Un Rigoletto de verdad, baritonazo!!!!! ( y no era italiano, pero como si lo fuera ! )

Lo único que digo es que algunos planteáis la hipótesis de que Verdi jamás hubiera admitido a un tenor por muy divo que fuere, cantando un papel de barítono, ojo en una interpretación especial, particular y excepcional con divulgación mundial del producto asegurado.
Yo no lo veo tan claro, puede ser que no o puede ser que sí, como excepción, teniendo en cuenta las circunstancias especiales que concurren y que hay toda una tradición de adaptaciones, de arias alternativas, de puntature...

Y a partir de ahora sí que cierro y que defiendan a Domingo sus fans que yo ya tengo bastante con Kraus y Grube.

¿Era? ¡Es!

:aplauso::aplauso::aplauso::aplauso::aplauso:

Era porque D.Cornell, con 87 u 88 años de edad vivito y coleando, está retirado desde hace unos cuantos años.

uno de los grandes , sin duda.
Las grabaciones de Titta Ruffo no son de gran calidad , pero para hacernos una idea nos vale.
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=ZR3FIGq-T-g[/youtube]

Sí, pero no era italiano y sigue sin serlo (¡que yo sepa!).

Ya lo he dicho bien claro : " no era italiano -( de los USA)-, pero como si lo fuera" ( por su carácter de gran barítono verdiano y verista - uno de los mejores de todo el S.XX -, plenamente adaptado al estilo )

Pues yo debo estar espesa y no me hago entender. Lo único que quería reseñar es que la frase "no era italiano, pero como si lo fuera" parece implicar que está muerto, por lo que lo adecuado habría sido "no es italiano, pero como si lo fuera".

Pero bueno, que sí, que no es una aclaración que merezca tres posts. Eso sí, grandísimo Rigoletto el de MacNeil.

Dopo il “trionfale” esordio come Simon Boccanegra, il “giovane baritono” Plácido Domingo aggiunge al suo repertorio, avendolo sperimentato in forma di concerto, il ruolo di Rigoletto. Scherzi a parte, Domingo anche qui non è un baritono e dovrebbe mettersi l’anima in pace su questo punto: lo rivelano il colore chiaro e schiettamente tenorile del timbro, il tipo di canto nella tessitura centrale, l’emissione degli acuti e la carriera anche recente che sta li per testimoniarlo.

Il tremore e l’usura naturale della voce lo fanno partire male nel I atto e si nota anche un non ottimale studio delle prime frasi; manca l’ironia sadica nella prima scena e l’accento è molto vecchio stile anteguerra inficiato da un birignao maldestro e invadente. Il duetto con Sparafucile è generico e manca di mistero, ma qualche zampata soprattutto nel fraseggio riesce a regalarcelo nel monologo “Pari siamo” trasformato nella versione anziana di “Forse la soglia attinse e posa alfin” dal “Ballo in maschera”; stesso dicasi per il duetto con Gilda praticamente identico negli accenti alla scena d’amore nell’orrido campo con Amelia: sembra di assistere infatti al corteggiamento tra un vegliardo attempato, ma non domo ed una fanciulla poco più che adolescente; orrido e ridicolo il “gildare” alla fine dell’atto.

Si apprezza il carisma innato, l’artista, la robustezza dello strumento pieno di crepe, ma ancora intatto nella timbratura e nel suo sostegno, eppure tutto è finto, costruito, volutamente strappa applauso, molto vecchio e risaputo. Domingo monumento di se stesso; Domingo che a fine carriera (quando?) si toglie gli sfizi inventandosi baritono; Domingo onore e rispetto alla carriera; Domingo lezione di canto e di carisma; Domingo, basta così! (...)

Per quale motivo Grigolo deve fingere di essere un tenore spinto scurendo artificiosamente il timbro in “Questa o quella” per poi cantare il resto dell’atto con la sua vera voce? Forse per mascherare una voce piccola ed evanescente, dotata in natura di una certa gradevolezza, ma lanciata allo sbaraglio, perché priva di appoggio ed una adeguata respirazione.

Perché contorcersi o mettersi sulle punte dei piedi per l’emissione degli acuti? Forse perché l’unico modo per raggiungere le note sopra al rigo in tali condizioni è ghermirli forzando e spingendo usando non il diaframma, non la maschera, ma le sole corde vocali e gli innaturali movimenti del corpo. Perché emettere suoni sbadiglianti e facilmente confondibili con i falsetti della Novikova? Forse, perché non si hanno i pianissimi, e forse per mascherare il vibrato del registro centro-acuto come dimostra il duetto con Gilda. Insomma, Grigolo avrebbe la voce giusta, sempre se aggiustasse l’emissione, per Broadway, per la grande tradizione della commedia musicale italiana, ma per un’opera come “Rigoletto” c’è bisogno di altro oltre al fisico.

Terribile l’amichevole presenza di Ruggero Raimondi nei panni di Sparafucile. Il duetto con Domingo sembra uscito direttamente da “La notte dei morti viventi” di Romero; la voce usurata è al limite della decenza e si sfilaccia di continuo cercando di prendere corpo attraverso inflessioni bieche ed emissioni gutturali; inesistente poi il registro grave ridotto ad un inudibile sbuffo d’aria. (...) Va bene il rispetto per la grande carriera e per il grande basso, ma anche il rispetto per le orecchie del pubblico (pagante!) ha la sua importanza!

… y no reproduzco más cosas porque entonces esto se eterniza! qué de palos!
http://ilcorrieredellagrisi.blogspot.com/2010/09/rigoletto-mantova.html