Todo lo que quiera, pero para cantar ópera en un teatro de ópera hay que tener un mínimo de material vocal, además de observar siquiera someramente, las más rudimentarias y canónicas reglas del canto y la emisión.

Si me hubieran dicho hace unos años, que alguna vez llegaría el día que a un indigente vocal, se le destacaría y honraría con homenajes y fastos foreros, por "interpretar" "bien" 8 minutos de un papel de la ópera llamada "De la Casa de los muertos", hubiera creído que era una inocentada.

Bueno, pues que sepan ustedes todos (y en especial Siddharta, como promotor del evento... digo hilo) que acabo de adquirir lo que supongo debe ser la discografía completa (son 7+6+4+6 cedeses, si no cuento mal, la friolera de 23... ), de Alfred Deller (the Deller Consort) a raíz de este hilo, así que, para mi gusto, un hilo estupendo...
Gracias y sigo aprendiendo y descubriendo...

Tampoco es para tanto. Basta con cambiar un poco el título del hilo por: "Otros. Cantantes"

Josephine Veasey nació en julio de 1930 en Peckham, Inglaterra. Estudió con Audrey Langford en Londres y se fogueó como corista en el coro de la ROH durante los primeros años 50. En 1954 triunfa como Cherubino en el Covent Garden. Ya nunca se separará del teatro londinense siendo una de sus más queridas artistas apareciendo hasta 1982 en más de 750 actuaciones en las que interpreta a Carmen, Oktavian, Azucena, Amneris o Brangane. Pero igualmente triunfa en Glyndebourne, donde debuta en 1957 como Zulma en la Italiana in Algeri rossiniana pero pronto tendrá papeles de más enjundia, cantando en las temporadas siguientes Cherubino o Charlotte. Pronto debutará también en la Scala, en Hamburgo y Dresde ganandose el respeto de público y crítica.

Se convierte en una de las artistas favoritas de Karajan trabajando con Der Gott en la Staatsoper vienesa y en el Festival de Pascua de Salzburgo (Fricka en Das Rheingold/Die Walküre que se convertirá en uno de sus papeles estrella) además de debutar bajo su dirección en el MET con el mismo papel. Además de Wagner, Veasey destaca especialmente en las óperas de Berlioz, papeles en los cuales (Dido en Les Troyens, Beatrice de Beatrice et Benedict o la parte sopranil de La Damnation de Faust) se ha convertido en referencia.


Se retira en 1983 cantando Herodías y desde entonces se dedica a la enseñanza en la Royal Academy of Music de Londres. Entre sus alumnos más destacados se encuentran Felicity Palmer o Sally Burguess.



La voz de Miss Veasey es la de una mezzo lírica ancha, bellísima, timbrada en todos los registros, brillando especialmente en su juventud el agudo.

Sus logros encima de un escenario no se vieron recompensados por las discográficas y contamos con un exiguo catálogo.
Su Agnese di Maino en la integral (o no) Bonynge de Beatrice di Tenda, donde canta maravillosamente la parte de seconda donna o su mítica Adalgisa con la no menos mítica Montserrat Caballé en ese súmmum de lo mítico que es la Norma de Orange. Además graba para Karajan unas estupendas Frickas y poco más.

D'amour, l'ardente flamme

Mira o Norma

Sì rivale rival regnante

Adieu fiere cité

Enfrentamiento de Fricka con Wotan. II acto de Die Walküre

Mini airoso de Genevieve en Pelléas et Mélisande

La verdad es que pasar de la posibilidad de Almajano a escuchar a Veasey es como salir de Guantánamo y caer en Punta Cana.

http://open.spotify.com/track/5Jxfu8TZUtefU8IdSwQWN7

Una verdadera lástima que fuera Tourengeau y no Veasey.

Bueeeeeeeno. Esto remonta

Tunner, Ainsley tiene un buen material...para el repertorio que canta. El color, sobre todo en el extremo agudo, puede ser su mayor problema, porque no sólo es blanquecino sino también lánguido, apagado. Pero la proyección es muy buena y la presencia de la voz es suficiente en un teatro medio como el Real, por ejemplo. Ulysses lo ha presentado como un gran Orfeo y un especialista del oratorio handeliano y del siglo XX, me parece que es honesto juzgarlo según las necesidades de ese repertorio.

Y, como dice Sharpless, es un tenor de un compromiso artístico (integral) excepcional y eso, a muchos, nos gana.




Me alegro muchísimo! Vaya tesoro ha comprado. Cuando lo vaya escuchando comparta con nosotros lo que más le guste, si puede colgar alguna cosa sería genial




Maravillosa Veasey! Sin duda otra cantante, sobre todo por lo infravalorada que estuvo y está, aunque su repertorio no sea tan alternativo como el de los anteriores. Su Adalgisa es increíble, juvenil, con ese color impresionante... Y me ha encantado en Genevieve! Muchas gracias, Ghiaurov.




Señores, precisamente este hilo se sustenta en la idea de que no hay una sola vara de medir en el canto, y que estilos, técnicas y timbres que pueden no ser adecuados para un repertorio pueden ser perfectos para otros. Me gustaría ver al 99% de los cantantes de los que hablamos normalmente cantar el repertorio de Tonos Humanos como lo hace Marta Almajano.

Eso digo yo. Anda que llego a proponer a Nuria Rial y me mandan a la Benemérita a casa

Mejor al "Team 6" ése.

Señores, recuerden en sus momentos de delirio pro-Ainsley, que lo que cantó este señor recientemente en un teatro de tamaño medio, como el Teatro Real, fue repertorio del siglo XX (y una pieza de cámara, para más inri) y, el resultado, más bien penoso.

El material del señor Ainsley es, simplemente, pobre. Y lo que hace con ese material, no es que sea precisamente para tirar cohetes, tampoco.

Lo del "compromiso artístico" la verdad es que no lo entiendo muy bien. El verdadero "compromiso artístico" de un cantante, es con su canto. Imagínemos un torero que viste el traje de luces con mucho aplomo, hace un paseíllo impecable, unos brindis excelsos, concede jugosas entrevistas ... y luego no liga dos pases seguidos. ¿Alabaríamos también su "compromiso artístico"?.

Exacto jajjajja

Palabrería para intentar encubrir, que Ainsley tiene de cantante de ópera, lo que yo de casto.

En "La vuelta de tuerca" fué sonrojante. Carpantismo vocal en estado puro

No lo digo por ningún cantante en concreto, pero si se está hablando de canto e interpretación escénica, lo del torero y su paseíllo impecable dista mucho de ser un buen ejemplo.

Claro que no, vale mil veces más el paseillo que hacían Antoñete o Curro Romero, que lo que nos ofrecen algunos que se suben a un escenario de ópera

Les recuerdo que teníamos un hilo muy apropiado para quejas, lloros y lamentaciones sobre cantantes actuales (y sus voces linfáticas, eviradas, genéricas y sin personalidad)

viewtopic.php?f=2&t=14319&hilit=los+cantantes+actuales

Tendrá su ficha algún día Aunque hay que tener en cuenta que Nuria Rial no es cantante de ópera, apenas la ha interpretado en escena y poco en disco (tiene alguna cosa, pero se ha dedicado principalmente al concierto). Pero Rial ha cultivado un repertorio a caballo con el suboforo mundos paralelos y ha logrado un impecable estilo (y nuevo, ha sido una especie de silenciosa pionera en lo suyo) por el que merece la pena que la traigamos aquí.

Porque hay muchos tipos de cantantes y aquí están los otros. Es el hilo de la diversidad