Estos son los "éxitos" de hoy día. ¿Los cantantes? "bah, a veces se les oía y a veces, no. La orquesta "funcionó" y la producción, la rehostia."

¿Que era una representación de "EL caballero de Olmedo"?
Ah no, que estamos hablando de un teatro de ópera...

Carl, que es Mahagonny. No querrá que la soprano cante Moon of Alabama en la boca del escenario y le lluevan papelitos al terminar, ¿no?


Afortunadamente hoy en día hay muchos tipos de éxitos.

Yo creo que no. Cada vez son más de un sólo tipo, desgraciadamente.

Si no hablo de papelitos, me conformo con que se les oiga.

Pero si no hace nada estaba usted diciendo que el Rigoletto y el Boccanegra del señor Domingo, eran éxitos clamorosos....

En toa la frente.

Excepciones.

EN el Real han sido éxitos clamorosos "de los de antes" con grandes personalidades vocales, el Boccanegra de Domingo (su Rigoletto no fué en teatro, así que no cuenta), Walkiria con Domingo y Meier, la Lucia y recitales de Grube, el Rigoletto de Nucci, la Tosca de despedida de Raina Kabaivanska,.... Excepciones.

Insisto, ya no es problema de éxitos, sólo espero que me pongan cantantes de ópera y que les escuche.

que les oigas, porque escuchar, supongo que les escuchas.


Qué manía le tengo a esta confusión de oir y escuchar!!!

Yo no sé cómo eran los éxitos clamorosos de los de antes, pero Kat'a Kabanova me pareció el éxito más bello que he vivido en teatro. Una extraordinaria dirección musical, una puesta inolvidable y una soprano con voz, con arte y con personalidad. La ovación final en la penúltima función fue bestial.

Desde mi punto de vista, nada que ver como éxito, a la emoción de los qe yo he vivido de Kraus en Madrid o los de Gruberova en Barcelona. POr no hablar de lo de Rysanek en La Zarzuela o esoss momentos, en la vuelta de Caballé al Liceu en ópera representada (Henry VIII). Sale a escena y se para la música porque hay una ovación atronadora...Inolvidable. A esas cosas me refiero.

En cuanto a la Katia algún día hablaremos, porque me pareció una a notable función, pero no es oro todo lo que relució. El tenor era una castaña, un personaje tan esencial como Kabanicha no existió. La protagonista, bien, pero no más. Agudo roto y destemplado, timbre ingrato, sonidos ácidos aquí y allá... La dirección orquestal, muy pero la orquesta no estuvo a la altura. EN la primera función claramente, luego fué mejorando en las posteriores (yo ví tres)

¿Pero tú no eras el que decía que no soportaba Mahagonny?
Empiezo a creer que eres recuperable para la sociedad…

no tome decisiones precipitadas

Yo tenía un director que los confundía y me ponía histérico.

Bueno. habrá quien lo considera una pedantería.
De todas formas ya es batalla perdida. en todas partes lo confunden hasta el punto de que parece que ya no existe diferencia. Ajo y agua pues. Lo mismo que género y sexo.

A que tengo don de desviarme del hilo!

Sinceramente, si es verdad que Max es de un lírico que se parece a Lohengrin...

mira que no conozco la obra pero este señor tiene de tenor lírico muy poco. Como haga ese tipo de repertorio puede darme algo. Lo mismo me equivoco, ya veremos



¿qué parte de "me he reconciliado la obra" no leíste, guap@? Ayer me puse unos fragmentos de la obra con Lotte Lenya y

Realmente este Mahagonny va a hacer historia, y hemos estado allí viendolo. Grande este comienzo.

Me alegro que Mahagonny haya tenido exito en Madrid.

No es exactamente una ópera pero es una gran obra, mezcla de géneros, en que el testro épico de Brecht ocupa un lugar primordial.

El dramaturgo no había llegado aún al marxismo, la crítica al capitalismo no aporta solución

Sólo desencanto, apropiado a lo que hoy sucede en la sociedad globalizada en que pareciera que los grandes ideales de la humanidad hubieran desaparecido y primaran sólo los rasgos negativos.

"Nadie puede salvar a un hombre muerto"