No consigues 1 millón de espectadores en una ópera en España ni con un CPV, Cobro per view.

De todas formas doscientas mil personas pegadas al televisor, con Plácido Domingo de anzuelo, me parece una marca que nos dice lo que (no) interesa la ópera al común de los mortales.

Sin duda.

Me alegra, sin embargo, las audiencias en Italia.
A pesar de todo, Verdi, el canto y la ópera, siguen teniendo una importancia emblemática allí. La tradición pesa, afortunadamente.

Que pena que sus autoridades no piensen lo mismo. De otra manera no se entenderían las huelgas que se han producido.

Sí, pero esa versión para barítono suena muy bien –ahora anda cantándola Ludovic Tézier– y fue escrita para un verdadero barítono y una estrella de su cuerda como fue Mattia Battistini. Nada que ver con el telebodrio mantuano, que no fue una adaptación de un papel de barítono para un tenor, sino un tenor que tiene el capricho de cantar uno de los roles más difíciles del repertorio de barítono. Para nada es lo mismo.

Con un resultado artístico tan dudoso, yo no me alegro en absoluto. El que tenga caprichos fuera de lugar, que se los aguante.

Efectivamente. Por eso ponía "a pesar de todo"

En resumen: vivan los barítonos.
Los de verdad, se entiende

¿Y esos dónde están?

Menudos ejemplos nos está poniendo, Mr. Tunner.
Mire, ejemplos del propio Verdi.
Cuando el director Muzio iba a dirigir la nueva versión de - precisamente - el "Simón", al hombre se le ocurrió pedirle a Verdi autorización para incluir la cabaletta original de Amelia en el primer Acto. Para contentar a la diva de turno. Verdi respondió que la partitura orquestal la había quemado durante la revisión y que por su honor no iba a haber ningún arreglo.
Después del estreno de "Aida" por toda Italia, escribió su acostumbrada carta a Ricordi con quejas. Entre las lamentaciones por todo tipo de arreglos, bajadas de tono y omisiones, Verdi clamó: "¡¡¡¡¡¡Una soprano cantando Amneris!!!!"

En fin, que la cosa está clara.

No está tan clara.

Como es obvio, me consta la exigencia e inflexibilidad de Verdi con sus partituras y que exigía, que fuera el cantante, el que se adaptara a la misma y no al revés, pero... como siempre ocurre en esta vida, hubo excepciones.

Patti fué una. La Stolz, otra. Las arias alternativas que hay en varias óperas verdianas compuestas para divos concretos, es otra. La aceptación expresa, aunque no las incorporara a las partituras, de las puntature, otra.

Quién sabe lo que hubiera ocurrido respecto a un divo excepcional, por ser casi el único que queda, y por su especial e imbatible popularidad.

O sea, que Stolz y Patti no eran sopranos. Ahora que me desayuno.

Joer y eso que había hecho mis últimas reflexiones sobre este tema...

Lo único que digo es que algunos planteáis la hipótesis de que Verdi jamás hubiera admitido a un tenor por muy divo que fuere, cantando un papel de barítono, ojo en una interpretación especial, particular y excepcional con divulgación mundial del producto asegurado.
Yo no lo veo tan claro, puede ser que no o puede ser que sí, como excepción, teniendo en cuenta las circunstancias especiales que concurren y que hay toda una tradición de adaptaciones, de arias alternativas, de puntature...

Y a partir de ahora sí que cierro y que defiendan a Domingo sus fans que yo ya tengo bastante con Kraus y Grube.

Yo no creo que Verdi hubiese permitido que un tenor cantara Rigoletto. Pero de haberlo consentido, supongo que se habría asegurado de que, al menos, ese tenor (salvando el escollo de diferencia de cuerda) lo cantara bien. Cosa que, trágicamente, no ha sido el caso con el Rigoletto del señor Domingo.

Ya se encuentran todos los youtubes de la representación. Aunque es un laberinto...

Podríamos pedirle al señor Tunner que cuelgue aquí todos los videos de dicha representación, ordenados por actos, con sendos comentarios de la señorita Papagena al final de cada uno de ellos.