Definitivamente, esto sin Gino no era lo mismo.

la pregunta no es pa mi, pero yo digo que sí. ea.

y si quieren circunscribirlo sólo al plano vocal, ya ni hablamos.

Qué pena que la versión highlight (más light que high) del Met en 1955 no hubiera sido íntegra, con Björling en lugar de Peerce (más Milanov, Warren y Anderson) y a finales de los años treinta. Aún no he oído una Ulrica redonda. Y Anderson en esos años debía de ser perfecta.


Lo mismo digo. Por tanto, versión 3.

Versión catastrófica: Mironov, (editado: Carosi), Vratogna, (contralto). Se requiere ayuda.
Versión morbosa: Villazón, Netrebko, Schrott, (?)

Ya siendo realistas, ponemos a la Carosi, en claro declive vocal

Por dirección la 5.

Por cantantes la 4: adoro el dúo Bergonzi-Price.

No sea... inexacto. A Rafa Mora lo citamos en algún momento pero hay cosas sobre las que el médico no me deja "debatir animadamente", y tampoco recuerdo que vd le defendiera en exceso.

Peor ponía vd a la Esteban, trapotista!

En fin, respecto al tema. A mí sí me perturba Nilsson en Amelia y no me entusiasma Solti en su primera grabación (lo restante es excelso). Soberano, pero algo menos fresco Bergonzi con Leinsdorf (previsible y banal), con un reparto que tampoco me quita el hipo: a Leontyne Price había que dirigirla muy bien para que fuese conmovedora y desde luego éste no es el caso, y Merrill es mi epítome de la luxury routine (por el contrario aprecio mucho a Verrett, muy poco contralto pero gran artista e implicada en el asunto, y a la entonces aún bastante audible Reri Grist). Para su segunda lectura Solti ha evolucionado mucho su visión del Ballo, retirando todo el efectismo y logrando una ductilidad insólita en el discurso. El lirismo tan marcado de su reparto está lejos del carácter mítico (o mitificado) del Verdi de los 50 y 60, pero (aparte de que todos cantan maravillosamente bien) el equipo vocal se implica en el concepto directorial con sincero entusiasmo (¿quién hubiera pensado, tras su extrañísima Desdémona, que Margaret Price fuese capaz de hacer un Verdi de tanta franqueza?) y, en especial, Luciano Pavarotti hace su último gran papel y obtiene el mayor logro artístico de su etapa de madurez. Por eso, mi opción sería la 5.

Con lo bien que estaba yo de vacaciones...

(EDITO: Con lo bien que ESTOY de vacaciones...)

truhán, si nos echaba de menos una barbaridad!

oigan, una consulta con silbido incluido. ¿qué tal el Ballo de Toscanini?

Entro un momento para decir que sí: aunque la interpretación de Gigli es de un estilo insostenible, las diferencias entre la emisión de uno y otro son enormes.

Uno de ellos fue cantante de ópera hasta el fin.

Sr. Fantasma, sepa que le creo más a Gino que a ud, y la próxima vez que nos veamos no le van a poder proteger ni Flora, Fauna y Primavera!

Ya se me habían olvidado esos grandes argumentos musicales que son sus amenazas.

Pero insisto, apenas nos referimos a Mora. Comparativamente, hablamos bastante poco de ópera, en realidad, y muchísimo de otras cuestiones de la vida. Casi llegamos a parecer dos amigos normales.

No puedo argumentar porque no escuché sus argumentos...
2 amigos normales? Venga, no me sea ingenuo!

Ni lo hará. Porque si algún día digo lo que pienso de Rafael Mora García, tenor, Motta Sant'Anastasia, Sicilia, 24 de julio de 1921 — Santa Maria Hoè, 3 de marzo de 2008, me cae un baneo que lo de Tunner acaba pareciendo una multa de tráfico.



Yo nunca diría en internet ese tipo de cosas sobre gente que no conozco o conozco muy poco. En fin, supongo que esas cosas son las que nos hacen diferentes.

Depende: si te piden que lo edites y pasas del tema... muy probablemente.

Ése es el tema: que si digo lo que pienso de ese señor no lo editaría.