El Krausismo, si existe, no es más que una admiración por el tenor y una filosofía del buen canto. Además de las cualidades artísticas del tenor canario hay que tener en cuanta la seriedad con la que afrontó su carrera y el máximo respeto que otorgó siempre al público y al mundo de la ópera en general. Si los cantantes de hoy tuvieran los principios de Kraus más en mente, seguramente nos evitaríamos muchos de los esperpentos que acontecen en los escenarios.
Por lo tanto, creo que el Krausismo bien entendido es algo positivo, como podría serlo el Fletismo, Carusismo, Pavarottismo, Wunderlismo o todos los ismos que se quieran poner que propugnen aspectos positivos de grandes figuras del pasado en contraposición al paulatino declive artístico que vivimos en la actualidad.
Peter Quint escribió:
1.- Cantar es lo que hace un tenor. Las demás cuerdas no cantan, solo imitan a los tenores.
2.- El intérprete máximo de todos los papeles que cantó Alfredo Kraus es Alfredo Kraus.
3.- Los intérpretes máximos del resto de papeles de las óperas que cantó Alfredo Kraus son quienes las cantaron junto a Alfredo Kraus.
4.- Los cantantes que cantaron lo mismo que Alfredo Kraus son malos cantantes. Así Dino Borgioli, Fernando de Lucia, Tito Schipa, John McCormack, Beniamino Gigli, Georges Thill, Fritz Wunderlich, Cesare Valletti, Alain Vanzo, Léopold Simoneau, Nicolai Gedda, Luciano Pavarotti.
5.- Para ser un buen cantante en el repertorio de Kraus es imprescindible a) que el maestro haya fallecido y b) ser español o latino. Así José Bros, Juan Diego Flórez. Si solo tienes a), como Roberto Alagna, eres un mal cantante, y si solo tienes b), como Francisco Araiza, también. Dado que (a su forma) cumple ambos requisitos, Plácido Domingo es un buen cantante, pero sin excesos laudatorios.
6.- Los cantantes que cantaron cosas distintas de las de Alfredo Kraus, por muy mal que las hagan o poco gusto que tengan, pueden ser buenos cantantes. Así Giuseppe di Stefano, Franco Bonisolli, Mario del Monaco, Fedora Barbieri, Mario Fillippeschi, Ettore Bastianini, Elena Suliotis, Franco Corelli, Tito Gobbi.
7.- Los dos delitos totales máximos son: a) considerar (de pensamiento, palabra, obra u omisión) que un micrómetro cúbico de aire resonó alguna vez en los resonadores nasales de Alfredo Kraus, y b) discrepar de la versión oficial de lo que ocurrió el "día que me quieras".
8.- Si alguien comete un delito total máximo, se echará la bomba atómica.
1. Hay aficionados que son muy de tenores, que tienen un gusto especial por esa cuerda, yo soy uno de ellos, es normal que se tenga en este caso una admiración particular por uno o varios tenores, pero no creo que sea algo exclusivo del krausismo.
2. Esto puede ser algo bastante lógico. Kraus fue un tenor que cantó 36 papeles en escena, pero principalmente se dedicó a unos 18-20 que afrontó de manera muy brillante y en los que de manera generalizada, la crítica especializada, sea krausista o no, le ha considerado referente.
3. Esto no es así, la mayoría de los krausistas son callasianos y con esta soprano sólo cantó una Traviata. Punto sin argumento válido.
4. No hay ninguna base, más allá de lo que pueda suponerse de la lógica del punto 2. ¿Conoce algún krausista que piense que De Lucia, Schipa, etc eran malos tenores?
5. Aquí hay varias cosas mezcladas pero no le termino de ver la lógica. Es cierto que después del fallecimiento de Alfredo Kraus ha habido numerosos krausistas (no todos) que gustan del tenor peruano, es también hasta cierto punto lógico, aunque son voces muy distintas, hay un claro punto de unión en el gusto por el buen cantar y se sabe que a Kraus le gustó mucho Flórez en lo poco que le pudo escuchar, incluso iban a conocerse aunque ese encuentro no se pudo producir finalmente. Pero es un punto casual, en el resto de nombres no se puede hablar de una mayoría clara, a algunos les gustó mucho Alagna en los primeros años, a otros les gustaba más Araiza de lo que les gustó después Bros, a otros dependía del repertorio, etc. Respecto a Domingo, yo lo que he podido vivir en la Zarzuela es que había una cierta rivalidad entre un sector dominguista y otro krausista, que excepto ciertos focos, se ha ido apaciguando y reconciliando con el tiempo.
6. No veo nada raro en que se pueda pensar que Corelli, Del Mónaco u otros nombre mencionados sean buenos tenores. ¿A los no krausistas no le gustan estos tenores? No hay mucha base.
7. Puede ser, pero lo de la nasalidad habría que ver en qué fragmento, en qué año, puede que con muchos años de carrera se pueda minimizar este aspecto, pero habría que ponerse de acuerdo en qué es nasalidad, qué excesivo enmascaramiento, etc. Respecto a la versión oficial del día que me puedas, lo que dicen precisamente los krausistas que más cerca estuvieron del tenor en esos momentos es que aunque ellos pudieran conocer algunos hechos que pudieran afectar en alguna medida, en ese vídeo no se puede dar ninguna "versión oficial", mucho menos asegurar que el tenor fingió una emoción por un accidente técnico. Eso no tiene mucha lógica conociendo al tenor y teniendo en cuenta la trayectoria de tantos años de carrera intachable. Lo que pasó por la cabeza del tenor en esos momentos no lo puede saber nadie realmente.
8. Se puede reconocer cierto fanatismo, pero es reconocimiento y agradecimiento apasionado que no va en contra de nadie. Es lo que tienen las cosas buenas.
Identificarse
Registrarse
Normas
FAQ
Usuarios
) en Barcelona, Madrid, Bilbao y Oviedo, es decir, prácticamente, los únicos sitios de España con tradición operística de años, es indudable , indiscutible y absoluto.