Diga usted que sí.

Me llevan unos días hartito con contratenores, falsetistas, sopranistas, falsetes, falsetuchos, falsettones y demas vainas. El canto de los evirados al trono.

Ya me tenía que salir el alma tifosa en todo su esplendor.

¡Vivan los pepinazos y la virilidad tenoril!

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¡Yo soy Raoul de Nangis y nunca lo he cantado en falsete!.

En la ópera francesa no se dan estos percances frutales & horticulturales.
Como mucho, la gente se reta a duelo al día siguiente.

Mire, en lo de "viva la virilidad" creo que podemos llegar a entendernos, usted y yo.

¡qué falta de sangre!

Al día siguiente ya se me ha pasado el cabreo y hasta me iría de cañas con él. ¡Cómo le voy a pasar a espada!

Pues yo creo que no. Yo no entiendo.

Eso sí, estoy en un teatro y escucho a Corelli y Simionato y me tiene que sacar el Samur.

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se veía venir

Tendré que volver a insistir en que me gustan Inma Cuesta, Scarlett Johansson y Pilar Rubio.

Y que los tenores canten como hombres. Eso también.

¿Solamente esas?

Y que canten Meyerbeer en estilo y no como si estuvieran cantando Andrea Chenier, eso... eso también?

¿Por qué no? Si Andrea Chénier es una maravilla

Mejor eso, que todo el repertorio cantado como si fuera Handel, Hasse, Porpora o música antigua que es lo que pasa ahora.

En estilo, pero sin blandonerías, metrosexualidades y teniendo en cuenta que hubo un Duprez y que ya nada fué igual.

¿quiere que se vuelva a cantar los Puritani de Bellini "en estilo"? ¿retrocedemos cien años en la técnica vocal?

El ejemplo perfecto era, como en tantas cosas, D. Alfredo Kraus.

Cantó y cinceló el bel canto y ópera francesa como nadie, siempre viril y sin dar un falsete. En estilo, pero recogiendo toda la evolución de años.

¡Cuánto te echamos de menos maestro! ¡y lo que nos queda!

Y que lo diga

Pues, ópera francesa del siglo XIX sin falsete tenoril como medio legítimo de la expresión para mí no es ópera francesa. Se escuchen los tenores franceses de esa época y se comprenderá que Kraus, por buen estilista que fuese, al excluir el falsete (o falsetón) de su gama expresiva, restó una parte esencial del estilo francés.
Mi desgusto va al tenor número 7, de pésimo gusto verista.
Los que más me gustaron fueron el vituperado número 5, pero más aún el número 6, por el efecto mágico que crea con ese do bemol suspendido. Bien el 1, aunque no muy dentro del estilo francés (pero tampoco muy fuera). El número 3 y 4, dos de los mayores Raoules que ha conocido la época posbélica. El 3, muy bien. Al 4, según mi opinión, le falta cuerpo en la voz. El 2, un poco anticuado como estilo.

Ayyyyyy, qué poco le han dado por el culete. Créame que aprendería a valorar que te lo hagan suavecito.