¡Madre mía! O estoy empezando a entender algo de voces, o es tan malo que hasta un negado como yo se da cuenta de lo mal que lo hace el tio.

Este hilo está resultando bastante doloroso para los que, nacidos a finales de los setenta, nos construimos nuestras discotecas en los noventa, con la basurilla que Deutsche Grammophon tenía a bien darnos.
Tened en cuenta que entonces no estaban de moda (ni lo que es más importante, liberadas de derechos) las grabaciones históricas, que el sonido mono era sinónimo de horror, que lo guay eran las 3 Ds (DDD) y que, sin las descargas, te comprabas una ópera y la escuchabas 200.000 veces, aunque el trío protagonista fuera Ricciarelli-Domingo-Hendricks.
Quiero romper una lanza en favor de toda esta morralla, porque pese a todo, tiene, y tendrá siempre, un hueco en mi corazoncillo. (En vez de "hueco" había escrito "huevo").

Como treintañero diré que tiene cierta razón... yo es que siempre he sido más de Decca DG ha mejorado con el cambio de milenio. El boom discográfico provocó publicaciones absurdas, y los Tres tenores grabándolo todo en todas partes llegó a ser insufrible.

Incluso en tiempos turbulentos, demostraste tener criterio.

Doloroso +1



Gozoso +1

De Decca eran las versiones de aquella colección La Gran Opera que dio comienzo a mis fondos, y de Decca la Flauta de Solti, primera ópera que compré. De Decca son las grabaciones de Sutherland-Pavarotti en definitiva.

Es colección fue determinante para muchos de nosotros, como la pareja Sutherland-Pavarotti o Tebaldi-Del Monaco/Bergonzi.

Por cierto, no cambio mis treinta y pocos por los veinte de nadie...

Por algo es The Opera Company y la que mejor ha captado la voz humana.

Oigan, no se olviden que en muchos de esos registros de DECCA estaba Erede a la batuta

Me encanta esa Clemenza. Ahora, lo que no entiendo es la perra que ha cogido Jacobs con la Sunhae. ¿Alguna vez ha cantado esta mujer algo en condiciones?.

De mi discoteca, y hablando de Decca, no soporto esta grabación:

Había olvidado apoyar también este aspecto sacado por Ulysses: las grabaciones históricas no sólo no estaban de moda (y el sonido mono era despreciable), sino que además eran de más difícil acceso, al menos hasta que Naxos y otras las publicaron remasterizadas, permitiendo revalorizarlas, así como los primeros testimonios de cantantes conocidos. El DDD era como el Home Cinema: el no va más.

El que no hubiera acceso a internet (y el que había al principio era muy lento, y desde luego no estaban las descargas al alcance de la mano) y que los discos fueran (como siguen siendo) caros como promedio hacía que escucháramos la misma versión de forma casi compulsiva, pues al comenzar la discoteca con frecuencia te centras en tener una versión de cada ópera, buscando que sea buena, pero sin acertar siempre, o conformándote con lo que hay.

Sin contar los avances discográficos, y pongo un ejemplo. La ópera barroca no tenía ni la difusión ni los logros de hoy día: mi primer Julio César händeliano fue en inglés, dirigido por Mackerras. Las selecciones de Bonynge y Sutherland no estaban en cd (recuerdo la emoción cuando los cogí junto con su Alcina), tampoco la histórica grabación de DG con Fischer-Dieskau. Estaba, es verdad, reciente, la de Jacobs, pero la grabación de Emi era más barata que la de Harmonia Mundi, que tampoco se encontraba fácilmente en según qué ciudades, por muy capitales de provincia que fueran (y no había compra por internet). No hablemos ya de experimentos como la Cleopatra de la Caballé desde Nueva York... cuando DG lanzó la de Minko seguía siendo muy bienvenida en una discografía exigua. Hoy también están los dvds, pero entonces con frecuencia había una sola opción para según qué obras, y conforme salieron otras y nuestras discotecas estuvieron mejor provistas las fuimos incorporando.

Por no hablar de ciertas grabaciones que se localizaban fuera de España (Italia, con la vieja lira, era una ruina para quien fuera), cuando no al otro lado del charco, como el Idomeneo de Pritchard con Pavarotti, o los Hugonotes de Bonynge-Sutherland, que no había localizado ni en tierras galas... ahora con Amazon & Cia. está todo más cerca.

Así que sí, se tiene un aprecio a ciertos horrores sólo porque están ligados a la más tierna infancia discográfica.

Perdón, dupliqué el mensaje.

Dios, esta la había olvidado. Infame.

sumado a que Il Trittico es un coñacito de por sí, esa grabación en concreto no arregla nada. ni siquiera la aparición de AG.

Esta se la regalé a un conocido. Y me dio las gracias...

Antes de escucharla supongo. Después no le habrá vuelto a hablar.