Yo también estaba en aquella función… qué verguenza ajena

Una pregunta, ¿alguien sabe algo de cierta anécdota entre Schwarzkopf, Callas y el papel de mezzo en el Requiem de Giulini?

Winton Dean nos cuenta de los rifirrafes entre las dos primadonnas que estrenaron la Maria Stuarda: al parecer la rivalidad entre Giuseppina Ronzi de Begnis (Maria) y Anna del Sere (Elisabetta) iba más allá de las tablas.
Durante el primer ensayo, la Ronzi interpretó a Maria con tal vehemencia y trató a Anna del Sere de bastarda y furcia con tal convicción, que la del Sere se lo tomó como un ataque personal y se enzarzaron en una pelea.
Anna del Sere venció en el primer round, pero la Ronzi era más fuertota y empezaba a ganar puntos cuando Donizetti las hizo entrar en razón con un: "Esas dos reinas eran unas p y vosotras dos también sois unas p ".

Mencanta.

Los ensayos para la premiere de Salome fueron muy tempestuosos, por lo exigente de la partitura tanto para los cantantes como para la orquesta.
A la famosa descripción de Strauss ("Salome es una princesa adolescente con la voz de Isolda"), respondió la cantante del papel titular Marie Wittich: "No, segnor Strauss: o lo uno, o lo otro"
La Wittich, que era una segnora hecha y derecha, y algo entradita en carnes (Strauss se refería a ella como "la tía Wittich"), se negó además a bailar "La danza de los 7 velos" y a besar la cabeza de Juan el Bautista con una frase que se ha convertido en célebre: "No lo haré: soy una mujer decente".
Una bailarina fue contratada ex profeso para la escena.
Esa premiere fue uno de los éxitos más espectaculares de la historia de la ópera.

Si hay un nombre que es sinónimo de lujo, ése es probablemente Luchino Visconti.
Al parecer, todos los armarios que salen en Il Gattopardo están llenos de vestidos de época (que no se llegan a ver en ningún momento en la película )
Durante la preparación de La Sonnambula que en 1955 él produjo para La Scala (Bernstein a la batuta), Visconti insistió en que la Callas llevara sus mejores joyas, incluso durante los ensayos.
Ella protestó tímidamente:
"Pero, Luchino, sólo soy una humilde pastorcilla!"
A lo que él replicó:
"No: tú eres MARIA CALLAS haciendo de una humilde pastorcilla. No lo olvides, querida."

Recuerdo una anécdota muy simpática que me contó tal día como hoy hace veinte años Luciano Pavarotti. Había quedado con él para comer en un mesón de carretera de la provincia de Zamora. Quedábamos mucho para comer aunque yo apenas probaba bocado. Le pregunté que cuál era el mayor piropo que le habían dedicado.

«Mira, querido Tip, fue hace unos días en Nueva York, pero no en el MET, sino en una calle no muy transitada. Iba yo caminando tranquilamente y una señora despistada, que venía de frente, chocó contra mí. Se disculpó diciéndome: "Perdone, no le había visto."»

En noviembre del 86 en Zürich, Ileana Cotrubas se dirigió directamente al público tras la caída del telón, pidiendo que la disculparan por haber aparecido en una producción tan pésima de La Traviata.
El director Nicolas Joel y Pet Halmen (encargado de los decorados) comentaron que, a pesar de estar abatida, Cotrubas había recibido la cifra astronómica que le pagaron con gran entereza.

Ileana es respondona, pero no tonta.

Tras tener que escuchar por parte de determinados críticos que "no cantaba con el corazón", Edita Gruberova exigió que se retiraran todos los pases para periodistas para un recital de Lieder que dio en Salzburg en 1989.
Y coronó su gesta con la frase: "Si cualquiera pudiera escribir lo que quisiera, esto sería una anarquía."

Hubo boycot por parte de la prensa, pero...

Recientemente me he enterado de que un tal Santiago Salvador, el anarquista que arrojó una bomba sobre la platea del G.T. del Liceu en 1893, era del pueblo de mi mujer xD

www.fdomingor.jazztel.es/atentado%20del%20liceo.html

Dos que contó Mortier en el Círuclo de Bellas Artes de Madrid:

- La primera para dejar claro el tipo de cantantes que a él no le gustan: Como contra ejemplo de actor-cantante, Montserrat Caballé participando en un Don Carlo, cuando el director le pidió que se acercara a un árbol del escenario ella contestó: "¿Y no puede venir el árbol hasta mí?" Qué grande la Montse!

- Final del primer acto de Parsifal, donde aparece, efectivamente, una paloma blanca. Después de la guerra, Knappertsbusch quería que apareciera la paloma en una versión que llevaba Wieland Wagner, cosa que éste no; pero para mantenerle contento colocó la paloma a tal altura que el público del teatro no la veía, pero el maestro desde el foso sí... y todos contentos.

A mí me contaron que la Caballé, haciendo una vez de Tosca, cuando se va a suicidar, se tiró desde arriba del escenario. Y había abajo una pared que escondía la colchoneta sobre la que caería (para no hacerse daño), y cuando se tiró, rebotó y el público la vio y se partía de risa

Ensayo de Meistersinger con Beecham. Primera escena. Walther y Eva. El Baronet llama aparte al tenor.

-¿Ha hecho usted alguna vez el amor a una mujer?
-Sí, Sir Thomas.
-¿Cree que la manera que tiene usted de hacerle el amor a Eva es la más correcta?
-Bien, existen diversas maneras de hacer el amor.
-Sí, pero la suya recuerda la de ese estimable cuadrúpedo, el puercoespín.