Bizet.Carmen. 1982. Paris.Teresa Berganza (Carmen).Alain Vanzo (Don José).Michel Philippe (Escamillo).Yvonne Kenny (Micaela).Jean Laine (Zuniga).Jacques Trigeau (Morales).Philippe Duminy (Dancaire).Georges Gautier (Remendado).Anne Marie Rodde (Frasquita).Anna Ringart (Mercedes). Dir.: Garcia Navarro

Nada de fake. Suena muy lejana la grabación para ser de los 80, pero escuchable. Tampoco es de lo mejor de Vanzo.

Yo ya lo entoné por el Liceu cuando acabaron con los Parsifales...todo lo que viene a partir de ahora y más cuando el batutero Pons le de por meter mano en el teatro no tendrá el más mínimo interés,vienen malos tiempos para la lírica en el liceu.

Wotan74.

Sospecho que un contraltino como Vanzo tiene poco que hacer en el último Acto.

¿Contraltino? Un lírico sin más, diría yo.

Un lírico sin más es Roberto Alagna. Vanzo era una voz decimonónica, precarusiana (era inevitable), clara y extensa (aunque ya sabemos que en este aspecto se le ha calumniado repetidamente), delicada, más bien de lírico-ligero por esmalte y densidad, pero nunca de tenorino, claro.

De lírico nada. Lírico-ligero y canta casi todo el Turiddu (quién le mandaría meterse en esos fregados) en falsete

Arriba tiene extensión, perole falta el metal, expansión y el timbre de otros.

Otra grabación de Vanzo en un papel apropiadísimo para él (Wilhelm Meister) es Mignon al lado de Horne y Welting, bajo la dirección de Antonio de Almeida.

La clave está en lo dicho por Gino: "de lírico-ligero por esmalte y densidad". Creo que por color y densidad puede parecer algo menos que un lírico puro y duro, sin alardes, que es lo que fue, por extensión (y además ahí está su repertorio para confirmarlo). Un tenorino o un contraltino no hubiera abordado ese repertorio sino uno más ligero, creo yo. Creo que es otra de esas voces francesas discutibles y discutidas, desde Thill a Simoneau (y no, desde ya, no, no estoy metiendo a los tres en el mismo saco), en las que el color y el esmalte, siempre tan claros y faltos de metal, pueden llevar a concluir que son voces con menos extensión y cuerpo de lo que en realidad fueron (opera-ficción en cualquier caso, si no los hemos escuchado en directo, pero bueno, de algo hay que hablar).

Bueno, como De Gaulle no terminó anexoniándose Quebec, dejamos a Simoneau en voz canadiense

Esos tres tenores que cita, sobretodo Thill (muy grande) y Vanzo, (Simoneau me gusta menos, ya es demasiado fleble y linfático) han tenido, creo, la consideración que merecen, pero sus limitaciones, especialmente llamativas en ópera italiana, están ahí y ya está.

Lo más llamativo es la carrera "regional" de Vanzo, al que estoy escuchando ahora en Mignon y canta fabulosamente.

Es que los Franceses han sido siempre muy regionalistas. Miré si no al Souzay, que era capaz de cantar en 13 idiomas decentemente y al final no salía de lo francés.

Por cierto, insisto en que quiero oir esa Navarresa con Vanzo y Souzay

¿dónde ponemos a Jobin?

Mismas circunstancias, en términos generales.

quien sin embargo sí tenía el Don José como papel habitual en repertorio (de hecho lo tiene grabado)

Bueno... y Gedda, que no era precisamente mucho más que un lírico. El problema de Don José es el último acto, donde incluso Alagna tiene que llevar la voz hacia otros lares.

a mi Gedda siempre me pareció muy melifluo como Don José. la verdad es que hay pocos papeles en que no me lo parezca, todo sea dicho de paso...