Copiamos de la Tertulia :

http://www.elpais.com/articulo/sociedad ... isoc_2/Tes

No sabía yo que al parecer las grandes óperas NO estaban en dominio público . Pagar 240000 euros sólo por programar una Cenerentola...

Obviamente... las ediciones críticas no salen de la nada...

Lo del alquiler de materiales no es ninguna novedad, y sigue haciéndose.

pues habrá que programar ediciones NO críticas, y punto.

En las cosas de las ediciones críticas ando perdido. Si pasados 80 ó 100 años desde la publicación de la obra pasa a Dominio público... pudiendo ser publicadas por tal o cual edición .. y aun teniéndose que pagar, alquilar un nuevo material ¿por qué cobrar semejante burrada?

No entiendo nada.

Me da a mi que a estos se les va a acabar el chollo en unos añitos. Hay proyectos como la IMSLP/Pertucci Music Library donde se escanean y ponen a disposición de todos ediciones que ya han pasado al dominio público.

Evidentemente sobre esas ediciones antiguas (o incluso manuscritos) hay que hacer un trabajo de edición para que las partituras sean usables, pero para eso también hay proyectos. Un ejemplo son las OpenGoldberg Variations:

http://www.opengoldbergvariations.org/about-us

Pues porque tienen mucho morro y juegan con el monopolio. Ponte tu a buscar una partitura de fagot de Norma en alguna tienda. No existe. Es algo tan minoritario (no se usarán en el mundo más de 300 simultáneamente) que ningun editor las vende, y sólo las alquilan.

Y antes no había nadie que dijera, bah, me arriesgo a sacar yo una edición de la partitura de fagot, currarmela, preparar las planchas de impresión etc... porque era arriesgadísimo entrar en ese mercado.

Pero en unos años, con los programas de edición de partituras libres, va a ser cuestión de minutos sacar un pdf para cada uno de los instrumentos.

Es que es eso. Porque claro, las empresas privadas que montan óperas tendrán que acudir a ediciones baratísimas. Ahora entiendo por qué concerlírica no programa Salome, Pélleas o algún Wagner o Die Tote Stadt (de 1920) en el principal de Zaragoza o la Laboral de Gijón o que desembolsen 37 hipotecas para programar una Turandot

Esa no es la solución. Precisamente las ediciones críticas subsanan muchos errores que habían ido transmitiéndose a través de ediciones NO críticas.

Ya, claro, qué sencillo. Esa es la parte más rápida del asunto. Pero para que una edición de una ópera, zarzuela, etc… tenga la calidad requerida, hay que partir de la comparación de los originales del compositor, copias de época, diversas ediciones impresas, etc… Es decir, se necesitan ediciones críticas, mal que les pese a algunos.

Vale, pero no pedir burradas por ello, ¿no crees?

Haga usted el trabajo de la edición crítica, si tiene huevos.

Sigo sin entender nada.... a ver si usted en lugar de retarme me ilumina ... esos 240000 euros que se mencionan por representar la cenerentola ¿porqué cosas se pagan? ¿qué contiene la edición crítica? ¿porqué dicen que a una orquesta de Londres le cuesta menos tocar Mendelssohn que Chapí?

Si crees que el musicólogo que hace la edición crítica se forra gracias al alquiler de materiales, estás equivocado. No es así.
Quien cobra esos alquileres es la SGAE (si lo que se alquila es de su archivo lírico), y casas especializadas en el alquiler de materiales. El autor de la edición crítica, no. Eso sin entrar en la dificultad que tiene el hacer una edición crítíca rigurosa.
Sólo por tener un ordenador y un programa de edición de música no haces una edición crítica. Ya expliqué en un post anterior cómo era el proceso.
Lo que hay es mucha confusión de ideas por ahí…

La gente es de un egoista que...