.

Me han dado muchas ganas de escuchar su Charlotte.

Gracias por la ficha!

Mére Marie, Dalila y Fricka, lo mejor de esta señorona.

Magnífica la Gorr.

Tanto que les gusta "lo no típico", tomen nota. Aquí está espléndida.

EDUARD LALO

LE ROI D’YS
* Jeanine Micheau, Rita Gorr, Henri Legay, Jean Borthayre
Coro y Orquesta Nacional de la Radiodifusión Francesa: André Cluytens 1957

PIA TASSINARI


Como Mimi

1903, Modigliana - 1995, Faenza

Nace bajo el nombre de Domenica Tassinari en una pequegna ciudad en la region de Emilia Romagna. Luego de haber estudiado con un pugnado de maestros, debuta a los 26 agnos como Mimi en 'La Boheme', en el Teatro municipal de Casale Monferrato. Tres agnos despues debuta en La Scala con el estreno mundial de la opera 'Il favorito del Re', de Verretti. Poco tiempo mas tarde, cantaria los papeles principales de Lohengrin, Mefistofele y La farsa amorosa, de Zandonai. Fue reconocida mundialmente por su colaboracion con los compositores contemporaneos como el mencionado Zandonai, Respighi o Wolf-Ferrari.

Conoce a Ferruccio Tagliavini en el rodaje de una pelicula, y poco tiempo despues, se casan. Desde ese momento realizan giras por los mas grandes Teatros del mundo: el MET, donde cantan Tosca y Boheme, el Colon, el Teatro de Rio de Janeiro, donde se produce el estreno sudamericano de la biopic de Chopin y en varios teatros rusos. En 1955 protagoniza la opera de Mercadante, 'Il Giuramento', en Napoles.

Durante su epoca de soprano canto roles como Mimi, Tosca, Marguerite, Adriana, Fedora, Elsa o Manon, por mencionar algunos; pero a mediados de los '50 se paso a la cuerda de mezzosoprano, abordando papeles como Carmen, Charlotte o Ulrica.

Se retira de los escenarios en 1964.


Como Carmen

Si hay un rol por el cual se la conoce, ese es el de Rosa Mamai, en L'Arlesiana de Cilea. Es inconcebible un retrato mas doliente y triste de la sufrida madre, aplastada por su propia vida. Grabo la opera completa en 1952, con Tagliavini y Paolo Silveri, bajo la direccion de Arturo Basile.

*Esser madre e un tormento
http://www.youtube.com/watch?v=YA8IHkf3-KY

*Che notte!
http://www.youtube.com/watch?v=r6M5wjOSABs


Otras grabaciones:

*Falstaff - Molajoli (1932), como Alice Ford y con Giacomo Rimini y Aurora Buades.

*L'amico Fritz - Mascagni (1942), como Suzel, con Tagliavini y Saturno Meletti
Suzel buon di
http://www.youtube.com/watch?v=WGrW2Z4B7ck

*Werther - Molinari-Pradelli (1953), como Charlotte, con Tagliavini y Marcello Cortis
Werther! Werther!
http://www.youtube.com/watch?v=T9hvWkFEqj4

*Carmen - Basile (1957, fragmentos en italiano), como Carmen, con Franco Corelli y Gian Giacomo Guelfi
Sei tu? Son io!
http://www.youtube.com/watch?v=Y_Agza_nQ-0


PD: el tema de las tildes es culpa de la computadora