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Casi ni pensaba hablar de ella, pero al menos que sirva para tener referencias de sus intérpretes y que cabe esperar de cada uno de ellos. En líneas generales, es una función disfrutable, con algún momento puntual muy bueno, y el resto moviéndose entre la corrección y lo aceptable.
Carmela Remigio es, como la definió el día antes un forero, "una cantante honesta". Da lo que tiene sobre el escenario, aunque tampoco sea demasiado. Le falta eminentemente presencia vocal, ya que de los cuatro personajes principales, es la que menos voz tiene. Tampoco posee un registro agudo de morirse, por lo que canta la Elisabetta sin las habituales subidas al sobreagudo (que tampoco daba la Caballé, por otro lado), y delinea una reina de un marcado acento teatral. Cómoda en el centro, sin apuros en el grave, bien en la coloratura, pero fría en la ejecución. Sólo me emocionó su patético "Vivi ingrato", el único momento en que recibió los bravos del Teatro de la Opera de Roma, ni mucho menos lleno. Ayudó también la puesta en escena de Franconi, añado. No obstante, me parece un punto de partida interesante para ser su debut en el papel. Aunque me da la impresión que su capacidad para desarrollar el rol no va a ir más allá de la Theodossiu, quedando muy lejos de las grandes sopranos del pasado (y la del presente).
Sonia Ganassi sabe de qué va la cosa esta del bel canto. Una Sara convincente, bien cantada, cómoda, con una voz que corre por el teatro, bien acomodada en los dúos con tenor y barítono. De lo mejor de la noche.
Massimiliano Pisapia cumple como Roberto. Su voz no es bonita, ni brillante, por lo que sus esfuerzos por sacarle rendimiento a veces caen en saco roto. Algún problemilla de fiato hay por ahí, aparte de que la media voz tampoco es su fuerte. Conoce el papel y se juega las habichuelas en su dúo con la reina del primer acto y su escena de la cárcel.
Alberto Gazale tampoco deslumbra, pero bueno. He visto canes infinitamente peores. Tosco, algo rudo en su homogéneo canto, pero tiene voz de barítono. Por arriba va cómodo, pero no consigue hacer bel canto, que supongo que es de lo que se trata esto. Suple sus carencias con muchas tablas, sobre todo en su dúo con Sara del último acto. Cabe decir que los he visto mucho peores en este estilo.
Bruno Campanella mostró maneras en la introducción, y luego se limitó a acompañar a los cantantes, en particular a la Remigio, a la que mimó con unos tempi cómodos para que desplegara su personaje.
La producción no es original, sino que tiene cosa de veinte años o así. Obra de Franconi Lee, es de corte clásico (muy clásico), jugando sobre todo con cortinajes que enseñan partes del palacio real, pasando del salón del trono al dormitorio de la reina . Algo simplona la escena de Sara y Roberto, con un banco en mitad de un jardin. Lo más conseguido, la escena final, donde en el "Vivi ingrato" la reina se despoja de sus ricos atuendos, de su peluca, y acaba tiritando en camisón sobre el escenario. El telón cae tras el "Quel sangue versato" mientras Elisabetta, sin corona y con una bata, se coloca encima un velo negro en señal de luto sentada en su solitario trono. No molesta en absoluto, y confiere el toque histórico que debe tener esta ópera.
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"El Verdiano tiene tranquilidad, aplomo. Todo a su alrededor, en cambio, son arenas con las que el mar juega, excepto el teutón innombrable aquel, que es una especie de risco inaccesible, en el que nunca crecerá la hierba ni hollará pié humano."
Última edición por mitchum el 08 Oct 2010 0:25, editado 1 vez en total
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