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Pero si Berti de lo que hay actualmente, es de lo mejorcito ( o menos malillo) como tenor lírico spinto en repertorio italiano : la voz es homogénea, posee squillo, la emisión es regular, sabe frasear, conoce el estilo y no engola como el muniqués.
Otra cosa es su escasa pasión en el canto y su floja expresividad escénica
( no va "descamisado" como el muniqués " enseñando el tórax a sus admirador@s )

spinto spinto... no sé yo Berti. Lírico sin más.

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Ya lo comprobarás en A Coruña como Otello .

Como ha dicho el Sr. Tucker, Berti es un spinto en toda regla. Le he escuchado el Radamés y el Cavaradossi en vivo, y es un vozarrón. Que tiene problemas, es otra cosa, pero la voz está allí.

Domingo debutó Siegmund creo que superada la cincuentena. Y el Lohengrin un poco más tarde que este hombre que tiene 41 años...

Una cosa es que Álvarez a sus 48 años se meta con un repertorio pesado, que en 5 años se queme y con 55 deje de cantar para vivir, pero este hombre debuta con 41 años Lohengrin y Siegmund...

Directo desde Operaclass, el repertorio de Domingo en 1970-1971-1972, estudios y directos:

Manon Lescaut
Roberto Devereux
Il trovatore
Don Carlo
Aida
I Pagliacci
I Lombardi
Il tabarro
Rosenkavalier
Oberon
La dolorosa
Los claveles
Norma
Giovanna d´Arco
La Forza del Destino
Tosca
Les Contes d´Hoffmann
Carmen
Un ballo in maschera
L´Africaine
I vespri siciliani
La boheme
Francesca da Rimini
Simon Boccanegra

...y había hecho Lohengrin en el 68 en Hamburgo.
...y debutó Otello en el 75.

De locos, sin el menor criterio y en contra de todo sentido común en lo técnico y en lo físico.

Lo único que intento decir es que un tenor con similares carencias técnicas a las de Kaufmann, como el joven Domingo, hizo suyo un repertorio tan descabellado y sin sentido como el citado... y no paso nada. Simplemente acabó consolidando un estilo "estandar", pero la voz sobrevivió y la técnica, por defectuosa que fuera, le siguió sirviendo. Creo que Kaufmann no es un nuevo Villazón que va a durar dos telediarios. Es un cantante con muchas carencias técnicas, con poca recreación dramática, pero eficaz. Creo que sabe lo que se hace, dicho con otras palabras. Y no creo que sea una temeridad, visto que lleva ya diez años sobre los escenarios y visto el repertorio que ha acogido estos dos últimos años, que ponga en su punto de mira roles como Chenier u Otello. Lo deseable sería quizá dilatar más en el tiempo su asunción, pero no es un loco si decide cantarlo.

Yo creo que el modelo de Kaufmann es más Vickers que Domingo, pero vale el ejemplo.


De lo que le he escuchado (siempre en grabación) siempre me ha parecido que la única forma que tiene de mantener fuera esa colocación tan peligrosamente gutural es un tremendo esfuerzo muscular. Ya veremos cómo evoluciona, pero ya lleva unos años cantando papeles de riesgo y le funciona. Creo que es un cantante interesante y a seguir, aunque a mí todavía no me ha convencido.

Un cantante de fonación extraña pero muy hábil al que tengo cada día más respeto. Pero si se la toña, que no llore.

La gran diferencia con Vickers es que éste era un artista con mayúsculas, personalísimo, no sólo por su timbre, sino por sus creaciones (Siegmund, Grimes, etc.) y por ciertos vicios técnicos que a veces eran genialidades (ciertas medias voces, pianos, etc.) Kaufmann es mucho más mediocre en esa faceta. El parangón con Domingo es más relevante, creo, por esa faceta de interpretaciones lineales y que valen para todo: lo mismo da un Don José, que un Don Carlo, que un Siegmund... A Domingo, como a Kaufmann, todos los roles les encajan en la misma plantilla. Vickers jugaba en otra liga en ese terreno de creación.

¿Pero no les da la sensación de que todos los roles de Kaufmann tienen como... fiebre a todas horas?

En eso puedo entender la vickersidad. La verdad, el pobre es una especie de Vickers sin genio y Domingo sin carisma a la vez...

Yo no termino de cogerle el punto, francamente. Lo cual no quita para que sí le tenga respeto y gran interés por ver cómo desarrollará su carrera estos próximos años.

Kaufmann es, sin duda, el tenor actual al que más me gustaría escuchar en directo. Eso sí, que venga él a Madrid. Y si hay que reponer el Chénier ... pues que lo repongan.

Mortier siempre ha dicho que quiere convencer a su admirada Westbroek para que cante Elisabetta. Kaufmann podría ser su Don Carlo bizarro (Pero ya puestos que lo canten en alemán porque...)

Yo lo que alucino es con las comparaciones. Basta con haberlos escuchado una sola vez en el teatro para darse cuenta de que la voz de Kaufmann y la de Plácido se parecen como un huevo a una castaña. Pretender comparar una carrera única, precoz y extraordinaria como la de Plácido con la de este muchacho (al que, dicho sea de paso, le tengo ley), es surrealista.

He dicho

¿Y quién ha comparado sus voces? Se ha sugerido, siquiera de forma explicativa, que se trata de cantantes con carencias técnicas semejantes, con una capacidad también semejante para sobreponerse a ellas, y con un estilo estandarizado, limitado pero eficaz, de afrontar sus papeles.

Que no leemos...