¿¿¿Sabían que esto existía???



No voy a lamentarme de la integral que no fue, sino alegrarme de las selecciones que sí fueron. (ventajas del relativismo sijartiano)

Bueno es consolarse; impresionante reparto.

Me ha dado por Meyerbeer y sus Hugonotes...Llevo un rato con Kraus de mis amores(qué bien y qué clase)y ahora me pongo con una versión que(parece)está completa, aunque en italiano(Corelli, Simionato, entre otros).

Cortadísima. Pero muy finisecular (y con el fenómeno vocal que era la Simionato).


¿Qué Hugonotes con Kraus? ¿Los que son con Pilar Lorengar de Valentine y la parte de Urbain está cortada y es una transposición de la línea vocal de Cherubino? Seguro que Roger Alier la reseña en su libro de discografía

Esa versión es un desaguisado lleno de cortes. Desde el punto de vista del respeto a la obra, y al compositor, debe de ser un crimen (creo que no refleja en forma alguna el estilo genuino de la ópera -Verismo en la Grand Opera-). Eso sí, Simionato y Corelli (que poco tiene que ver con un "tenor di grazia") están que se salen, qué ataques al agudo, qué técnica, qué pasión, qué fenómenos...

Kraus sólo grabó el aria de Raoul de Nangis "Bianca al par ni neve alpina"

Le ofrecieron cantar la ópera, pero lo rechazó y siempre dijo que era un papel para Corelli.

La versión de la Scala, cortada como casi todas, y discutible de estilo, pero un festival vocal abyecto y finisecular. Simionato, Corelli, Sutherland, Ghiaurov, Cossotto... Imprescindible.

¿Y el gran Tunner no escucha Les Huguenots en francés?

Cierto en todo lo comentado, a ver...
Llevaba un ratazo con Kraus cantando la romanza, me tiene cautivada; de ahí pasé a Corelli(madre, ¡qué voz!¡Qué Raoul!)Y ya busqué la versión porque había escuchado, en alemán,a Lorengar y a Leech y, el caso es que me gustaban, peeeeero prefería o francés o italiano.
Así que esta será mi primera versión; he escuchado que hay una con Gedda y de partenaire Enriqueta Tarrés, una soprano que me agrada. A ver, poquito a poco...
Admito sugerencias, porfaplis

"Lucia di Lammemoor", Colón, 1970. Kraus-Sills.
Él, magistral como se espera en la escena final, pero además es el único tenor que yo conozca que se puso a la altura de las viejas grabaciones de Pertile y Schipa en "Verranno a te" por el uso de una media voz melancólica, llena de añoranza, sin nada que envidiar a la delicada línea de la soprano. Tiene los arrestos de afrontar la escena de la torre, pero está un poco incómodo con la tesitura y económico de slancio. Tampoco entusiasma en la maldición, aunque la escanción es enérgica, puesto que el acento no resulta demasiado implicado.
Ella, sin discutir su estremo virtusosismo, se inclina demasiado por una Lucia nerviosa hasta la neurosis.
El resto del reparto es para saltarse sus números.

cautivador hasta que llega el mib que inserta en la cadencia ...

Ahora: Una recopilación hecha por mí. Tiene un poco de todo de la voz más imponente que haya escuchado:
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Por partes, que dijo aquél...
Sobre el Raoul de Kraus: la verdad es que a él no le gustaban determinados efectos, pero a mí hasta me agrada. Creo recordar que prefirió olvidar su momento "Hugonote"en la película"Gayarre". En fin, de todas maneras, canta con una elegancia que deleita, ayyyy.
Sobre la Lucia, suscribo, si se permite. Además ya he hecho los deberes y escuchado a Sills como Stuarda, así que me tomaré un descanso de su técnica virtuosísisisisisima.

¿no da la sensación de que la gran Sills siempre interpretaba al mismo personaje?

Bueno, yo es que estoy intentando "olvidar"ciertas piruetas a mi parecer innecesarias en la Stuarda...Hoy diría que sí.
Eso sí, a veces qué bien quedan esas piruetas virtuosísticas.

a mi es el rol que menos conseguido me parece de su trilogía Tudor. como la Elisabetta, ninguno, a la que adorna con algunas de esas "piruetas" que se refiere, y que la convierten en una magnífica creación.
entre ella y su Lucia anda el juego de su mejor papel.

No le sorprenderá, si le digo que la prefiero en italiano

Pero bueno, la escucho en todos los idiomas que se pueda, que para eso, soy Raoul de Nangis jejej (era el nick que tenía en HO).
Tenemos opciones en francés, italiano y alemán, ya que la versión alemana es muy popular en centroeuropa.

No tengo claro, si el mi bemol de la cadencia del aria, es una interpolación de Kraus (de todos modos, apenas lo toca) o está escrito, o hay alguna tradición.

La Sills es una artistaza. Como dice Giudici, una especie de Bette Davis de la ópera. En el aspecto, virtuosístico, grandiosa. Particularmente, su coloratura, me parece la más deslumbrante de todas.