Vratogna

¡Vogt!

Gheorghiu!

Pero es que en ciertos casos el compositor ya contaba con que el cantante "iba a poner algo de su cosecha", e incluso en determinadas épocas era indispensable que así fuera, porque lo no escrito formaba parte de la obra con el mismo derecho que lo escrito por el autor.

Mira, ésto no lo sabía. Gracias por la aportación

El do de la "Pira", los sobreagudos de la "Locura" y todos esos alardes forman parte de la mejor tradición operística. Muti hizo en la Scala un Trovatore sin los agudos y el público milanés no pareció quedar demasiado satisfecho, aunque en la transmisión radiofónica que se puso en diferido por Radio Clásica, y que tengo grabada, se disimuló como se pudo el pitote que le formaron. Este año hemos tenido en Valencia una Lucia sin sobreagudos en la "Locura". Yo siempre digo que las grandes los daban.
Me molestan los transportes, quizá porque, como no tengo capacidad para detectarlos en el momento, me da la impresión de que me están dando "gato por liebre" y no me estoy enterando. Ya sé que es un exceso de intolerancia por mi parte, y que incluso algunos compositores los han permitido: Puccini autorizó a Caruso a bajar medio tono la "manina" y a eso se han agarrado un montón de tenores que no tenían el do.
Lo que encuentro intolerable son los cortes: Con todos mis años de ópera a cuestas, este año he asistido en directo por primera vez a una "escena de la tempestad" de Lucia, y a un "No, non udrai rimproveri" de La traviata. Nunca he escuchado en directo el "Tu vedrai che amore in terra". Y así podría seguir. Si resulta que son por imposición del regista, entonces sí que mis principios operísticos exigirían una rebelión en masa por parte del director musical, cantantes, etc. y por supuesto, una bronca monumental por parte del público.

Depende del contexto, no es lo mismo bajar tonos porque no se llega que añadir un certero alarde en una obra belcantista.

Da capos aparte, claro.

Ya que sale el tema de las tradiciones y los añadidos, Leonora III tras la Namenlose Freude: ¿genialidad musical o cortapedos del drama?

Genialidad cortapedos.

No te jode.

¿Pero la ponía o la quitaba?

A menos que me traigan a Furtwängler o a Kleiber, mejor SIN.

Ala, ya voy a tener pesadillas!

Y que vivan los sobreagudos interpolados!
(siempre que se hagan con buen gusto y se puedan dar... porque el do de la Traviatta de Domingo... podía habérselo ahorrado)

si van a hablar de Gheorghiu en minuto y medio les sobra minuto y medio. probablemente no aparezca

A estas alturas de mi vida preferiría que un tenor cantara el Ah si ben mio como está escrito, esto es, sin vociferarlo, matizando, cantando los TRINOS y fraseando con nobleza verdiana, y que cantara la Pira a tono, sin olvidarse del legato, ejecutando los grupetti y, si es posible, ejecutando los dos versos. Si el tenor quiere, que no dé los dos agudos, a cambio de que haga todo lo anterior (si hace todo lo anterior y da dos agudos magníficos, pues mejor, pero creo que de todo eso sólo es capaz Dios Nuestro Señor).

El problema es que la tradición nos lleva a aplaudir dos agudos vociferantes del tenor (sin importar si es un do o un si), y nos olvidamos de todo lo demás.

Bueno, sin agudos es un poco absurdo hacer la "Pira" con la repetición.