Por cierto, se me olvidaba, Don Carlo tiene la resolución más pobre de todas las óperas verdianas.

La más espectral, para mí la mejor.
(Junto con el Falstaff.)

Reconozco que me costó conectar con ella.

Merecidísimo sobresaliente!!!

Notable.

Mi primera opera en teatro.

Como ha comentado MarttiT, el Auto de Fe

Macbeth no se encuentra en el repertorio básico del foro. El Maestro tiene 8 obras en dicha selección, pero Macbeth no está entre ellas.

Quiero apoyar mi matrícula escuchando hoy la versión de Karajan, que nunca había escuchado completa por haber estado siempre ensombrecida por la versión de Abbado, con un reparto casi idéntico.

Pero, no siempre de Abbado vive el hombre.

Por lo pronto, algo me dice que a Karajan le falta un poco de guindilla.

La resolución en la versión francesa, en este la mayor en pianissimo que me pone los pelos arriba, es la que más me emociona en el entero catálogo operístico de Verdi.

Se me ha ocurrido algo para darle su merecido a todos esos ignorantes indeseables.
Podemos crear entre todos una especie de "cobrador del frac del Don Carlo".
Alguien disfrazado de Gran Inquisidor (o de Eboli, en la versión femenina) se dedicará a (per)seguir a los culpables, siempre a una distancia prudencial, pero insidiosa. Con el brazo derecho levantado hacia adelante y el dedo acusador segnalando al infiel. Cantando O Don Fatale, o eso de "si no estuviéramos en petit comité, magnana mismo te llevaba ante el Santísimo Tribunal."
Así aprenderán.

Sobresaliente. Aunque pueda tener algún momento irregular y el final no esté muy conseguido, contiene el mejor dúo de bajos de la historia de la ópera y sólo por ello se merece esta nota. Pocas veces una música ha explicado mejor una sensación o sentimiento como en ese dúo. La sensación de poder y soledad que desprende esos compases es impresionante.

Rinaldo, esto es un foro de discusión y debate. Si no pudiéramos interpelar a los foreros el porqué de sus comentarios más vale que cerráramos.

Matrícula.

E cierto el carácter, un poco,de mosaico .

El propio Verdi lo reconocía. De ahí, la existencia de tantas versiones (todas obra del propio compositor, como bien ha expresado Anjenmaat- nada que ver con otros casos), porque no terminaba de estar satrisfecho: "Mosaico, todo lo bello que se quiera, pero mosaico al fin y al cabo" eran sus palabras.

A pesar de ello, la obra es tan monumental, la música tan sublime, los temas tratados tan universales, los personajes tan inolvidables. Con Felipe II (un monumento de la hsitoria de la ópera), incluso se aleja de la obra de Schiller (un pilar de la leyenda negra española) para ennoblecerlo, al ver el maestro, con su extraordinaria intuición, que no podía ser ese malo de cartón piedra, que no podía ser eso así de sencillo. A mí, la Elisabetta sí me gusta mucho. Una reina resignada a su deber, a ser infeliz por ello, pero dignísima en su dolor y sus tribulació personal. Que haya un personaje tan noble como Posa, puede parecer poco factible en la época en que se sitúa la acción, pero sí lo es totalmente, en la época de Shicller y en la de Verdi. Hay que dejar una puerta abierta a la esperanza, a la humanidad, algo positivo, una luz.

Matrícula tan grande como la casa del pueblo de Bucarest.

Matrícula.

Ojalá se mantuviera la discusión y no tuviéramos que mentarnos la señora entre foreros. Pero dado lo que obsesiona a algunos este compositor y la experiencia que tengo en otros hilos, prefiero retirarme de todo debate cuando se habla de Verdi. Cualquier observación se toma personal.

Y usted, si se hace alguna "observación" a Wagner, Berg o Britten ¿Cómo se lo toma? ¿Cómo una hermanita de la caridad?

Me parece que no