No se ponga así, sólo porque uno de sus amigos registas no tuviera protagonismo en la implantación de Don Carlo en el repertorio

Gran obra y gran versión de la misma, para mí gusto sólo superada por la grabación de Böhm de 1955. Primero que nada, tengo que decir que para mí "La mujer sin Sombra" me parece una obra sublime, tremendamente humana y conmovedora. Una imponente obra maestra de Hofmannsthal-Strauss y sin duda alguna, la más ambiciosa y compleja ópera de esta pareja y una de las más altas cimas de toda la historia del género; un auténtico monumento al amor humano y a la entrega complementaria entre un hombre y una mujer. Si parece increíble que no se escuche más una ópera con tal derroche conceptual y sonidos exóticos. Ni modo, qué se le va a hacer.

Ahora el reparto. En general muy bueno, con algunos reparos. El Barak de Van Dam está muy bien, muy elegante y consistente, pero se le nota un poco cansado, con algunos problemitas en los graves; en cuanto a la interpretación, es buena, pero creo que está lejos de ser el BARAK, no termina de encontrarse en el papel, no es un derroche de humanidad, no consigue expresar los cambios de humor, esa ingenuidad dónde está, en fin...eso sí, es un gran artista. Hildegard Behrens está volcánica, tremendamente apasionada, vibrante hasta la médula, doliente, simplemente extraordinaria; aún se encontraba en un buen momento vocal. Julia Varady está también en buena forma, algo escasa de graves, la voz es segura, aunque no del todo homogénea, los agudos son brillantes; y la interpretación es muy buena, muy cálida, ensoñadora, realmente una extraordinaria interpretación. Domingo, pues lo mismo de siempre, el alemán no es lo suyo, es superado completamente por las dificultades de este papel que es casi imposible de cantar bien y él claramente está lejos de hacerlo; se nota esforzado, la voz es corta, se echan de menos unos medios con más cuerpo y metal, los agudos suenan estridentes; o sea D. sin sorpresas.

Aquí Solti me encanta, es una lectura muy, muy heroica (perfecta para escucharla a todo volumen), arrolladora, expresiva, incandescente, excesivamente dramática, hasta un punto casi agresivo. Te inunda con ese exceso de música.

cuanta mardá

no fue desde luego un papel para el bueno de Corelli, no. el heroísmo del DC dista mucho de otros roles verdianos, y claro, no lo acababa de ver.

Bueno, pero yo sigo esperando a escuchar a un tenor que siquiera se le compare en heroísmo durante el terceto del jardín.

Estáis hablando del Don Carlo con Verrett, Janowitz, Talvela, Ghiaurov & Wächter, no?
Pues así a priori parece espectacular.

O el pepinazo de " Sarò il tuo saaaaalvator popol fiammingo io sol"

Pues a mí el Don Carlo de Corelli me gusta mucho y ya está.

Le supera Bergonzi, cuyas interpretaciones en teatro fueron escasitas. Las de Corelli abundantes.

Luego Domingo y el joven Carreras con Abbado.

Entre otros. Tiene muchos más. Espectacular es una de las palabras

tiene un puñao de directos. uno del 61 con Serena, Curtis, Martis y Arroyo. otro del 66 con Raina, Quilico, Ghiaurov y Oralia. y luego el que usté cita del 70, y otro del 72 con Caballe, Milnes, Bumbry y Siepi. y fijo alguno más que me dejo por el camino.

ahora le ando escuchando el primero, la escena del jardín con Elisabetta. está cantado con arrojo, con muchísima fuerza, un poco "a la Manrico", cuando quizás el personaje no exija tanta casta sino algo más de debilidad. eso sí, es un gustazo escucharlo.

Hablando de Corelli, ayer estuve picoteando su "Ernani" del MET con MacNeil (1965), del que por fin ha aparecido una toma con buen sonido "in house" (por lo menos la que yo conocía era mala)

Mac está casi tan bien como en el 62 (sólo parece un poco más humano: omite el lab de "O sommo Carlo") y se confirma que este hombre no "daba" bien en con los micrófonos cerca.

Ya, y teniendo en cuenta que no ha existido el Don Carlo ideal, valoro en su justa medida el de Corelli, más allá de la broma.

Pero es que el otro día escuchaba el del 66 en Wichita (o donde sea) con Mr. Kiliko, y eran una desesperación los portamentos kiloméeeetricos. Eso sí, espectacular el libertà al agudo y Quilico mirándole (digo yo) con la patata.

Para mí, Alagna-Björling-Domingo

por caridá cristiana


sigo pensando que el Don Carlo más próximo a la perfección fue Carreras.

Tchaikovsky, Pyotr Ilyich - Cherevichki

Konstantin Lisovsky - Vakula
Ludmilla Simonova - Solokha
Oleg Klyonov - The Devil
Alexeï Krivchenya - Chub
Nina Fomina - Oxana
Gennad Troitsky - Village Mayor
Ivan Kartavenko - Panas
Vladimir Makhov - Schoolteacher
Alexander Polyakov - His Excellency Prince
Viktor Sellvanov - Master of Ceremonies
Vyatcheslav Godunov - Old Cossack
Ivan Budrin - Ivan Budin

All russian Radio and Television Grand Choir
Tchaikovsky Symphony Orchestra
Vladimir Fedoseyev, 1974

Maria Stuarda, LIVE, Gran Teatre del Liceu, enero de 1969, con Montserrat Caballé, Ino del Campo, Pierre Duval, J. Darrenkamp, entre otros.