Todo un éxito! Como Saber y ganar vamos...

En definitiva, es posible que este espectáculo llegue a mucha gente habitualmente ajena a la ópera, si ello es positivo para el género que amamos, no lo tengo claro, pero se podría conceder que "puede ser...". Pero el centro de la representación, el motivo atrayente, el leimotiv a cuyo alrededor ha girado todo esto ha sido Domingo cantando Rigoletto, y Domingo ha estado francamente mal, así que solo podemos calficar el evento como de fracaso artístico, y dirigido especialmente a deslumbrar a públicos no habituales en la ópera. Algo parecido a lo de Los Tres tenores.

En Italia lo retransmitía la Rai 1. Parece que allí la cosa ha ido mejor. Sólo he encontrado los datos correspondientes al sábado: 14,6% de share con 2.659.000 espectadores.

¿Se volvió a escaquear la Yoryú?

219.000 euros seguramente sea record histórico en España en el siglo XXI.

¡En qué andarás pensando!

Si lo pones en la 1, con promoción y con un buen programa de presentación consigues 1 millón seguro. Penosa televisión

Yo personalmente dudo mucho todo eso de que con este "Rigoletto" se vayan a hacer nuevos aficionados. Y lo dudo por una cuestión de la calidad de la interpretación - de la falta de la misma - que seguramente haya actuado como una seria barrera para el espectador. "Rigoletto" es un melodrama que hace uso de esquemas que al oyente actual resultan extraños. Cuando se les roba su variedad y su colorido (como pasó ayer) al cantarlas siempre en voz plena, pesada y monocorde (caso de Domingo) y sin riqueza dinámica ni de acento, las melodías de "Veglia, o donna", "Miei signori", "Tutte le feste", etc, etc, resultan machaconas y absurdas: banales. Como banal parece que las repitan una y otra vez los cantantes sin darles personalidad ni intención. Al final la ópera se convierte una absurda sucesión de gorgoritos: el tópico de siempre confirmado. Y surgen los bostezos.

Hablo recordando mi experiencia con esta ópera cuando sólo conocía la grabación de Leo Nucci y Pavarotti. Ayer, de nuevo, confirmada por un oyente novel.

Que el melodrama belcantista también tiene sus códigos que deben hablar los cantantes e interpretar los oyentes, coño.

Por favor D. Gino ¡En dinámicas y mezzoforte se van a fijar y apercibir los que escucharan por primera vez la obra! Amos anda

Un Rigoletto en el que sólo ha sido bien servido el personaje de Monterone no puede aspirar a ser una versión de calidad, ni siquiera mínima. Lo califico como un buen show, pues llamó mi atención y por momentos me hizo reír, además que logra su objetivo como tal: escandalizar; pero como expresión artística, no existe. Por otra parte, no me interesa si con su difusión en cientos de países se logra ganar prosélitos para la causa operática, mucho menos con esta clase de productos que rozan lo grotesco. No es necesario tanto escándalo para lograr dicho objetivo. Además, la masificación no puede justificar de ninguna manera la merma de calidad de algo que en sí debería tenerla en razón de su naturaleza, como lo es una función de ópera. Pero repito, lo he pasado bomba con el experimento. Lo lamento por aquellos que, sin mayor conocimiento, creyeron que se trataba de algo serio.

Saludos.

Tiene razón en lo que dice, pero de todas maneras Gino acierta si interpretamos sus palabras en el sentido de que un producto de tan baja calidad interpretativa como el que está en comento resulta difícilmente recomendable a personas que no conocen la ópera. Ni en plan de broma.

Lo que van percibir son melodías ramplonas y repetitivas. Se lo digo yo.
Es lo que tiene el belcanto: la línea entre lo banal y lo sublime sólo se supera cantando como es debido. Sencillamente porque de otra forma la melodía no suena como la concibió el compositor.

A mi mi madre me llamó durante el último acto para decirme que, por una que tenía escuchada, le estaba sonando raro, distinto

Lo que llega es la emoción, la capacidad de comunicar y la personalidad.
Los pocos momentos emocionantes de Domingo y los frescos del Palazzo Te, ya enganchan a cualquiera y así me lo ha comunicado en el día de hoy, gente que lo ha visto y es la primera vez que veían una ópera completa.

Lo genérico e impersonal es lo que nunca llega.

"Belcanto cantado como es debido" no se ve normalmente en los teatros. Más bien al contrario. Pescar una voz, una personalidad de divo a la antigua, ya es mucho.

Cualquiera diría que estamos en una época con Kraus, Gencer, Caballé, Sills y Bruson campeando por los teatros...

En lo que no tengo!!!