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• Ver Tema - AGOSTO'10 - GDS - Pag. 1: Puccini II (Rodolfo, Dick)

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Nuevo tema Responder al tema  [ 21 mensajes ]  Ir a página 1, 2  Siguiente
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 Asunto: AGOSTO'10 - GDS - Pag. 1: Puccini II (Rodolfo, Dick)
NotaPublicado: 05 Ago 2010 19:19 
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<center> LUIGI

Este fue el primer rol pucciniano de Di Stefano, que nunca cantará en escena, pero del cual existe una grabación en los estudios suizos de...1945!
Se trata de una versión abreviada de Il Tabarro (sí gente, hasta una ópera de 50 minutos puede tener cortes :lol: ). Está acompañado por un sólido elenco, el siguiente:

Il tabarro - Giacomo Puccini
Otto Ackermann (1945)

Giorgetta Marisa Morel
Michele Marko Rothmüller
Luigi Giuseppe di Stefano
Il Tinca Carlo Bertozza
Il Talpa Renée Chambus
La Frugola Marie Louise Richas
Venditore di canzonette Bruno Manazza

Orquesta: Radiotelevisione della Svizzera Italiana
Grabado en estudio

El sonido es bastante malo, pero nos permite reconocer al jovencísimo Di Stefano, al que tal vez le pueda faltar la madurez para componer a este tocho pero romántico estibador (uno de los cortes, precisamente, es la primera parte del dueto con Giorgietta: O Luigi, Luigi!). Vocalmente es magnífico, tal vez inseguro por momentos (En Folle di gelosia. Sin embargo, lo canta con un romanticismo, ays :love:).

Su Giorgietta es la soprano Marisa Morel, más conocida por sus interpretaciones de Despina u Oscar que de un papel dramático como lo es Giorgietta. Sin embargo, logra sacarlo adelante decentemente, componiendo a una mujer soñadora y romántica (y mi una de mis Giorgiettas preferidas, dicho sea de paso 8) )

Bueno, basta de hablar, escuchemos:

Hai ben ragione
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Creo que coincidirán en que le falta el dramatismo característico de un aria tan terrible.



Dimmi, perché gli hai chiesto...Folle di gelosia!
<embed src="http://www.divshare.com/flash/playlist?myId=9705175-05f" width="335" height="28" name="divplaylist" type="application/x-shockwave-flash" pluginspage="http://www.macromedia.com/go/getflashplayer"></embed>

Otro momento fuerte, aquí sin esa especial fuerza por la cual se lo reconoce.
</center>

<center> RINUCCIO

Éste fue el tercer papel pucciniano de Di Stefano, luego de haber cantado Luigi y Rodolfo en años anteriores.
Lo debutó en el MET el 4 de febrero de 1949, con Ítalo Tajo y Nadine Conner, en una función doble junto con la Salomé de Ljuba Welitsch.

Estas funciones se repitieron a lo largo del año (siempre acompañada por Salomé); y la función del 12 de marzo fue transmitida por radio y grabada. Afortunadamente, hoy en día disponemos de esa grabación.



Metropolitan Opera House
March 12, 1949 Matinee Broadcast


GIANNI SCHICCHI {45}

Gianni Schicchi.........Italo Tajo
Lauretta................Licia Albanese
Rinuccio................Giuseppe Di Stefano
Nella...................Paula Lenchner
Ciesca..................Thelma Votipka
Zita....................Cloe Elmo
Gherardo................Alessio De Paolis
Betto...................George Cehanovsky
Marco...................Gerhard Pechner
Simone..................Virgilio Lazzari
Gherardino..............Reginald Tonry, Jr.
Spinelloccio............Melchiorre Luise
Amantio.................Lorenzo Alvary
Pinellino...............Osie Hawkins
Guccio..................John Baker

Conductor...............Giuseppe Antonicelli

Escuchemos, de esa función, el aria de Rinuccio

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=rs7-OIW590s[/youtube]

El papel de Rinuccio no es muy extenso, pero el tenor tiene la oportunidad de lucirse en esa hermosísima aria, Firenze é come un albero fiorito.

Di Stefano, con un timbre bellísimo, compone un Rinuccio juvenil y apasionado. Y en el '49, todavía era oro mucho de lo que salía de su boca, por lo que no hay que tener demasiadas dudas acerca de su interpretación.

Pippo cantaría el aria de Rinuccio más adelante; y quedarían las grabaciones de un concierto en homenaje a Puccini en 1954 (con Taddei, Tebaldi y De Fabritiis), y la grabaría en estudio en 1955, con Antonino Votto al mando.

</center>


Última edición por Printsessa Ninetta el 16 Ago 2010 23:14, editado 5 veces en total

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NotaPublicado: 06 Ago 2010 11:28 
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NotaPublicado: 06 Ago 2010 22:32 
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<center> DES GRIEUX

Ahora, nos referiremos al Des Grieux pucciniano, de menor importacia en la carrera de Di Stefano.

Debutó el papel en 1957, un poco tarde (si lo hubiese grabado antes, estaríamos ante una interpretación, sin dudas estupenda). Ese mismo año lo llevó al estudio. Sin embargo, ya en 1954, había cantado el cuarto acto de esta ópera junto a Renata Tebaldi (del que, afortunadamente, queda grabación); en está época todavía quedaban rastros del Di Stefano de otrora.

Escuchemos:

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=7Ey_nDgFKGI[/youtube]
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=UJDyOBsyRmE[/youtube]

Esos fragmentos son estremecedores; ambos están en buena forma y cantan una versión bastante íntima del dueto.
Di Stefano se presenta como un amante desolado, con frases realmente dulces (Tu soffri?) y desesperantes (Vedi, son io che piango...)



Las grabaciones completas, como mencioné, son dos:


Manon Lescaut - Giacomo Puccini
Vincenzo Belleza (1957)

Manon Lescaut Clara Petrella
Renato des Grieux Giuseppe di Stefano
Lescaut Mario Borriello
Geronte di Ravoir Leo Pudis
Edmondo Mariano Caruso
L’Oste Aldo Terrosi
Il Maestro di Ballo Mariano Caruso
Un Musico Anna di Stasio
Un Lampionario Piero de Palma
Un Comandante di Marina Giovanni Amodeao
Un Sergente Gerardo Gaudioso

Orquesta: Teatro San Carlo de Nápoles
Coro: Teatro San Carlo de Nápoles
Grabado en directo

Que, de verdad, tiene muy mal sonido :?


Y

Manon Lescaut - Giacomo Puccini
Tullio Serafin (1957)

Manon Lescaut Maria Callas
Renato des Grieux Giuseppe di Stefano
Lescaut Giulio Fioravanti
Geronte di Ravoir Franco Calabrese
Edmondo Dino Formichini
L’Oste Carlo Forti
Il Maestro di Ballo Vito Tatone
Un Musico Fiorenza Cossotto
Un Lampionario Franco Ricciardi
Un Comandante di Marina Franco Ventriglia
Un Sergente Giuseppe Morresi

Orquesta: Teatro alla Scala di Milano
Coro: Teatro alla Scala di Milano
Grabado en estudio

Esta tiene sus momentos, pero tampoco es una gran versión de la ópera, así, en general. Sin embargo, era una de las grabaciones favoritas de Di Stefano.
Ya en el '57 no estaba para cantar un rol tan difícil como el de Des Grieux (según Plácido Domingo, uno de los más difíciles de Puccini), que precisa de un registro agudo impecable, pero hace lo que puede.

Escuchemos:

Oh, saró la piú bella
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=wDPAKzOJ-4E[/youtube]

Manon!...Des Grieux!
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=tAfqUu1rOvE[/youtube]

Ah, Manon, mi tradisce
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=3edWql0V8jQ[/youtube]


Abandonó el papel en 1961
</center>


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NotaPublicado: 08 Ago 2010 0:31 
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No era con Cavaradossi, que Pippo perdió el control de su voz?? :-k


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NotaPublicado: 08 Ago 2010 1:24 
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Hombre, en las grabaciones del 53-54 no está ya seguramente en plenitud, pero el crack se suele asociar con el 55-56. El Canio de aquella temporada -aclamado por los tiffosi, claro está- da bastante grima y el Álvaro que se marcó poco después con la Tebaldi no hay ya por dónde cogerlo.


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NotaPublicado: 10 Ago 2010 18:35 
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<center> PINKERTON



Papel que debutó en 1951, en Rio de Janeiro (junto con Licia Albanese), y permanecería como una de sus más grandes interpretaciones.




En 1954, se llevaría la ópera al estudio, con el siguiente reparto:

Madama Butterfly - Giacomo Puccini
Gianandrea Gavazzeni (1954)

Cio-Cio-San Victoria de los Angeles
B. F. Pinkerton Giuseppe di Stefano
Suzuki Anna Maria Canali
Sharpless Tito Gobbi
Goro Renato Ercolani
Bonze Arturo la Porta
Kate Pinkerton Maria Huder
Prince Yamadori Renato Ercolani
Comisario imperial Bruno Sbalchiero
El Registrador Bruno Sbalchiero

Orquesta: Ópera de Roma
Coro: Ópera de Roma
Grabado en estudio

Para muchos, esta es una de las Butterflys referenciales (otra de las grandes favoritas de nuestro tenor). A mi, personalmente, no me gusta la Butterfly de VDLA, ya lo he dicho :-# .
Pero Di Stefano está radiante; compone a un Pinkerton ideal: arrogante, pasional y vocalmente bellísimo.

Vamos a escuchar unos fragmentos:

Dovunque al mondo
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Acompañado por el poco agraciado Sharpless de Tito Gobbi (sí, me gusta, pero no en todo, vamos :lol: ); Pippo está brillante y da vida a la basurita que es Pinkerton, orgulloso de sus actos y arrogante hasta más no poder. Termina con un correcto agudo en America forever!


Bimba dagli occhi...Vogliatemi bene
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=XRSqc15a_ug[/youtube]

Una de las grabaciones más bonitas que existan del dueto, sin lugar a dudas. Sus voces estaban en buena forma, a diferencia de lo que serían unos dos o tres años después.
Ellos se transforman en los amantes; mientras Victoria se muestra miedosa por momentos, y con extrema dulzura; Pippo es un amante pasional, casi lujurioso por momentos (Ancor non m'hai detto che m'ami; Io t'ho germita; Ti serro palpitante, ah, vien!), sin embargo, nunca deja de ser extremadamente romántico.


Addio, fiorito asil
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=vhOpy2qvkX0[/youtube]
Bien resuelta, pero acompañado por Tito Gobbi.


No podemos dejar de lado la famosísima grabación del final del primer acto hecha en San Francisco en 1950, con Renata Tebaldi como geisha de turno.


[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=gVuwRIdevCI[/youtube]

Nos encontramos ante un momento de sublime belleza. Me emociono cantidades cada vez que lo escucho (y eso que no me gusta la Butterfly de Doña Renata 8) ).
Desde el sensual Guarda, dorme ogni cosa hasta el final, la cosa se pone cada vez mejor :love:



Di Stefano también fue el acompañante de la Callas en las funciones que esta cantó en Chicago en 1955


Sólo se conserva una pequeña filmación:

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=_oHFhZ3fUQQ[/youtube]

Que pese a que el audio proviene de la versión en estudio y todo eso, me emociona sobremanera verlo; los movimientos de María, esa gracia juvenil...:jops:


Di Stefano cantaría por última vez Pinkerton en 1965.
<center>


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Como -imagino- les pasará a muchos de ustedes, esa Tosca y esa Butterfly me han acompañado desde que escucho ópera. La primera la tengo aún como versión de referencia. Criticar la Butterfly es más fácil, pero no está bonito: es casi como hacerlo con Heidy. De hecho, la versión del 54 es casi insuperable si se asume la lectura que hace el trío De los Ángeles-Di Stefano-Gavazzeni (Gobbi va a su aire). El dueto es bellísimo y, para mí, la pareja sintoniza maravillosamente; no veo lujuria por ningún lado. El resto de la obra sigue la misma línea de amores desgraciados por culpa de las circunstancias, sin claroscuros ni aristas. A Pippo le perdonamos todo y la muerte de Cio Cio San la lloramos a moco tendido, pero sin pizca de indignación.


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muy currada la gaviota de Caracalla :lol: no conocía esa postrera actuación como Timur.

el Calaf sobrepasaba a Di Stefano por todas partes. en general, todos los papeles que acometió a partir de mediados de los 50 le sobrepasaban por todas partes. una pena.


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<center>RODOLFO



Otro de sus mejores papeles fue el del poeta protagonista de la célebre ópera de Puccini, ya que su voz dorada y su pasionalidad eran ideales para interpretarlo.

Lo cantó a lo largo de los EE.UU. (en las giras del MET), en Sudamérica y a lo largo de Europa, con legendarias Mimis como Licia Albanese, Bidu Sayao, Dorothy Kirsten, Renata Tebaldi, Victoria De Los Angeles y Maria Callas en estudio.

En el año 1944, graba para la radio suiza una bellísima versión del aria Che gelida manina, con Edoardo Moser al piano.

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=zwKJ3V7l5AM[/youtube]

Es incuestionable la belleza de la voz de Di Stefano en aquella época, cuando sólo contaba con 23 años. Personalemnte, la considero estre sus mejores grabaciones.

Debuta el papel de Rodolfo en 1948 en Rio De Janeiro, dirigido por Angelo Questa. Un año después, lo debuta en el MET, acompañado por Dorothy Kirsten, John Brownlee y Nicola Moscona, ente otros.

Ya instalado en el célebre teatro, surgió la idea de grabar fragmentos de La Bohéme con varias de sus estrellas . Estos extractos comenzaron a grabarse en 1949 y se terminaron en 1951 (!).
El cast era el siguiente:

Mimi - Licia Albanese
Rodolfo - Giuseppe di Stefano
Musetta - Patrice Munsel
Marcello - Leonard Warren
Schaunard. George Cehanovsky
Colline - Nicola Moscona

Renato Cellini

:arrow: O Mimí tu piú non torni, con el genial Marcello de Leonard Warren :o
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=2-4reCnMTZM[/youtube]


:arrow: Dunque é proprio finita? Addio dolce svegliare...
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=quBgH4nlrjw[/youtube]

Maravilloso el pianissimo en Alla stagion dei fior :nw:


Del concierto en San Francisco (1950) con Bidu Sayao, se conserva el final del primer acto (Las dos arias y el dueto). Para muchos, es su mejor interpretación del aria:

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=Rnu0xuxJj5w[/youtube]

Y el O soave fanciulla

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=s0PzXmus4nI[/youtube]


Ahora, pasamos a las grabaciones completas. La primera que se conserva es ésta:




La Bohème - Giacomo Puccini
Fausto Cleva (1951)

Mimi Bidu Sayao
Rodolfo Giuseppe di Stefano
Marcello Giuseppe Valdengo
Musetta Lois Hunt
Colline Cesare Siepi
Schaunard George Cehanovsky

Orquesta: Metropolitan Opera
Coro: Metropolitan Opera
Grabado en directo

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=TURHk5hOpNM[/youtube]

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=oU2BvQ9b9yw&feature=related[/youtube]
Aquí está acompañado por una anticuada pero en plenas facultades Bidu Sayao.

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=zGXhnQmhIVA[/youtube]
Y el final, que sabía interpretar como nadie. Aunque lo prefiero en la grabación en estudio.
Luego, tenemos esta de 1952:



La Bohème - Giacomo Puccini
Alberto Erede (1952)

Mimi Licia Albanese
Rodolfo Giuseppe di Stefano
Marcello Frank Guarrera
Musetta Hilde Güden
Colline Cesare Siepi

Orquesta: Metropolitan Opera
Coro: Metropolitan Opera
Grabado en directo

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=Ou-xp6Tia9E[/youtube]

Aquí se lo escucha muy mal; desde el principio son notables las dificultades para llevar adelante el aria, y al final lanza un berrido, el pobre.
Había estado enfermo y decidió no cancelar la función. Una lástima ya que podríamos haber tenido otro excelso documento de su Rodolfo :cry: .


En 1954, durante la gala por los treinta años de la muerte de Puccini; cantó varios fragmentos de La Bohéme: el aria y los duetos con Marcello y Mimí (Taddei y Tebaldi, en este caso)

Escuchemos a los enamorados:
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=xybuGWwxZ64[/youtube]


Finalmente, hablemos de la polémica grabación en estudio:




La Bohème - Giacomo Puccini
Antonino Votto (1956)

Mimi Maria Callas
Rodolfo Giuseppe di Stefano
Marcello Rolando Panerai
Musetta Anna Moffo
Colline Nicola Zaccaria
Schaunard Manuel Spatafora
Bénoit Carlo Badioli
Parpignol Franco Ricciardi
Alcindoro Carlo Badioli
Sergente dei doganieri Carlo Forti
Un doganiere Eraldo Coda

Orquesta: Teatro alla Scala di Milano
Coro: Teatro alla Scala di Milano
Grabado en estudio

Seamos honestos, ninguno de los dos estaba en plena forma (quienes realmente se destacan son Moffo y Panerai como Marcello y Musetta; una de las mejores parejas de toda la discografía :nw:); ambos recurren en varias ocasiones a gritar los agudos, como podemos evideciar aquí:

:arrow: O soave fanciulla
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=pr2957h1PWY[/youtube]

A pesar de ya no tener la voz de antes, nunca un Rodolfo sonó más apasionado (a diferencia del, para mí, gelidísimo Björling) y convincente: ese minuto final, cuando se entera de que su amada Mimí está muerta y comienza a llamarla, es una de las cosas más profundamente tristes que escuché en mi vida. Aquí entonces, les dejo el dueto final:

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</center>
<center> DICK JOHNSON

Di Stefano cantó en escena el papel del cowboy y dejó grabaciones de sus dos arias más importantes: Or son sei mesi y Ch'ella mi creda. No se conserva grabación completa del papel.

El papel lo debutó tardíamente, en Génova, en 1962.
Sin embargo, ya en 1955 grabó ambas arias para un recital de EMI, con Votto en la batuta.

De esas grabaciones, escuchemos el Ch'ella mi creda, en la que nos presenta a un desolado Johnson, aunque el personaje se adecúe a la vocalidad de un tenor dramático.
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En 1962, graba un recital para DG, en el que incluye Or son sei mesi
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Por supuesto, que entre el año 1955 y 1962, hay grandes diferencias en cuanto a lo vocal.

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