¿sólo ella? estamos hoy generosos!



siendo una elección muy mejorable (la del tenor), no me parece que sea el iceberg del Titanic.

¿Solo cinco? A ver:

- Todos menos Raimondi (Battle, Lopardo, Domingo, Gallo) en el Barbero de Abbado.
- Frank Lopardo en La Traviata de Angelita.
- Cheryl Studer en el Rigoletto de Levine
- Ferruccio Furlanetto y Kathleen Battle en el Don Giovanni de Karajan.
- Alfred Poell en Le Nozze di Figaro de Kleiber padre

Richard van Allan en la Luisa Miller de Pavarotti-Caballé.
Brigitte Fassbaender en el Trovatore de Domingo-Plowright-Giulini.
John Vickers en la Aida de Price-Vickers-Solti.
Carreras en el Otello de Rossini.
Y sobre todos ellos, pero a años luz de distancia, el más clamoroso de la historia:
Anastasios Vrenios en los Hugonotes de Bonynge.
¡Se bastó él solito para cargarse una versión que podía haber sido memorable!
Pero hombre ¿No había otro?

Katia Ricciarelli en la Turandot de Karajan.

Claudio Desderi y sus agudos en falsete u octava grave (aparte de gracia = 0 absoluto) en el Bruschino de Ion Marin (que tampoco es que Frank Lopardo y Kathleen Battle sean la excelencia hecha casting, pero bueno)

Geraint Evans siempre, pero particularmente en el Falstaff de Solti, donde todos los demás cantan más o menos taaaaaaaan bien. Lo que hubiese sido ese disco si a Sesto Bruscantini le hubiese gustado grabar en estudio (o más bien, si a la DECCA le hubiese gustado que a Sesto Bruscantini le gustara grabar en estudio).

Luigi Alva en la Cenerentola de Abbado. Que tampoco es miscast-miscast de los miscasts de toda la vida porque casi no había otro (muy pronto para Ernesto Palacio, ¿no?), pero tiene tela-tela-tela.

Giusepe di Stefano en general, como concepto. Si hacen falta ejemplos concretos, las Forza, Gioconda y Tosca en DECCA.

Accesit a Tito Gobbi por la Lucia de Serafin. Lo que quieran, pero eso ya, no.

¿Sólo en la Turandot de Karajan?


Una lástima porque es un cantante que tiene cosas buenas.


¿Y la Plowright qué? xD

ah sí? pues cuente, cuente!

Su Fenton y su Don Ottavio no son malos

excepciones que confirman la regla, ya que el buen hombre se prodigó sobre todo en rossinis.
además, con Alva el problema no está exclusivamente en el resultado, sino en todo lo demás.

Luigi Alva es un caso claro de que, a veces, en ópera, el fin justifica los medios. En mi opinión, supo hacer cosas muy dignas con un material bastante pobretón; y, personalmente, le prefiero a muchos tenores rossinianos casi contemporáneos suyos, o inmediatamente posteriores, tales como Ugo Benelli o Ernesto Palacio.

Y en todo lo que grabó después de eso!!!!

Claro, porque de Mozart canto poquisimo: Ferrando, Tamino, Ottavio, Basilio, Alessandro...esto lo digo de memoria, asi que algun otro me debo estar olvidando

Edito: tambien canto Belmonte

(pd: no hay tildes porque en esta pc no encuentro la tecla )

Benelli es otro fraude tenoril, como Nicola Monti. con la Rossini renaissance de la década de los setenta/ochenta, todos estos han quedado como fósiles del pasado, ejemplo a no imitar bajo ningún concepto. vaya terna para el Chen, oiga.

Pues a mí, además de sus Mozart también me gusta su Almaviva rossiniano xD Y tiene incluso un Serse de Haendel jaja

Pasemos a otra lista:

Las 5 mejores arias o piezas de ópera para poner un sábado por la mañana de esos que nos levantamos tarde, abrimos la ventana, hace un día estupendo y nos apetece hacer el desayuno en gayumbos (lo de bailar es opcional).

Mi lista sería:
- La cabalgata de las Valkirias
- La danza de la pipa de la paz (Forêts paisibles) de las indias galantes
- El coro del yunque del Il Trovatore
- La romanza "en un país de fábula" de la Tabernera del puerto.
- El Digui Dagui de Bastian y Bastiana

-La obertura de 'Die Fledermaus'
-La cabalgata de las Valkirias
-Le veau d'ooooor (con George London, por favor)
-Cualquier fragmento del cd 'Teatro d'amore'
-Cualquier caballetta de Luisa Miller