Igual la sinrazón... qué tiene que ver cuanto canto cada rol?... a veces es así.

Eso que dice tu padre es cierto.

Lo mismo opino. Aunque me hizo reir con: " Domingo superior a Gigli".

Otro que habla piedras. Calaf a Pavarotti no le iba. Nessun Dorma le quedaba fantástica pero ahí nomás. La voz que era un sol, no quiere decir que le vaya.

Bergonzi, tampoco el otello...

Además, ya estamos en el mundo de la imaginación, que si lo hubiera hecho en los 80´s por favor. Además, Bergonzi habría sido aburridísimo...

En la imaginación también podemos decir que a lo mejor Carreras lo cantaba y le quedaba genial... nadie puede decir que si, ni que no.

No, no, pero contigo la cosa es severa... ya es pecado, pecador... jajaja...

la técnica... es bueno un poco investigar siquiera, antes de hablar o soltar pachotadas.

No lo cantó mucho... y no es la vocalidad para el calaf... no se pongan cómicos, lo que aplica para uno no para otros?...

Como decía mi viejo profesor de inglés: "cada vez menos gente distingue entre to discuss y to argue". Una buena razón para no frecuentar foros.

jajaja... bueno... yo le acepto esa del Bajazet... la coloratura no está fácil, cierto. Pero para una vocalidad del peso de Domingo, comprenderá que es difícil ahora con poco fiato... la coloratura va directamente prporcional a las capacidades de fiato. Domingo, ahora, por la edad, los musculos, lo que sea, no tiene el fiato sobrado... eso es una crítica que yo acepto, que es justa y real.

Sin embargo, estimado Rinaldo, las coloraturas en muchos puntos del Bajazet estaban. Y la verdad es que la vocalidad no iba mal, aún si por momento era medio pucciniana... pero vamos, en verdad, y aún reconociendo eso, se puede, nuevamente, ver puntos positivos, muchos!... Y sino, a comparar...

Bueno... unos reirán, otros estarán de acuerdo... lo cierto es que, incluso Domingo en activo (y eso es increíble) ya se le da cierto lugar en la historia del canto... estará también Gigli entre los mejores, sin duda, pero yo le encuentro cosas a Domingo por las que le prefiero, y como punto de partida, como vocalidad pura... (y hay recursos en Gigli que no aprecio).

recursos expresivos, digo. (sobre Gigli)...

bueno, reuniones de trabajo fuera de oficina me prohiben seguir... hasta más tarde, Sr. Rinaldo.

Gracias, musetta, menos mal. De momento no he de preocuparme (por mi padre, no por Plácido )
O sea, que vuelve a sus orígenes (Plácido, no mi padre)


¡Y lo dice un tío con casi 13.000 mensajes!

Pues leyendo estos últimos posts he podido comprobar que mi iPod tiene vida propia. Quizá para protestar por el monotema dominical, ha decidido, él solito, ponerse a sonar con el Salut demeure chaste et pure de Kraus

A que Wagner se puede (yo diría se debe) cantar con morbidez, elasticidad, dominio del legato, regulaciones dinámicas y voz colocada, homogénea, áurea y esmaltada. Vamos que se le pueden aplicar perfectamente los principios del bel canto.

A mí Domingo en Wagner me gusta mucho (en papeles tenoriles, ya si canta Wotan, Hunding o Faffner, no sé...) He podido ver en vivo su Parsifal y su Siegmund en varias ocasiones y lo he disfrutado. Frente a los becerretes habituales, además de su consabido carisma y comunicatividad, agradezco una voz bellísima y luminosa, un estilo de canto italiano y su musicalidad. Evidentemente, ni detecto ni me importa la pronunciación del alemán y si "ablanda" las consonantes mucho mejor. Todo lo que sea blandura casa mejor con el canto y rebajar la "dureza" de tantas consonantes como tiene el alemán no puede ser más que una ventaja.

Incluso en su grabación de Tristán, sólo posible en estudio quede claro, pergeña un buen puñado de frases bellísimas.

El frikismo y los experimentos siempre han tenido su lugar en el mundo de la ópera. Caruso, por ejemplo, grabó el aria para bajo de La Boheme, Vecchia Zimarra, e incluso la cantó durante una representación, suplantando la voz de Perelló de Segurola. También grabó el dúo de Otello con el barítono, decidido a debutar un personaje que, evidentemente, no era para su voz. De haber vivido un par de décadas más, es muy probable que hubiese acabado cantando algún papel de barítono.

También sabemos que el gran Titta Ruffo, barítono dotado de agudos fulminantes y centro-grave no demasiado fiable, quiso debutar al término de su carrera el rol de Boris Godunov. Tal como cuenta Alejo Carpentier en sus memorias, su intención era emular y homenajear a su ídolo de toda la vida, Chaliapin, cantando un papel que consideraba (equivocadamente) al alcance de sus medios vocales. No le dieron la oportunidad de hacerlo.

Y si nos atenemos exclusivamente a la fonografía, hay cosas que rayan incluso en lo creepy, como las dos versiones de Galli-Curci (soprano ligera) de la Chanson Indou, la versión de O Lola del barítono Emanuele Bucalo cantada con voz de gato, el Esultate de Gigli grabado dos tonos abajo y acelerado, o el dúo de Manon en el que Lauri-Volpi hace de tenor y de soprano.

En fin, que cada cual hace lo que quiere con su dinero y su tiempo. Desde siempre.

Es usted tremendo GonzaloJardín. Entre esto y la anterior respuesta al comentario de Rinaldo del canto legato, se está superando.

Ahora, por cambiar de tema, ¿Pavarotti o Domingo en Calaf? Hagan sus apuestas.