Lo que he visto:

Sobresaliente: Salomé, Die Tote Stadt
Notable: Jenufa (vi el segundo reparto)
Bien: Der Fliegende Höllander, Lulú

Si incordiar no incordian pero no cuesta nada hacerlo bien.
Es como si en Carmen pusiesen la bandera... belga, un suponer. En honor a Mortier.

comparto tus apreciaciones
dejemos las banderas

Salome - Notable
Lulu - Notable
Simon Boccanegra - Notable
Theodora Notable
Holandes Errante - Bien
Norma - Aprobado
Andrea Chenier - Aprobado
L´italiana In Algeri - Aprobado

Matrícula de honor

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Sobresaliente

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Notable

Salomé
Simon Boccanegra

Bien

La ciudad Muerta
Jenufa
Agrippina

Aprobado

Andrea Chénier
Holandés Errante
Norma
Lulú

Suspenso

Incoronazione
L'iItaliana in Algeri

Yo lo ahogo. Lo cuelgo. Lo estampo.

¿Pero no quedamos que era una b*sura f*langista y blablabla blablabla rosarioblablabla aurorablablabla?

La siguiente vez que algo le parezca notable déjelo más clarito, hombre de Dios.

(Por favor, era una broma. Háganos un favor a los dos y NO ME CONTESTE)

No le contesto travieso fantasma, escribo un post

El notable a Salomé no es por la producción, que en mi caso, es el rubro que menos puntúa a la hora de calificar unas funciones operísiticas. Se debe a la Stemme que me encantó, a la Soffel que me gustó mucho y a L.Cobos que realizó uno de sus mejores trabajos de su periplo en el Real.

¿Poppea suspenso?

¿Porque le aburrió? ¿Por las minivoces? ¿por provocar?

Lo único que mantuvo mi atención fueron las carnes de la Sra. De Niese

y qué carnes!

Bueno, mi lista sería parecida a la de Siddharta y Carestini

La noche que me pareció más histórica del año fue la "Salomé" que cantó Nina Stemme, aunque nadie en el patio de butacas se levantó para aplaudir...

He encontrado las óperas que Antonio del Moral ha escogido entre las que ha programado durante éstos años. Igual ya está en otro hilo. Por si acaso las pego aquí... (gracias Liverotto por la noticia de CNDM no sabía nada )

Pongo los directores de escena y la fecha por si queréis comparar con Mortier. La fuente de la noticia aquí:
http://www.abc.es/20100715/cultura-musi ... 51054.html

Diálogo de Carmelitas, 2006. Director de escena: Robert Carsen

Ariadne auf Naxos, 2006. Director de escena: Christof Loy

El triunfo del Tiempo y del Desengaño, 2008. Director: Jünger Flimm

Tristan und Isolda, 2008. Director de escena: Lluis Pasqual

Tamerlano, 2008. Director de escena: Graham Vick

Katia Kabanova, 2008. Director de escena: Robert Carsen

Jenufa, 2009. Director de escena: Stéphane Braunschweig

Salome, 2010. Director de escena: Robert Carsen

La ciudad muerta, 2010. Director de escena: Willy Decker.

Great summertime a todos!!!!!!!

En primer lugar y antes de que se abra otro Mortiericidio público, habrá que darle al belga tres o cuatro años para cualquier comparación, ¿no?

Por otro lado me parece que esta lista de del Moral refleja bastante concienzudamente la divergencia que se produce hoy en dia entre los títulos históricos y los éxitos de hoy en día: en su lista, seis óperas del siglo XX, dos barrocas y una de Wagner.

Está claro que esa lista, además de ser muy particular del Sr. Moral, está escogida desde el punto de vista de la escena.

Claro que los títulos "históricos" tienen difícil cabida porque no hay cantantes en el mundo para hacerlos justicia.
Cuando los ponen (Meier) un título "histórico" como Tristán, tiene éxito.

Por otra parte, habría que ver cuál sería la lista del público.

Sí que se puede hacer una primera valoración de la primera temporada que nos presenta el Sr. Mortier y de sus personales opiniones sobre el público de Madrid. En ese sentido, a muchos nos parece una programación desequilibrada, con repetición de títulos porque el Sr. le gusta la producción en perjuicio de otros, en que no le gusta aunque ya esté todo pagado. Lo que está ocurriendo con el abono es suficiente muestra. Ya los tienen que anunciar hasta en Cadena cien.

No tiene más que recordar las ovaciones a la Kabanova (el penúltimo día se cayó el teatro al saludar Mattila) o a la Poppea. Moral ha conseguido, de otro modo, eso que Mortier siempre dice que debe hacer un director de un teatro: convencer al público. Supongo que Mortier intentará ir haciendo lo mismo, habrá que ver si lo logra

Para mí el éxito de Moral es haber empezado Jenufa, Kat'a y Ciudad Muerta con 200 entradas sin vender y conseguir colgar los dos últimos días el "no quedan entradas". Ha llevado al público a donde quería, a descubrir cosas nuevas y a disfrutar.

La única pata coja de su equilibrio (que, en efecto, lo ha habido) es la segunda mitad del siglo XX. Pero todo no se puede.

Gracias por el artículo, Fledermaus!