A Pavarotti siempre se le ha achacado que técnicamente dejaba que desear respecto a Kraus o a Bergonzi. El ha sido como decía antes una voz superdotada, por encima de todo. No me refiero tanto a la técnica que por ejemplo te permita hacer una mesa di voce o un filado, sino a la técnica que te permita conservar la voz y mantener un nivel alto en la mayoría de las actuaciones.

Cuando vas a ver a Berti, no sabes si vas a disfrutar de una gran noche (como el primer Otello coruñés o los últimos Trovatores del Liceu) o si vas a salir decepcionado (como los primeros Trovatores del Liceu o algunos de los Calaf que ha cantado últimamente). Quizás sea sólo una cuestión psicológica (como le ha ocurrido a grandísimos tenores), pero la técnica una de las cosas que puede aportar a un cantante es que pueda llegar a casi el 100% de sus posibilidades, a pesar de factores negativos "externos" o "internos". Recuerdo hace bastantes años que Kraus, con un catarro o gripe, tenía que cantar Lucia en Hamburgo. Decidió no cancelar a pesar de que físicamente se le notaba bastante tocado y no se le notó para nada que se encontraba enfermo, teniendo un éxito enorme. Pienso que su dominio técnico contribuyó a su regularidad. Otra cosa distinta es que los nervios le puedan a un cantante (sobre todo cuando se va acercando "la Pira"), pero supongo que tener un gran dominio técnico debe también dar seguridad. Saludos. Nacho.

Me alegra mucho leer las cronicas que habeis estado subiendo. Sobre todo en el cometido de Berti como Otello y que pronostiqueis que resulta un candidato correcto para el rol y, por tanto, esta ópera se pueda seguir representando. Sgura me ofrece poca garantía como Iago, muy poca.

Me hubiera gustado muchisimo haberlo presenciado, lastima de fecha!

Según qué se mire. En cuanto a la increíble mezcla de metal y tersura que consiguió Pavarotti, yo diría que los otros dos maestros tuvieron razones para envidiarle. En lo que se refiere a la maestría para matizar el legato, la cosa fue al revés.

Lo que durara la voz de Pavarotti tuvo más que ver con los excesos, tanto de actuaciones como de papeles pesados.

Totalmente de acuerdo Gino.

Ojalá Berti consiga mantener el nivel de esta primera función de Otello, y tenga menos altibajos en el futuro. No se como será su relación con Mortier, lo digo de cara a poder disfrutar de él en el Teatro Real.

no es el Cavaradossi del segundo reparto de la Tosca?
pues ya sabe, canta en verano

No creo que la voz de Pavarotti durase tan poco sana. Además, teniendo en cuenta, que tuvo problemas de salud y el sobrepeso y demás.

Rolando no debe pesar mucho y mire como esta.



De todas formas, pregunta neofita al canto:

¿Cuantos años dorados tuvo Pavarotti?

Siete.

Ay no, ese era otro.

Felicitación por nuevo avatar (madurando?) y mesa camilla

Ojalá, pero me temo que sólo voy envaneciéndome.

Aunque he superado las marionetas de carneros y los Ländlers en el patio. Ya es algo, ¿no?

Claro que no duró poco, pero podría haber durado más con un poco de sensatez (sobre todo en cuanto a lo del calendario planificado según criterios más comerciales que artísticos)

Cierto, cierto, doy fe. Con Berti (como Calaf y como Manrico)siempre pasa lo mismo.

Yo asistí a la función del domingo. No quiero ir de políticamente correcto pero creo que en el debate sobre Berti casi todos tienen algo de razón. Da una de cal y otra de arena. Es cierto que en algunos momentos suena forzado y su técnica poco depurada se nota en las medias voces (escasas) y los pianos. De hecho ayer en el comienzo del dúo de amor desafinó notablemente. Pero también lo es qu en algunos momentos su voz suena rotunda y contundente transmitiendo la autoridad o la desesperación que necesita un personaje como Otello. No se acerca a un Otello ideal, pero es lo que hay y desde luego no creo que se deba tachar su actuación como vergonzosa.

Arteta estuvo excepcional en el cuarto acto. Preciosos piani, expresividad, redondez de la voz...Fantástica. También bien en el 3º. Me gustó menos en el primero, con un dúo irregular en el que además mostró un vibrato excesivo.

Y quiero destacar aquí la dirección de Gómez Martínez. Este hombre lleva tres años dejándonos joyas musicales en Coruña. Primero Onegin, luego Turandot y ahora este Otello. Por destacar algo: el concertante del 3º y el sobrecogedor 4º acto. La capacidad para crear climas dramáticos adecuándose a los diferentes matices de la situación es asombrosa. La orquesta de Castilla y León me pareció muy estimable, salvo pequeños detalles en las cuerdas.

Iago es mucho Iago para un barítono que tiene presencia pero ni agudos (en el bevi con me, el la del "me" era una caricatura) ni una gran voz (desaparecía en algunos números de conjunto).

De todas formas, como la representación, tras un irregular primer acto, fue a más (en parte por Arteta y Gómez Martínez) la sensación final fue muy satisfactoria. A pesar de los problemas señalados ojalá tuviésemos muchas representaciones de nivel similar a este Otello coruñes.

71.

déjenlos en diez o doce. y luego puede que otros diez más que aceptables.