Hombre, está claro que para escuchar a Hans Salchichen chapurreando malamente el castellano, mejor que los haga en alemán.
Es la única razón que en contra de la traducción que se me ocurre.

Pues para eso se les paga, no? Para que trabajen.

En fin, ya veo que no ha tenido gran aceptación la idea.

Para mí es un problema que tanta gente diga que los diálogos son un rollo.
Por otro lado, forman parte de la obra, no me parece de recibo quedarse sólo con la música, el drama se derrumba sin ese andamiaje.

Ahora que estoy pensando, seguro que a Tunner le entraría mejor esta operita si tradujeran los diálogos al italiano.

Sí, diálogos en italiano y que Sarastro cantara "Una morena y una rubia".

Y que al final de la ópera pusieran a la Grube a cantar un rondó de bellini.

El todo dirigido por Luis Cobos con un organillo casio de fondo.

Y un grupo de cheer-leaders.

En tanga.

Carl!

- Trabajar sí, pero con mesura y provecho.

- No es lo mismo que mucha gente diga que los diálogos son un rollo a que uno lo diga quinientas veces.

- Ya me lo estoy imaginando: despues de bramar contra los diálogos en alemán, críticas furibundas en el foro porque "con ese castellano no se les entiende nada, que se vayan a casa, viva don Hilarión".

Mr. Tunner, ¿no le parece que está siendo inconsistente con lo que hemos defendido en otros hilos de esta competencia?. A saber, que uno tiene que tratar de ser medianamente objetivo al evaluar las obras. Cuando usted se empeña en degradar a La Flauta Mágica, basando tal degradación en que "a usted" sólo le interesan 40 o 50 minutos, ¿no está incurriendo en la "ceguera" subjetiva que le achacábamos a los que piensan que "Poro" es una ópera superior a, digamos, La Traviata?.

Está bien que La Flauta no le guste, pero al final, si usted fuera realmente "objetivo", tendría que decir que La Flauta está de notable para arriba.

Se están poniendo buenas notas en general , eso agrada.

Sobresaliente¡

Creo que ya lo comenté en alguna parte, yo lo probé con un Rapto en alemán/catalán. Había doble reparto, un cantante y un actor para cada papel, y el experimento salió muy bien, no chirrió. De hecho, te olvidabas de que había dos personas interpretando el mismo papel. No tiene por qué ser siempre así pero aquella vez funcionó.

Para mí no tiene sentido traducir los diálogos en una época en la que los títulos con la traducción al idioma local (y en teatros como el MET, en varios idiomas, en pantallas especiales en cada asiento) se han extendido hasta ser la norma.

Porque si vamos a sostener que hay que traducir los diálogos para entenderlos directamente, también habría que traducir los recitativos en las óperas, e incluso las arias.

Acometer este tipo de experimento requiere de un esfuerzo que, a mi juicio, no vale la pena.

No sea usted sofista, que sabe perfectamente que en el caso de los diálogos no existe el impedimento musical ni poético.

Yo lo no llamaría impedimento, sino dificultad. Obviamente, traducir los diálogos es más sencillo que hacerllo con las arias y los recitativos.

En todo caso, insisto en que traducir los diálogos, las arias o los recitativos no tiene sentido hoy día.

Ya tengo una versión tooooda en italiano, que es mi preferida.

Schwarzkopf, Streich, Gedda, Taddei. Dirección de Karajan. Esta si me la oigo de tirón

Bueno, ya 4 suspensos y varios aprobados. Ya llueve menos

Que se estaba disparando mucho la flautita.

Odio a Luis Cobos.

La Generala la ponen en Viena con los diálogos en español y Doña Francisquita y Manojo en Francés. AL Espasa, le llaman Larousse.

Sómos los QUijotes

¿Y aceptar una ópera que va a dos velocidades y se vale de dos códigos comunicativos, "cuando pasan cosas y entiendo" y "cuando se ponen a cantar esas cosas tan finas pero tan largas en alemán"? Con el Freischütz predicábamos otra complementariedad entre el habla y en canto...

Porque seguro que, si se tratara de zarzuela, no lo aceptaríamos:
Was ich Ihnen sagen muss, werde ich richtig sagen. Hace tiempo que vengo al talleeeeeeeeeeer y no sé a qué vengoooooooo...