Gino escribió:
Gualtier Malde escribió:
A mí esto del Boccanegra y del Rigoletto de Domingo me da pena.
¿Qué Domingo tiene 50 años de carrera y es un coloso, y por tanto puede hacer lo que quiera?. Sí. Y también podría pararse debajo de la Torre Eiffel vestido de payaso, y bajarse los pantalones. Y allí estaría la prensa para seguirlo, y habría seguro público que pagaría entradas para ver el espectáculo. Así que eso no me dice nada.
La pregunta , dejando a un lado el ejemplo grotesco que he puesto, y centrándonos nuevamente en Boccanegra y Rigoletto, es: ¿lo que está haciendo Domingo es serio? ¿Hace un buen servicio al compositor y al arte lírico? Y no me refiero a la demagogia de si un incauto va y oye el Rigoletto de Domingo y después compra la grabación de MacNeil y finalmente llega a la iluminación. Me refiero a servir a la partitura, al papel que está cantando, con un mínimo de objetiva decencia.
La respuesta, para mí, es negativa.
No he visto el Boccanegra de Domingo en el teatro (a lo mejor lo veo y acabo disfrutándolo), pero lo que he escuchado en las grabaciones es un tenor viejo, que todavía sorprende porque pueda cantar así a la edad que tiene, pero más nada. Un tenor queriendo pasar por Boccanegra, haciendo uso de mil trucos para salir adelante.
¿Que pueda ser preferible escuchar el Boccanegra de Domingo al de alguno de los barítonos "genuinos" de la actualidad?. Tal vez. Pero eso no habla de las bondades del Boccanegra de Domingo, sino de lo mediocre del panorama actual.
Francamente, no me imagino a, digamos, Giuseppe di Stefano en 1967, llamando por teléfono a Rudolf Bing diciéndole. "Rudolf, chico, tú sabes que yo perdí mis agudos hace rato, pero vamos a hacer una cosa: ¿por qué no me dejas cantar un par de Boccanegras en tu teatro, a ver qué tal, y después si sale bien, le damos con Rigoletto?". ¿Ustedes se imaginan eso?. Claro, Rudolf Bing tenía en su haber a MacNeil, al joven Milnes, al veterano Merrill, a Quilico (nunca santo de mi devoción, pero el tipo tenía un vozarrón) y habría tenido a Cappuccilli si hubiese querido, así que podía colgarle el teléfono a Pippo sin ningún problema. Vender las localidades no habría sido problemático, porque a dichos barítonos los podría haber acompañado con un Bergonzi, un Tucker o con el propio Domingo unos añitos después, un Ghiaurov, un Tozzi, un Siepi, y con una Caballé, Freni, Tebaldi, Scotto, Price (no todos los cantantes mencionados, sobre todo las mujeres, cantaron el papel en la era Bing, pero habrían podido hacerlo si se les llamaba).
Que a los administradores de las casas de ópera actuales les parezca fantástico un Boccanegra o un eventual Rigoletto de Plácido Domingo, habla a las claras de la decadencia del canto operístico, y de la pérdida de la seriedad de todos los jugadores en este mundo de la lírica.
Cierro con una anécdota de la vida real. En 1973, ya retirado Bing del MET, y habiendo asumido la dirección Schuyler Chapin (después del trágico fallecimiento del que iba a suceder a Bing, Goeran Gentele), Chapin llamó a Renata Tebaldi para decirle diplomáticamente que su registro agudo ya no era funcional, y que no sería contratada para nuevos papeles de soprano. El sujeto tuvo la brillante idea de decirle a Tebaldi que por qué no exploraba la posibilidad de cambiar de registro y dedicarse a cantar papeles de mezzo. Tebaldi se paró sin decir una palabra, se enrolló en su abrigo de piel y salió de la oficina. Termino su relación con el MET y un par de años después se retiró. Nadie vio a Tebaldi cantando Azucena, Eboli o Amneris.
Eso es lo que hacen los artistas serios.
Yo admiro a Domingo por muchas cosas, pero creo que ya se está pasando de rosca.
Por caridad, un mensaje sensato. Este foro ya no es lo que era.
Le da pena... y eso?...
Otro que habla de servicio al compositar y al arte lírico. Otro que supone que en el Rigoletto de Domingo o su Boccanegra ya cantado hay espacio para la simple comparación. Ya se ha dicho y bueno, se repetirá el por qué de estas incursiones en el registro baritonal. Uno porque interesa al público, segundo porque Domingo considera (y su boccanegra es una confirmación que no se equivocó pues al público le ha encantado) que se puede disfrutar los aportes e incluso puntos menos que pueda hacer sobre roles que no son de su cuerda. Yo les hago saber que el plan de Rigoletto era un plan mucho anterior, tiene como 3 años en el tintero, primero se iba a hacer con Flórez como el Duque. Hay un intento de los productores de años en lograr que se realice esta producción.
Todo lo que se dice respecto a las comparaciones con otros cantantes de la cuerda original de los roles mencionados, son justas. Domingo no creo pretenda no se le compare con nadie. Al contrario, pero sin embargo, en lo que respecta al Boccanegra, creo que incluso es interesante, ya sea la crítica o el elogio.
En Boccanegra, tenor si, viejo, por decir voz vieja, yo tendría que decir que no. Esa no es una voz que denote desgaste o una oscilación de voz vieja. Más que antes, si, voz vieja, no. Trucos y demás, alguno tal vez, pero hizo un Boccanegra con voz de Domingo que ha sido absolutamente disfrutable (yo lo vi en el MET), y cuya vocalidad oscura logra salir adelante. No desprecien tanto al publico actual que hay muy malos y muy buenos también y que no se pasan aplaudiendo sólo por el tema mediático.
Mediático, si que lo es, porque interesa a la prensa y al público más que todos los demás. Lo dijo hace poco Calleja, que todo lo que tiene ver Domingo adquiere un realce y una atención de la media increíble. Frente a esta personalidad que es Domingo, es lógico que los teatros isgan interesados, y eso es porque ofrece aún un producto óptimo.
Sobre el ejemplo de lo que habría pasado con Di Stefano, pues cae en un desconocimiento histórico. No es lo mismo un Di Stefano con un Domingo. A Domingo en esa época le habrían hecho lo mismo o más, pues creo que hasta le habrían ya organizado la carrera de baritono con más roles y funciones, por dos temas, por el público que tiene y porque Domingo, a diferencia de Di Stefano, tiene más curiosidad artística y esos dos elementos a los teatros les interesa.
Respecto a la anécdota de Chapin, que la debe haber sacado del libro que hizo sobre "tenors, bassos, mezzos, sopranos & other friends" o como se llame, hay que decir que no hace más que mostrar que lo que hace Domingo ahora se ha hecho antes. Sin embargo, hay que decir que no crea lo que dice ese libro que está lleno de imaginación, inventos y pocas verdades. Ese señor se llenó la boca contando chismes que tienen poco de verdad.
Y eso de que eso hacen los artistas serios es una tontería. Por qué hacerlo?... Es una frase muy simple para los que no le aprecian decir que no es serio. Vamos!
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