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Fantástico, a pesar de que falta el tercer acto. Silja grabó tarde el papel, como se puede observar por algunas dificultades vocales. Fassbander, bien. Walter Berry fuera de estilo, un doctor Schón arrabalero, tosco, ordinario, populachero, lo siento pero no para mí. Hopferwieser es un Alwa demasiado depurado e ingenuo para mi gusto. La dirección de Dohnányi es muy buena, teatral dirían los conocedores.
***

Hombre Tunner, de referencia no pero creo podría haber sido un digno Otello en sus mejores años. Está claro que Windgassen era una tenor lírico desprovisto del metal y del squillo genuinamente heroicos, pero aún así logró ser referente en mucho papeles wagnerianos gracias a que era un genio y un actor consumado, no sé si algo así podría suceder con Otello, ¿Ud. cree que no? Si hasta el señor D. con escaso fiato, pobre legato y enormes dificultades en el registro agudo (¿tampoco se puede decir que sea squillante o sí?) es casi casi referente. Y no vaya a venir con que en la música wagneriana las cualidades genuinamente heroicas no importan y por lo mismo Windgassen fue tan importante en estos papeles, y más si tenemos en cuenta que en estos mismos roles existen grabaciones de cierto tenor danés que poseyó la voz heroica más bella, una de las más extensas y homogéneas, con metal, centro, agudos y squillo, tal vez, la voz más imponente que ha existido.

Ya he dicho que hace una inteligente y apreciable caracterización, que hay que conocer.
Ni en sus mejores años podría ocultar su timbre ligero y blancuzco, su falta de metal y su poca afinidad con la ópera italiana.

Claro que son importantes la cualidades genuinamente heroicas en Wagner. Por ello, a pesar de que reconozca el mérito enorme de Windgassen para realizar la carrera y meritorias interpretaciones que ofreció (para muchos referenciales) con ese material vocal más propio para "Una noche en Venecia" yo prefiera a otros, empezando por Melchior, sin duda.
De hecho, éste sí que tenía el material apropiado para Otello y dejó unos fragmentos estupendos.

Ya que le veo obsesionado con Domingo, le diré que es el mejor Otello que he visto en teatro, que no veré nada ni parecido tal y como está el patio, y que es uno de los Otellos a tener en cuenta. Domingo tenía squillo hasta el la natural. Los la bemoles y la naturales, aunque sacados por las bravas y con esa fuerza de la naturaleza que tiene, tenían metal mordiente y expansión. Todo ello, además de un carisma único, con una voz de una belleza, sensualidad y singularidad tímbrica ya legendarias.
Lo que no se puede pretender es negar las cualidades que ha tenido Domingo como tenor, que es un mito de la ópera y lo milagroso que esté en las condiciones que aún está, con los años de carrera y la tralla que lleva este hombre. Si aún puede darnos buenas noches de ópera, aunque sea en funciones "especiales" de un divo cantando un papel de barítono ¿qué problema hay? ¿Por qué intentar justificarnos o rasgarnos las vestiduras si aún nos emociona en un teatro?
Yo que prefiero a muchos tenores antes que a Domingo, no caeré nunca en el absurdo de negarle el pan y la sal o no reconocer que me ha dado muchas estupendas noches de ópera. Esas que tanto me escasean ahora.

Bien? Pero si es LA Geschwitz!

Sólo menciono al señor D. como uno de los tantos tenores que sin tener la voz más idónea para el papel, parece que ha triunfado y ahora es considerado por algunos como referente, para mí no lo es. Así que un Windgassen en plena forma de los cincuentas yo tampoco lo descartaría, a pesar de que dista enormemente del instrumento monumental, torrencial y vigoroso en extremo de MdM (¿y las medias voces? Haberlas tal vez sí, ¿pero en condiciones?) aunque tampoco me gusta mucho su Otello superficial y de mal gusto, un energúmeno de principio a fin. La verdad es que yo soy más de Vickers, para mí el único Otelllo que nos muestra la verdadera complejidad y evolución del personaje.


Muy bien.

Me gusta Warfield. He obviado al tenor

Ahora estoy con una Maria Stuarda de

No es que no sea uno de sus mejores trabajos, es que es el único que es discutible. Pero no por él, insisto.

Me comentan que ese do está manipulado, cortado y pegado.
Corrobora il signor Tunner esta información?
O a tanto no se atreve?

Hacía mucho que no lo escuchaba
Sena Jurinac es una Isabel impresionante y Simionato es Eboli
bravisimas ambas

Delicioso:

Aquí pasando la mañana con este señor, a.k.a. Pippo:

¿Acaso alguna vez ha matizado más Bastianini que en las primeras frases de ese "Carlo, che´è sol il nostro amore..."?

minuto 2:04: http://open.spotify.com/track/61NQ4GPTKbKQDeOikV4hSK

También en el final del "Ah, si maledetto...": http://open.spotify.com/track/6SDoahfBJFjRKbih91NqyW

pd. magnífico registro de Don Carlo, por otro lado, en términos generales: Siepi y Simionato de manual, Bastia estupendo y Jurinac deliciosa. Fernandi se deja escuchar, si no nos ponemos muy exigentes. Karajan da una de cal y otra de arena, detalles de genio y excesos inexplicables.

Ese Don Carlo es muy cundente.


http://open.spotify.com/album/2LIL6JajV0CSgf8mDn64qJ

El papel le viene que ni pintado. Enorme el Omnipresente aquí, sí señor.

a ese registro le ponen a Bergonzi, y sería lo más de lo más de lo más.

De acuerdo en general con lo escrito sobre ese estupendo Don Carlo, si bien la Jurinac, refinada y que canta fabulosamente, es más Mozartiana que Verdiana.

Fernandi es lo más flojo del reparto (junto con el Inquisidor de Stefanoni) aunque, inteligentemente, se refugia en un título que en ese momento era casi una rareza o un experimento y que no estaba en el repertorio de los divos del momento.

Hasta que atrajo a Corelli y comenzó a imponerla en los teatros.

Il Barbiere di Siviglia - Rossini

Figaro ...... Pietro Spagnoli (baritone)
Count Almaviva ...... Juan Diego Florez (tenor)
Rosina ...... Joyce DiDonato (mezzo-soprano)
Dr Bartolo ...... Alessandro Corbelli (baritone)
Don Basilio ...... Ferruccio Furlanetto (bass)
Berta ...... Jennifer Rhys-Davies (soprano)
Fiorello ...... Changhn Lim (baritone)
Ambrogio ...... Bryan Secombe (bass)
Officer ...... Christopher Lachner (baritone)
Chorus and Orchestra of the Royal Opera House, Covent Garden
Antonio Pappano (conductor).

Royal Opera House, Covent Garden, London
July 2009

Ea, me alegro que te haya gustado!