Después de dudra, al final le doy un notable. Alto.

Aprobado por los pelos, esperemos otros donnis para subir la nota..

Matrícula de Honor

Esta ópera es una maravilla, una verdadera alhaja, un adorno precioso que merece mi mayor estima; un Donizetti cumbre. Todos los elogios que le pueda dar a esta obra me parecen pocos. Si bien el planteo general es buffo a mí esta ópera me emociona hasta las lágrimas y sus momentos melancólicos son sublimes; cuando Don Pasquale se lamenta y repite Don Pasquale, Don Pasquale, siento la enorme tragedia en el fondo de este personaje. Una síntesis admirable de comedia y drama. La música sencillamente sublime.

Por eso me sorprende el poco miramiento a Donizetti que le han proporcionado en este Foro algunos colegas a través de esta joya de la operística. Vacilo en pensar que en el Foro haya esnobismo pues considero que los foreros son todos de buena fe, tiene cada uno su personalidad y sus gustos propios y que sienten verdadero amor por la ópera, pero algunos mensajes me hacen meditar sobre una posible atmósfera difusa de esnobismo.
Por las dudas defino bien los términos: y
Si bien sobre gustos no hay nada escrito algunos mensajes son sorprendentes. Cada persona es un mundo...

Pues yo soy muy, pero que muy donizettiano. Sin embargo, esta ópera nunca me ha llegado.
Aprobado.

Mozartiano, usted como que tiene ganas de marcha esta noche.

Qué os parece este artículo de Edward Said, es de hace 24 años...

“A riesgo de ofender a muchos aficionados a la ópera, debo añadir que, en la actualidad, gran parte del problema radica en el repertorio italiano, que, al margen de Rossini, que era un genio, está integrado mayoritariamente por obras de segunda categoría. La prominencia de un personaje grotesco como Pavarotti es en sí misma una crítica al repertorio que tan bien le va. Esos cantantes han reducido la interpretación operística a un máximo de ruido excesivamente caro, en el que un nivel dramático increíblemente pobre se combina con unos niveles comparables de musicalidad o dirección. Este es un entorno inhóspito para las ideas o las concepciones estéticas”.

Está claro que a Said no le gustaba, ni le interesaba, ni entendía la ópera.

Todos tenemos nuestras limitaciones.

No la conozco todavía (salvo alguna cosa suelta). La tengo en el mp3 lista para darle una escucha, pero seguro que no me da tiempo antes de que cierren las votaciones. Es que uno es de escuchas lentas... todavía estoy dándole un repaso a Death in Venice desde que comenzó su votación.

De todos modos, debo decir que me gusta bastante el Donizetti cómico y creo que esta me gustará también. En fin, votaré que no la conozco y guardaré todo mi entusiasmo para, Dios mediante, darle una matriculaza a L'elisir cuando llegue el momento.

Soy más del Donizetti serio (salvo excepción, y esta no lo es)... pero aún así... notable (raspadete).

Voto sobresaliente. No me parece totalmente redonda pero las partes de tenor me parecen sublimes. Lo que han hecho Schipa, Kraus y Flórez es de antología.

Guardo un gran recuerdo de la escapada a Londres ida y vuelta en el día a ver la matiné de Don Pasquale con Flórez, donde se marcó la escena completa con repetición de la cabaletta y coronado con un larguísimo sobreagudo, de fábula. Viajé con Don Carmelo, que si siempre es un placer su compañía, viajar a un Don Pasquale con alguien que escuchó a Schipa en directo es una gozada. Quedamos además en el teatro con Riccardo, uno de los mejores foreros que han pasado por esta casa, no sé si muchos lo recuerdan, porque hace tiempo que dejó el foro.

Aprobado. Donizetti tiene mejores cosas...

¿Quién es Edward Said?

Que la entendiera... pues es opinable, como todo.

Ahora bien, que le gustaba e interesaba, no hay ninguna duda.

La cita que rescata Gouverneur, venía a cuento, según nos contaba el propio Said, de la impresión que le produjo presenciar unas funciones de The Life and Times of Malcom X, una ópera contemporánea de Anthony Davies (tal vez algunos foreros no conozcan la pieza, que merece la pena; pero claro hay que leer, saber, escuchar... ) entre un par de representaciones de Die Walküre y Aida. Said critica ferozmente la calidad de esas representaciones (que llama "cheap hollywood style"), y deplora que un drama de la entidad del wagneriano sea mal servido, por aplicarle las técnicas de un peplum italiano como Aida (overdeveloped score and underdeveloped story).

Encuentra un gran alivio en las representaciones de X, un soplo de aire fresco entrando en el museo de la ópera casposa y decimonónica.

¿Sería Said un snob?.