A la escoria hay que eliminarla, eh?
Es usted un juez implacable.

Mas bien un dios implacable

Por desgracia no puedo eliminar la escoria,simplemente me limito a dar mi opinión,aunque haya alguno que les ecueza como la sal en una herida,será debido a que en el reparto de dones no me dieron el de la sutileza,que le vamos a hacer?

Wotan74.

¡Viva Mozart, vamos hombre!
Esperad que os vea de nuevo a algunos, os vais a enterar.
Ni tortillas de patatas ni snobismo ni tifosismo me valen. Os voy a dar para el pelo.
Cuánto amargado queda por ahí...Si Mozart llegó a lo mismo que muchos compositores posteriores, siglos después; pero queda muy bien darle caña a la obra de Wolfgang, de la que todo vale, siempre va a ser una maravilla. Veremos las de otros...
¡Vamos ya!
Ya os enteraréis, ya...

En el corpus verdiano para mi el fiasco más grande. Prefiero muchas de sus otras obras. Aida tiene momentos realmente plomos (todo el juicio a Radamés se me hace eterno), otros insustanciales, como lla escena de la danza de las sacerdotisas y errores de desarrollo dramático como cargarse a Amonasro tan pronto o no darle a Ramfis más protagonimo vocal.. Ahora, eso sí, el acto III es genial.

Pues a mí la danza de las sacerdotisas no me molesta, y lo que sigue("Nume custode e vindice") creo que es de lo que más me gusta de esta ópera.
El juicio largo? Sí, pero creo que necesario.
La longitud de la ópera hace que haya momentos más pesados, es cierto, pero creo que es una íoera muy conseguida.
Para mí el tortón de Verdi es Forza...

Yo estoy con Despinetta totalmente. ¿Cómo va a ser malo un compositor que fue cantado por Pilar Lorengar? Amosyá.

Claro, ¡Como Manuel Fernández Caballero y su Chateaux Margaux!

"No sé que siento aquí...."

no es redonda, pero desde luego no es un tostón ni parecido. es más, sobrar sobrar, para mi sólo sobra preziosilla y poco más. bueno, quizás algo del primer acto también.

@ fan de wotan 74

@ Otro fan-atico
@ Jino, vmos de cñas oy y acemos el club pero ya¡

Que alguien redefina Xerox.

Nos basta con su definicion, gracias

Yo no sé si el Sr. Wotan74 está hablando en serio o para escandalizar al patio.

Lo que no entiendo es qué tiene que ver el tipo de público que va a la ópera, con la calidad de la obra que se esté presentando.

Es más, el Sr. Wotan74 ha hecho una generalización que en particular me parece simplista, al calificar al hipotético público que, en su decir, va a ver Aída.

Después de muchos años de asistir a la ópera, mi conclusión es que va todo tipo de gente, por una grandísima variedad de razones. Están los amantes serios del género, con mayor o menor conocimiento; están los curiosos, que no saben mucho o no saben nada, pero que tienen interés y se comportan; están los curiosos que no se saben comportar; y están los snobs, que se quieren hacer pasar por cultos y que van a la ópera para socializar. Así es, y así será mientras sobreviva este género. Y así funciona en el MET, en La Scala, en Salzburgo y en Bayreuth (¿o es que a Bayreuth no van tontos y snobs?).

Por último, en cuanto a la valoración que el Sr. Wotan74 hace de Mozart, no sé si hay que tomársela en serio. Escucho muchos compositores antes que Mozart, pero mi admiración por éste último es inconmensurable. Allí está su música, que se defiende sola. Si alguien se aburre con Mozart o le parece "overrated", la pérdida es para esa persona, no para Mozart.

No, ¿y Bach ?

estoy descubriendo la Aída, y si bien hay momentos de enorme belleza intimista, hay otros de chunda chunda del bueno (versión Karajan).

me temo que tendré que refugiarme en Solti para esta ópera (como en otras tantas!)