mi crónica de la función vista y escuchada desde el teatro hoy día 28 de julio

Ante todo, VIVA LA ZARZUELA Y QUE REGRESE PRONTO! ( pero que se mejore en la selección de algunas de las voces contratadas )

1/ ESCENOGRAFIA -

De Luis Olmos, ya conocida de la Zarzuela; en líneas generales, muy de music hall de los años 30s y algo de minimalismo en determinadas fases, pero no molesta. El complemento del vestuario muy " a los colorines y rayas", un poco demasiado a lo Mary Poppins, se vio adornado con una peluca pelirroja no muy agraciada que ha tenido que soportar la simpática Mariola

2/ ORQUESTA/CORO/COREOGRAFIA

La orquestación de la batuta de Miquel Ortega, ha resultado bastante irregular y con despistes como algún descuadre sobre todo en los metales; a ratos ha sonada excesivamente en forte y con algún pim...pam..pum...en números de conjunto y coro

El coro, bien y a ratos brillante, con unos buenos bailarines que ignoro quienes son porque ni siquiera están anunciados en el programa

3/ DÑA. FRANCISQUITA ( MARIOLA CANTARERO)

Escenicamente y como casi siempre en este género., graciosa y muy zarzuelera
La voz que sigue con su característico vibrato ( sobre todo en la primera parte)ha ganado en cuerpo, con un buen centro vocal, correcto el grave y siempre la facilidad en los agudos, ornamentaciones y notas picadas, ya no tan segura en el sobreagudo que alguno sonó calante.
Notable en su ...canción del ruiseñor... y excelente su compenetración con Bros en los duos de Fernando y Francisquita

4/ FERNANDO SOLER ( JOSE BROS)


Bros ha pasado una época con problemas en el registro agudo que incluso le aparecía a veces oscilante y que hacía sufrir por temor a un accidente vocal.
He encontrado hoy a Bros ( ya muy notable en su Gennaro de la LUCREZIA BORGIA reciente de Dresden del pasado junio), con la voz bastante más descansada y segura y un consistente centro
Hoy ha dado una lección de musicalidad, de excelente fraseo dicho con intención y salvo un agudo abierto en el ...adiós...adiós..., ha estado valiente en su línea de canto y muy seguro en general en el registro alto.
Excelente y bravísima su romanza....Por el humo..., sosteniendo largamente el agudo final y que le ha valido un fuerte braveo en el teatro
( lástima que de forma algo insensata, esta producción haga el entreacto justo después de la romanza citada del tenor, cortando a principios el 2º acto real)

5/ LA BELTRANA ( MILAGROS MARTIN)
Mál, con una voz de escaso volumen y casi nula proyección, velada, engolada, agudo corto y metálico y que a ratos se escuchaba con dificultades.
Pobre su...soy madrileña... y quizá lo mejor su...maribay..maribú. Lo mejor, sus diálogos
( Me pregunto, ¿ no estarían disponible Nancy Fabiola Herrera o incluso la especialista Montiel?)

6/ CARDONA ( JULIO MORALES)

Musical y timbre de voz bastante grato, aunque escasa de volumen y con el agudo muy corto y exceso de vibrato

7/ DON MATIAS (ENRIQUE BAQUERIZO)
Mejor escenicamente y en los diálogos, que en las partes cantadas

Los demás comprimarios, discretitos.

En resumen, una FRANCISQUITA que se salvó con el coro, una buena soprano como Mariola Cantarero y un casi excelente José Bros, pero coja en el role de la Beltrana.

pd. el canal de tv.33, la está dando en diferido en estos momentos

Y la mía, del día 24...

Ea, aquí os cuento mis impresiones con el segundo reparto ya que por cancelación no escuché a Mariolilla ni a Bros; allí que voy para el Liceu con algo de tristeza en el cuerpo y lo digo: me habían dicho que la zarzuela no gusta y estaría casi vacío, además de ser el segundo reparto. Os digo que adoro esta zarzuela, así que iba una mijita tristecilla...Pero el Liceu estaba casi lleno, un 90% ¡Bien!
En primer lugar, lo discutido por la dirección de Miquel Ortega; este señor siempre peca de corrección y cierta frialdad o distancia con la obra que interpreta, una ya lo conoce pues aquí está muchas veces. Bueno, el sábado fue aclamado por todos(yo, asombrada, incluida)porque le dio frescura y vigor a la dirección y la orquesta sonó muy bien, hechos ambos que me maravillaron. Solo discrepó una persona de entre todos, hubo un abucheo, tapado por los bravos que se escucharon.
El reparto: triunfadora absoluta María José Moreno, la cual se medio disculpaba de la coincidencia de ensayos en Pésaro con la zarzuela, pero que se alegró de poder cantar una al menos. Su voz es bellísima, una lírico-ligera que llenó el Licu; algo aniñada su interpretación pero vocalmente estupenda; sus trinos y sobreagudos en la canción del ruiseñor fueron aplaudidos con justicia.
Álex Vicens también salió del paso. El timbre no se del todo agradable y parecía como si no fuera a llegar a los agudos, pero echó oficio y arrojo, sobre todo en su "por el humo se sabe donde está el fuego".
No tuvimos ni Cardona ni Aurora, Emilio Sánchez no le dio intención y Marina Pardo no tenía la voz para el personaje.
Enrique Baquerizo espléndido en su papel como Don Matías, con toda la intención, qué maravilla.
Coro y cuerpo de baile cummplieron efectivamente y con acierto(aunque la mazurca no se baile así).
Sobre la puesta: no me desagradó, aunque me quedo con la de 1988, claro.
Aparte, qué manía con cambiar la parte recitada y prosificarla...Se les escuchaba bien a todos en el recitado.
Pues unos 15 miinutos de aplausos cerraron la primera representación de esta bellísima zarzuela. A ver si se estimula y cunde el ejemplo...¡Viva la zarzuela!

Impagable


Viva la Moreno

Yo tambien me he quedado preguntandomelo...
Puede que este ya con los ensayos para su Il postino en Los angeles...
O estara descansando de la caña que se ha pegado en junio

Brevisimamante, algunos comentarios de la función de ayer que solo presencié en su primera parte; para no molestar al resto del respetable y ante un fuerte catarro con amagos de estornudos, opté por irme del teatro y no molestar.

Lo más interesante de este segundo cast? Quizá, la voz bastante timbrada y con proyección del joven tenor Alex Vicens : puede ser un buen cantante ( voz más de lírico que de lírico ligero), si trabaja y mejora su linea de canto ( demasiado entrecortada) y elimina ciertas tosquedades ( a veces, canta excesivamente esforzado)

Sonia de Munck ( Francisquita), mini voz de ligerita o como mucho de soubrette. Correcta en el fraseo y en las ornamentaciones, pero la voz resulta demasiado metálica y en la parte alta estridente, con algunas desafinaciones.

Con oficio y tablas Emilio Sánchez como Cardona, aunque su timbre de voz no es excesivamente grato

Finalmente, infumable y mala de solemnidad la Beltrana de Marina Pardo; estaba yo apenas a 10 metros del escenario sobre el foso orquestal ( esquina del anfiteatro) y era casi una voz inaudible, casi nula proyección vocal y no sé si es ni mezzo, ni soprano. Eso sí y lo único, sabe moverse por la escena

Bros me comentó que estaba radiante por haber podido cantar el Fernando de Francisquita en el Liceu, que le gustaría llevar la obra por todo el mundo y que se representen más zarzuelas en el recinto de La Rambla. Espera que la próxima sea Luisa Fernanda.

Particularmente, me encantó ver en el gran teatro barcelonés, esta obra maestra de un género que es el responsable de mi amor a la lírica.

Una cosa al amigo Tucker, es verdad que Milagros Martín tiene sus problemas vocales, pero clava el personaje de la Beltrana. Le sobra garbo, casticismo y dominio escénico. Con ella, las frases y los dialogos de este maravilloso papel cobran toda su vida, poderío, tronío e intención.

Nunca le ha faltado eso a Milagros Martín, es una profesional y una artista.

Y parece que tiene un pacto con el diablo. ¡Menuda figura mantiene!

Mi primer recuerdo de ella es una"Revoltosa", genial, desde luego, servidora tenía unos 8/9 añitos...Es una artistaza.

-----------------------------------------------------------------------------------

cierto, Carl T. que Milagros Martín ( pese a sus notorios problemas vocales), domina el role teatralmente.

Me comentaron que Bros estuvo espléndido el viernes, ¿ cierto ? Como disfruta este grandísimo profesional con la zarzuela!

Problemas vocales que son los de una soprano cantando un papel de mezzo con buenos graves...Espero que eso será...

Estuvo muy bien y le entraron los agudos más comprometidos, incluido el do de "Adióóós" en el quinteto y realizando el reforzamiento "krausista" en el si natural "Aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaah fataaaaaaal" del "Por el humo"

Efectivamente, Despinetta, la tesitura tan grave de la Beltrana le pone en aprietos a una soprano nítida como es Milagros Martín.

Estos días hacía uno de esos ejercicios de "zarzuela ficción" con mis amigos de Barcelona: Nos imaginábamos a la Cossotto, Obratzsova, la Zajick o la Báltsa como Beltrana jejejeje

-------------------------------------------------------------------------------


1 - Pues me alegro por el do....del adiós....que el miércoles le salió regular.
Ahora Bros, a descansar en su Puerto de Santa María familiar, y preparar su voz para sus Gennaro de Viena, próximo Octubre y sobre todo para las siete funciones como Percy en la BOLENA estelar de enero y febrero en el Liceu ( con nada más y nada menos, Gruberova y Garanca)




2- En cuanto las "mezzo ficción " para la Beltrana, ahora Carl " ataco a sensu contrario" : las citadas, grandísimas mezzo, no tienen "españolità "!

Un inciso: ¿Sabéis que he tenido este año en mi instituto como compañera a una prima de Bros? ¡Y me lo dice ya casi a final de curso!


Aquí Bros estuvo muy bien a principios de temporada, cuando vino a cantar "Cádiz". En cuanto a Milagros Martín también estuvo genial en el Concierto Homenaje a Chapí que hicimos. Es muy graciosa. Pero es lo que dice Despinetta, la Beltrana le queda grave (me imagino). Es muy difícil encontrar una buena Beltrana que actúe bien y que tenga buenos graves. De todas formas me hubiese encantado verles a los dos en Doña Francisquita.

--------------------------------------------------------------------------------

Yo diría que de las españolas y con sus defectos y virtudes, la Montiel sigue siendo la mejor Beltrana actual ( no es este, el mejor role para Nancy F.Herrera)