El ejemplo clásico es el de E.T.A Hoffmann descubriendo (en realidad, inventándose) la pasión de Donna Anna por Don Giovanni.
Una lectura genialmente seductora, hasta el punto de que aún hoy hablamos de ella.

Pero lo que hizo Hoffmann fue escribir su versión de Don Giovanni, no? Una lectura más del mito...

... su versión de Don Giovanni a partir de la ópera de Mozart, no a partir de Tirso de Molina ni de Molière.

El que Donna Anna se sienta atraída por Don Giovanni es, evidentemente, un lugar común. Y no precisamente muy exitoso, ni novedoso. Lejos de una mirada seductora, un simple cliché

Como el "caca, pedo, pis" que se comentaba antes, recurso facilón donde los haya y que además ya ni siquiera perturba a nadie (salvo algunas damas en platea, y el señor Tunner); de puro repetida, se ha convertido en parte del paisaje.

En cualquier caso, el verdadero disparate es que Don Giovanni, al terminar la ópera, sea el triunfador, el referente moral. ¿Cuántas veces hemos tenido que sufrir semejante futesa como "nuevo" final de la historia de Mozart / Da Ponte?. Incluso aduciendo que ése es el verdadero final que sus autores hubieran dado a la obra, de haberlo podido hacer en el siglo XVIII.

Se basó en la ópera de Mozart para escribir su relato, como Kenneth Branagh se basó en La flauta mágica para hacer su película, no es lo mismo que representar la ópera de Mozart.

Sí, es un cliché.
El clásico ejemplo, como he dicho.
Pero fue novedoso en su momento!
Y de recurso facilón, nada. No es algo que Hoffmann se inventara para escandalizar a 4 damas: es iluminar la obra desde otro ángulo.

En cualquier caso, como indica Elvira, Hoffmann crea su propia obra, por lo cual es un recurso legítimo (aunque facilón)

Otro tema es que después se use esa obra de Hoffmann para representar la ópera de Mozart / Da Ponte.

No la conozco.

Ok, puede que en las formas os llevéis vosotros el punto, pero sabéis que en el fondo me lo llevo yo.

Merece mucho la pena, la tiene usted a un click.

¡Ah!¿Pero ahora resulta que Doña Anna no estaba atraída por Don Giovanni?
Y entonces ¿Por qué le dice esto?
DONNA ANNA
(Trattenendo Don Giovanni)
Non sperar, se non m'uccidi,
Ch'io ti lasci fuggir mai!

¿Llego a tiempo? Matrícula de Honor.

Es inútil discutir.

Lo podría resumir de la siguiente manera.

Para Delaforce cualquier Oneguin que no respete una escena tan relevante en el aspecto dramático como el duelo, ya sea realizado por un director de talento, o de poco talento, da igual, no es respetable, es una traición al autor.

Tchaikovsky dejó muy claro en su obra y en sus indicaciones que en la obra tiene que haber un duelo.

Yo acabo de ver una propuesta en el Real con esa "traición" y aun conociendo que es un desvío del original me ha encantado por muchas razones que son largas de explicar.

No le den muchas más vueltas.

No he visto el Onegin ése.

Da igual. Si eres coherente no te puede gustar.

A la pregunta, ¿Te gustaría una propuesta escénica con un Onegin sin duelo? sería lo mismo que ¿Te gustaría un propuesta de unos diálogos sin un sacrificio de las monjas al final?

A las dos cuestiones responderías que no, sin necesidad de ver la representación entera.

En cambio a mi me pueden gustar o no, depende. Esta es la diferencia.

Tú tienes unos límites impuestos. Yo no.