Un genio del cine. Mejor véase la lista de películas que he citado y luego hablamos.

Déjese de prejuicios y si le gustan esas películas, no hace falta que lo diga en público. No sea que no le admitan en el club de progres culturetas porque le guste Wyler

Y ser un director de la edad de oro de Hollywood capaz de brillar en todos los géneros, no es más que un halago, cuyo único problema (para algunos y que nunca perdonarán) es haber cautivado a millones de personas en todo el mundo.

Y puede ir añadiendo a la lista a Richard Fleischer, John Frankenheimer, Arthur Penn y Sydeny Lumet.

Ni un "genio del cine", ni un "artesano".

Un buen profesional, con un estilo muy eclectico, y capaz de sacar adelante buenas peliculas, aunque ninguna obra maestra del Septimo Arte.

Pues no estoy de acuerdo, Para mí "La loba", "Los mejores años de nuestra vida", "Jezabel", "Vacaciones en Roma" o "La heredera" lo son.

SI la escena en que Bette Davis marcha en el carro a la isla de los leprosos en Jezabel o aquélla en que Fredric March regresa a casa y se abraza con Myrna Loy en "Los mejores años de nuestra vida" no son de un genio del cine, que venga San Lumiére y lo vea.

Por no hablar de la escena en que Herbert Marshall sufre el ataque cardíaco y La Davis no lo socorre o cuando Teresa Wright la dice "No mamá" y ella permanece arriba en la escalera, majestuosa, divinamente abyecta, en La Loba.

Además, un gran director de actores. El director con el que más actores ganaron oscars

Hombre, la segunda escena mas que de un genio es un tanto commonplace... La de Jezabel, tiene muchos mas quilates, sin pertenecer a la creme de la creme.

Yo ya me enfrentaba a los cineclubs de "progres culturetas" defendiendo el cine de la epoca dorada de Hollywood (que adoro), cuando iba usted todavia en pantalon corto, señor Tunner.

Pero William Wyler, no esta a la altura de los verdaderamente grandes.

Me parece genial su defensa del Hollywood clásico Sr. Marqués. Es y siempre será mi cine favorito, pero discrepo en cuanto a Wyler. A mí sí me parece uno de los grandes y es de ésos del que me gustan toooodas sus películas, que insisto, no bajan ninguna de notable.

Ni sube ninguna de sobresaliente, eso es justo lo que estoy diciendo yo.

Ya, pero lo que yo digo es que ninguna baja de notable, pero algunas son de matrícula

Recuerdo ahora ese final de "Vacaciones en Roma"... esas dos personas enamoradas que deben renunciar a ese amor y a ser felices. Esa última mirada de la Hepburn a Gregory Peck... Se me está poniendo la carne de gallina sólo de evocarlo. Grande Wyler

pues a mi me encanta Ben Hur, qué quieren que les diga. y Horizontes de Grandeza. incluso Los mejores años de nuestra vida.
un señor director de cine.

"La Loba"

Es curioso que con Tunner en cine suelo estar mucho más de acuerdo que con Tunner en ópera.

Creo que no se ha citado una que le tengo mucho cariño: La gran prueba (Friendly Persuasion)

Ben Hur mucho mejor la versión muda, por cierto.

No estoy para nada de acuerdo. Véanse aquí los planos secuencia de 2:24 a 2:47, 3:54 a 4:12 y 4:13 a 5:58, o simplemente cómo se detiene el movimiento de la cámara con los personajes en el momento 2:13 y que me digan si no son una maravilla por cómo transmiten toda la intención y personalidad del personaje. Hay que comprender que en Wyler el acting no sólo sobresale porque sea un magnífico director de actores, sino por cómo la cámara se contagia de ellos!!

Otros fliparán con los contrapicados caprichosos de Ciudadano Kane por ejemplo, a mí se me pone la carne de gallina con los sutiles y nunca-forzados-para buscar el virtuosismo-movimientos de cámara de Wyler, que son la cosa más "humana" que se pueda imaginar.

Los actorazos que trabajaron con él tienen también su mérito, claro está, aunque a mí, a diferencia de la mayoría, sus pelis con la Davis no me terminan de hacer tilín, precisamente por los personajes de la Davis, que no consigo ver creíbles a pesar de todo el buen hacer de la señora. Ya lo siento.

Vaya, en el caso de La Heredera precisamente se puede decir que está mejor escrita, fotografiada, interpretada y hasta "musicada" (por Aaron Copland), que dirigida.

La resolución de la escena final, sinceramente me parece un tanto banal. No aporta demasiado a la intención dramática, casi se podría sospechar que esa especie de "dirección invisible", es más debido a falta de inspiración, que a cualquier otra cosa.

¿Realmente creen que mantener un plano fijo desde atrás sobre la escalera mientras desaparece la señora, para después seguir un rato por la habitación los pasos de Clift, es una muestra de genio cinematográfico?

El plano no está fijo, sino que se abre para encuadrar todas las lámparas y lujos de la casa que Morris ya cree suya.

Nada banal.

De 2:24 a 2:47, se ve la escalera y después sigue a Clift dando unos pasos por la habitación.

A partir de ahí, podemos figurarnos lo que nos parezca, pero es una resolución de la escena estandar al 100%.

Ya digo, yo donde no encuentro "genialidad" alguna es en los caprichitos de director, ya sea de Hollywood, de Bollywood, de la "nouvelle vague", el Dogma o el sursumcorda.

A mí todo eso me toca las narices.

Será cuestión de opiniones.

No puedo comprobarlo ahora otra vez, pero le digo que me fijé antes y se abre y se mueve como el digo. En esa fracción de tiempo que apunté.

Y para mí no es banal. Otra cosa es que no sea una originalidad, pero es que la genialidad no hay que buscarla en la orginalidad, sino en la eficacia.