Buena versión (Bayreuth 1959): buena orquesta, buena batuta, buena Senta, buen Holandés...

Qué bonita!!!

Un pecado de juventud. Talvela está mayorcito pero hace aun un Hunding de muchísimos kilates; Eva Marton es una Sieglinde pasada por la turmix de Brünnhilde; y lo de Peter Hoffmann, más aun si tenemos en cuenta que es una grabación de estudio es, sencillamente, de juzgado de guardia. Sus Welse! son temblorones y famélicos; su heroismo -siquiera dignidad- vocal, inexistentes y su última frase -solo cojo tres ejemplos, tampoco se trata de reeditar Viernes 13- es patética.

An index of metals.



¿Y él -Melchior-?

le reconozco unos medios privilegiados. pero soy más del Tristan de Windgassen.
sí me gustó su Siegmund en la grabación con la Lehmann (otra señora que cantaba angelicalmente).

seguimos con Visperas.



salvo Ortica, que lo noto fatigado con el rol de Arrigo, los demás están pa comérselos. vaya lección de canto verdiano de Tagliabue, espectacular la Elena de Cerquetti. y esa voz de bajo profundo de Procida-Christoff una de los repartos más completos de esta fabulosa ópera.

El Rigoletto de Milnes me gusta mucho. La modulacion en la ultima Maledizione (la cual no se si es cosa suya o de la partitura) me ha emocionado.

P.D.:A Sutherland no se le entiende ni papa.

se salva el grandioso tenor. ella está mejor (infinitamente) en la década anterior. y el bufón es insoportable. grotesco Milnes por mucho que se exhiba por arriba.

Realiza la puntatura tradicional (no escrita) consistente en subirse al la natural agudo en "La malediziooooooooneeee". Nucci también la suele hacer.

el Trovatore típico de Karajan con Domingo, Kabaivanska, Cappuccilli y Cossotto.
Todos estan muy implicados aunque la Cossotto algo stonata y rígida en la zona aguda.
Kabaivanska hace una escena de Leonora muy bonita, pero corta abruptamente el filado de su gran aria creando un efecto un poco flurry.

Pagliacci con Del Mónaco, Tucci, MacNeil y Capecchi... Impresionante la orquesta de la academia de Santa Cecilia y la dirección de Molinari-Pradelli.

BRAVOOO!!

En realidad Milnes alcanza el sib.

Donde alcanza esa nota totalmente tenoril es en la fermata del "Resta inmobile" de Guglielmo Tell

En cuanto al Rigoletto, hace tiempo que no escucho la grabación de DECCA, pero es muy capaz y vuelvo a rescatar la frase de Domingo "Milnes adora las notas agudas como sólo un barítono puede hacerlo"

Milnes grabó el Sib3 en la cadencia del Tell (supertónica de LabM), en la última Maledizione del Rigoletto (superdominante del modo mayor de Reb, que me parece, además de una horterada, una aberración armónica que ya he explicado más de una vez) y en el Quinteto del Ballo, donde sube a la tónica con Tebaldi y Donath. Que me conste a mi, nunca más. Sus dos superfulgurantes agudos en la Lucia (final de Se tradirmi y rispondevaalmiofuROOOOOOOR en el dúo de la torre), por los que se pregunta a menudo, son dos La3.

alla Macneil, no?