Confirmar dos cosas: que esta ópera tiene un agumento de traca y que no puedo con Renata Scotto. Fobia personal. Me parece que estoy oyendo todo el rato a la bruja de Hansel und Gretel.

DVD "Dialogos de carmelitas" . Poulenc.
Teatro Scala.
Riccardo Muti.
Carsen.

Nos pasa igual..

No eres el único que no puede con ella.

Mi Otello preferido en DVD: Freni/Vickers

el "Nabucco" de Roma, a través de Arte.
grande Muti, entre discreto y muy correcto el reparto, espantosa la producción.
van por el segundo acto. lo mejor por ahora, la Abigaille de Csilla Boross, algo desbocada pero efectiva.
el tenor, Antonio Poli, hace oposiciones para encajar de Ismael, y sufre cosa mala por arriba.

pd: la retransmisión en diferido ha suprimido oportunamente el alegato antiberlusconiano de Muti. supongo que Il Cavaliere no quiere pasar vergüenza también fuera de su país.

el speech de Muti fue tras el Va Pensiero. rejonazo a los recortes en la cultura. con un par.

La traviata by Giuseppe Verdi performed in Italian
Conductor Carlo Felice Cillario - 1965(RA)
Orchestra - Covent Garden
Chorus - Covent Garden

Violetta Valery - Renata Scotto
Flora Bervoix - Noreen Berry
Annina - Leah Roberts
Alfredo Germont - Luciano Pavarotti
Giorgio Germont - Peter Glossop
Gastone - John Dobson
Dottore Grenvil - David Kelly
Barone Douphol - Dennis Wicks
Marchese d'Obigny - Ronald Lewis


Scotto hace una creación a la que sólo sobran algunos residuos veristas anticuados. Enorme gama de matices y acentos, canto de gran escuela, voz amnplia y timbradísima hasta el final, sensibilidad trágica, patetismo, señorío y ese toque de nerviosismo enfermizo imprescindible en el personaje (a lo que contribuye también el toque ácido del timbre). No sé qué pensaría el público de Londres, igual no pensaron nada, pero uno debería ser consciente del privilegio que supone presenciar algo como el "Amami Alfredo" que hace la chica: un prodigio. En "Dite alla giovane" o "Alfredo, Alfredo, di questo core" demuestra que emular a Callas sólo se podía con técnica: medias voces y aun hilos de media voz que crecen magistralmente en los momentos donde los maestros saben que deben crecer: la emoción de la verdad. La mejor Traviata postCallas.

Pavarotti aún no había pasado por la etapa autraliana pero ya era un excepcional tenor que imitaba un poco lo bueno de di Stefano. Aún no había aparecido el tornado de personalidad de años después, pero este perfil bajo contribuye a hacer un Alfredo pudoroso y creíble. Los números con la soprano no pueden cantarse con más empatía y ternura y además no teme la comparación con Scotto en cuanto al uso expresivo de la media voz: la dialéctica de los dúos sacó más matices de su canto (como de costumbre) que en el aria. Por cierto que canta la cabaletta pero sin coda y cantando la agudo. De esos años no conozco más grabaciones de "La Traviata" con "O mio rimorso", aunque sea con esta fea edición.

Por aquellos años Glossop coincidía con Pavarotti en las clases de Magiera. Aunque fuera sólo fuera por lo allí escuchado era de esperar que hubiese aprendido algo más. La voz suena avejentada y faríngea en general y muy en particular cuando intenta hacer cosas (que las intenta, el hombre).

A Cillario se le pueden reprochar algunos tempi caídos, pero en general sabe lo que se trae entre manos. Canta con los solistas y es flexible. Sin embargo uno se imagina lo que podría haber hecho Karajan en La Scala con este reparto y...

http://live.1hd.ro/classicssd.php

Maestros Cantores con el 'niño cantor' (me gusta!! su timbre!! qué le vamos a hacer!!)
Hoy canta Mahler en Galicia.

Yo lo estuve escuchando por la radio. Según comentaron, lo que se estaba dando por televisión era un pastiche con la imagen de la función de ayer, el sonido grabado de la función del día 15, entremetiendo el momento "llega el presidente" (de ayer) y el "va, pensiero" (del día 12). Que tal como lo comentaban (no sé luego lo que se habrá podido ver), sonaba a chapuza de las gordas.

En la retransmisión por radio, que se suponía en directo (de hecho el locutor entrevistó en camerinos a soprano y director, y comentaban la presencia del presidente), no hubo discurso ni alegato ninguno, ni al principio ni en el coro, ni se bisó el "va, pensiero", que apenas recibió aplausos de un público "freddo, freddissimo" (que dijo más tarde Muti, en la entrevista que le hicieron).

De la función... bien la Abigaille de Boross, y Nucci haciendo de Nucci. El resto, entre decente y aceptable, limitándose a seguir la gloriosa dirección de Riccardo Muti.

FERRUCCIO TAGLIAVINI, tenore

1. Prendi l’anel ti dono, 5.10.1940
2. La mia letizia infondere 23.10.1940
3. Dal labbro il canto 6.10.1940
4. Duetto delle ciliegie (Amico Fritz), con Magda Olivero, 27.6.1939
5. Ed anche Beppe amò (Fritz) 23.11.1940
6. Lucieta xe un bel nome (I quatro rusteghi) 5.10.1940
7. Ecco ridente in cielo, 1942
8. O dolci mani, 1942
9. O Paradiso, 1947
10. Lamento di Federico, 1947
11. En fermant les yeux, 1947
12. Pourquoi me reveiller, 1947
13. Ch’ella mi creda, 13.7.1948
14. Or lasciami al lavoro… Mia gelosa (Tosca) con Pia Tassinari 17.7.1948
15. Come un bel dì di maggio, 16.7.1948
16. Lontano lontano 6.11.1950

nn. 1-8: orchestra sinfonica dlel’EIAR, dir. Ugo Tansini
n. 9-10, dir. Antal Dorati
n. 11-12, dir. Paul Morel
n. 13 e 15, dir. Mario Rossi
n. 14 e 16, Orch. della Rai, dir. Arturo Basile


Mi versión preferida del dueto de las cerezas

Pues si quieres te paso la versión que estoy escuchando yo ahora, con Sutherland, Bergonzi, Nucci y Ciurca...
Y me encanta esta ópera.

Le Cid - Jules Massenet
Eve Queler (1976)
Chimène Grace Bumbry
L'Infante Eleanor Berquist
Rodrigue Plácido Domingo
Don Diègue Paul Plishka
Le Roi Jake Gardner
Le Comte de Gormas Arnold Voktaitis
Sr. Jacques John Adams
L'Envoyé Maure Peter Lightfoot
Orquesta: New York City Opera
Coro: New York City Opera
Grabado en directo
CBS