No entiendo muy bien que le deje frío el público, que no comparta su opinión lo comprendo, pero en mi caso no me afecta mucho especialmente en una obra que no hay que aplaudir durante la representación.

Yo voy mañana. Veremos.

A mí también me sorprende lo que dice el Sr. Marqués sobre el público. Es una obra que se desarrolla en continuum, sin interrupciones, y por tanto, los aplausos son al final de los actos.

Uno se puede disgustar cuando una obra que ama o considera maestra, no es apreciada de igual forma por el público. A mí también me pasa y con cantantes también. Unas veces porque no son apreciados y muchas otras, porque son vitoreados cuando me parecen camelos.

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La función fue la que recibió una acogida fría del público. Sinceramente, me pareció injustificada, dado que la representación fue correcta tirando a buena, y la obra era con toda seguridad la primera vez que la mayoría del público la veía en teatro.

En cuanto a los aplausos, en los años 20 se daban ovaciones ensordecedoras tanto al lied de Marietta como al de Pierrot, y a Korngold le parecía de perlas. No hay ningún problema por interrumpir esas escenas con un signo de reconocimiento, más bien al contrario. En cualquier caso, me refiero a las reacciones en el intermedio tras el Segundo Cuadro, y al final.

Señor Tunner, para que se haga usted una idea, fue mucho mejor festejada la Poppea.

Pero entonces Ud. está enfadado con el público, no con la función en sí (cantantes, dirección y escena bién)

Enfadado, no; más bien sorprendido.

La función, como ya he comentado, me pareció correcta tirando a buena.

Eso mismo sentí yo con Lulu, y nadie entendió mis ideas sobre el público y sobre Herr Loy.

Entonces, se entiende, señor Delaforce, que la soprano de este segundo reparto es, como usted bien dice correcta y que la función fué correcta tirando simplemente a buena, ¿no?.

No hay que irse tan lejos en el tiempo, en la función de Viena de hace tres años se aplaudió intensamente a Vogt y Denoke después del dúo. De todas maneras no es una función tipo Barbero de Sevilla donde hay arias con un final que piden el aplauso.

Fue correcta para mí, que llevo ya escuchadas tropecientas versiones y he visto la ópera en teatro tres veces, antes de la función de anoche.

Para la mayoría del público era su primer contacto en un teatro con Die Tote Stadt, y me sorprendió mucho la tibieza de su respuesta.



Lo sé. Mencionaba los años 20 para dejar claro que Korngold no tenía nada en contra de los aplausos. Evidentemente, aplaudir el monólogo de Paul del primer acto o el de Marietta del tercero cuando empieza el coro infantil, no tiene sentido. Pero los dos lied que transcurren en la ficción, sí que están preparados para esas ovaciones.

Y eso que la música es fácil, en la línea de un Strauss o un Janaçek, vamos, que tendría todas las de ganar. Si me dices que la música es como Lulu, lo entiendo. Con esto de las óperas nuevas para el público no se sabe. Cuando pusieron Giulio Cesare fue todo un éxito,y eso que muchos también la veian por primera vez. Pero Die Tote Stadt me parece más interesante argumentalmente, y más "creamy" es el mariettalied que el piangerò.

Bueno, será la novedad. Claro que recordemos que el público es libre de sentirse a gusto con lo que quiera. Yo no me suelo entrener con un Rossini o un Bellini, ya saben

Parece mentira, Ángel que no te hayas dado cuenta de nada en todo este tiempo. Recuerda que cada vez que se programa un Wagner o un barroco, no arrasan precisamente por lo mucho que le agrada a la gente

¿entonces?

Sin ir más lejos, en la función del Der fliegende Holländer que presencié o en la Poppea había gente que se durmió. Sorprendido me quedé cuando bravearon al final...ganas que tenían de que acabase

Visto así, ya no digo nada. La gente se lo pierde.

Sin ir más cerca, en las Poppea que yo vi no se si habría gente que se durmiera (lo que en cualquier caso sería culpa de ellos, no de la ópera ni de la función), pero puedo decir que fueron resonantes éxitos, particularmente en la segunda ocasión, sin duda la respuesta del público más positiva en todas las funciones a las que he asistido este año (junto con el Vivaldi de Valladolid)

Así que niego la mayor, eso de que el barroco no arrasa, según y cómo.