Pues estoy escuchando otra vez el disco de Kraus

Kraus cantando zarzuela
Ayer meti en el mp3 su bruja con Berganza. Estan los dos increibles

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Es la primera vez que me pongo en serio con esta ópera.

En principio me ha impactado mucho, sea por la música, por la peculiaridad de sus personajes ( lo cantado frente a lo declamado, la ambigüedad de Dios y del pueblo expresándose como un coro, etc) o por las enormes cargas metafísicas de profundidad. Entiendo que hace un análisis muy acertado, aunque obviamente partidista, de los dos principales prismas numinosos con los que el hombre enfoca al universo y lo hace con una economía de lenguaje increible. Muchos obuses, me ha encantado.

Tambien es de justicia reconocer que en algún momento de la parte central, mientras Moisés sigue en la montaña, me llegué a agobiar un poco. Y, realmente no sé como interpretarlo porque si es cierto que uno no tiene demasiadas tablas en el lado oscuro y es fácilmente abrumable tambien lo es que pueda ser un efecto deseado por el compositor. Concretamente en el punto álgido de la bacanal popular era cuando más saturado me sentía.

cada vez me fascina más esta ópera. y esta grabación en particular. y no por los intérpretes, sino por Karajan.

Pues escuche con detenimiento el registro para Emi, con Vickers, Freni y Glossop, porque ahí Karajan está todavía mejor (bastante o mucho mejor, diría yo) que para Decca.

es que Vickers me tira tanto p'atrás... tengo que darle una reescucha, se lo admito.

En eso momento estoy escuchando Traviata con los joven cantantes in Sicilia (anfiteatro greco ), dove yo curo la direcciòn de la opera!

Y tanto.

Lástima el corte del concertante del Finale III (porque el de los niñitos del acto II me la resbala un pelín, la verdad).

Sobre la forma en que, en mi opinión, Vickers sabe quién es Otello como casi ningún otro tenor, no hace falta que insista.

Nunca se insiste poco en torno al buen hacer de Vickers. Todavía hay mucha gente a la que lo leñoso y arisco de su timbre le echa para atrás, cuando lo importante de Vickers es, de hecho, todo lo demás.

el audio nada más
otra Manon (septima?). Anna Netrebko está muy bien, vale que se le pueden achacar todos los defectos de siempre, corta de fiato, etc etc... pero el personaje está ahí. La voz es bonita (muy bonita) y el personaje casa con ella a la perfección. Estupenda. En el lado contrario está Rolando Villazón, una emisión desagradable, todo en forte, sin verle le imaginas con las venas del cuello palpitando y al limite de su capacidad. Si bien es cierto, que consigue algún momento bonito en el sogno (en parte debido a un derroche del falsete y no de la media voz), en el resto está como muy terrible. Los otros personajes estan cantados muy asepticamente germanos. A Barenboim no le interesa ni le gusta la ópera y todo suena con desgana.

Viendo a Villazón como Des Grieux en el Liceu (fila 7 de patio butacas-una amiga me dió una invitación porque uno es fiel al loggione) se me irritó la garganta y me dolía de escuchar semejante manera de emitir y vocear.

Respecto a Barenboim y Manon, me contaron una anécdota graciosa. Se encontró con Boulez, se saludaron y éste le preguntó que estaba haciendo en ese momento, Barenboim no se atrevía a decir que dirigía Manon, hasta que lo confesó y Boulez exclamó "Aahhh Manon, qué bonita. Me gustaba en mi adolescencia"

cuánta tontería y snobismo memo

No sólo es lo leñoso y estropajoso de su timbre, también la ensalada de sonidos blancuzcos aquí y allá, el agudo tasado, la nula esponteaneídad, la sensación de escuchar algo antiitaliano desde que abre la boca... Al fin y al cabo, Otello sigue siendo una ópera italiana, aunque algunos crean que es un drama musical de filiación Wagneriana.

Mi gran respeto y admiración por la creación dramática de Vickers que capta y dota al papel de toda la altura trágica "Shakesperiana-Verdiana", de hecho es el único papel italiano en que le soporto, pero no comparto sus entusiasmos y comprendo a Mitchum.

Le creía mucho menos fashion-victim.

El Otello de Vickers es Verdad.