Gentes prosaicas y ancladas en la presunta verosimilitud guajneriana.
Bah.

Me animé a entrar en el foro porque tú hacías L' Incoronazione!

L' Incoronazione es, con otros códigos, tan demoledora como Wozzeck o más.

Lo del trovatore no es más grave que el inconmensurable filtro del olvido en el ocaso y no por ello ambas óperas dejan de ser notables.

Claro y a mí, cuando me da risa de la buena, es en el momento que Mime pretende enseñar lo qué es el miedo a Sigfrido

Protagonistas que sufren. Por lo que sea.

Señor Tunner ya se le han acabado los argumentos que tiene que tirar de desprestigio de una escena de Wagner y tanto le cuesta admitir que el argumento del trovatore es un sinsentido tras otro,con tal de defender a ultranza la ópera italiana?

La verdad yo puedo reconocer que hay argumentos wagnerianos o algunos fragmentos,que pueden,como mínimo sonar absurdos desde el punto de vista actual si los sacamos del contexto mitológico que están,pero usted ha de reconozcer que lo del trovatore no se lo cree ni la más simple alma ignorante del planeta,es un argumento que ni bajo la perspactiva de tiempos pretéritos puede ser creible y además el personaje de azucena está metido con calzador dentro de la ópera por que debían meter una mezzo ahí,por que tocaba y se nota el pegote.

Lo dicho,si al trovatore le quitamos azucena la historia puede quedar más o menos arreglada,la imposición de la mezzo en la historia es como mínimo,ridícula.

Wotan74.

Yo no he hablado de credibilidad (me parece que con ese parámetro, pocos libretos resistirían), sino de eficacia teatral y fuente de situaciones con impacto dramático, en las que tan bien se desenvolvía Verdi.

Pero si dice lo que dice de Azucena, que es uno de los grandes personajes Verdianos y razón por lo que la historia de Il Trovatore atrapó la atención de Verdi y le decidió a componer esta ópera ("metido con calzador" jojo ), es imposible entenderse. Me rindo

Es que el equívoco de confundir libretto con historia narrada es de lo más habitual. Un buen libretto debe facilitar al compositor las armas para desarrollar toda su labor creadora y permitirle así explotar las capacidades de los cantantes y demás partícipes. Como decía Rossini, dame situaciones, no poesía.
Así podemos tener un buen libretto con una historia absurda, increíble o intrascendente. También un mal libretto con la historia más apasionante o profunda.

Me parece que el hilo iba de argumentos favoritos

A mí me gusta L'Elisir, sencillote y de buen rollo. Cavalleria, Pagliacci y La Boheme en plan costumbrista (independientemente de que la Boheme no me guste demasiado como ópera). Y siempre, Elektra. Puñetazo en el estómago.

Ya y otro hilo que iba de sopranos verdianas ha terminado como apotéosis del chiste y de la astracanada...

Hombre claro, de cualquier libreto en general te puede salir la carcajada. A mi la historia de aida me encanta pero con radames soltando aquello de " tu, amonasro?" Se me va la mandibula la sonnambula puede gustarte argumentalmente más o menos, te puede parecer ñoña... pero no se puede decir que sea inverosimil por ejemplo

Adoro el libreto de la Matilde di Shabran (con las chorradas de isidoro me parto) y el del ory es total

Me gustan los argumentos que traten de hechos històricos y de las pasiones humanas

Amores imposibles, cuantos más desgraciados mejor:

Pélleas et Mélisande
Tristan e Isolda
Rusalka
Ballo
Traviata
Don Carlo
Salomé
Der Rosenkavalier
Carmen
Oneguin
Lucía
Lulu...

Pero no era todo metafórico, simbólico y alegórico?

No se lo tomen tan al pie de la letra!!

Tanto Guajner como los demás.

¿Hay un argumento más completo que el AnillO?

Superhéroes, adulterio, Dioses enfrentados, vírgenes a caballo que recogen héroes para llevarlos al palacio de los Dioses, gnomos de las profundidades de la tierra, ninfas submarinas, antiguas civilizaciones, dragones, espadas mágicas clavadas en un tronco, vírgenes durmientes en lo alto de una colina rodeada de fuego, una forja temeraria de una espada mágica, gigantes...