Definitivamente, he desistido de traducir el libreto.
Vamos con la primera escena,
New Angels / Transient Failures (Los Nuevos Angeles / Fracasos Fugaces).
La acción transcurre en seis niveles:
1: El Recitador
2: Radio (1940)
3: Durante la Guerra (la frontera española, 1940): Posadero, Henny Gurland, Benjamin, Médico
4: El tiempo reflejado (Recuerdos + Pensamientos) (Berlin, 1917): Benjamin dialogando con Dora Kellner
5: Cinco canciones para Stefan Benjamin
6: El tiempo redimido (Lección triple): Benjamin dialogando por separado con Gershom Scholem y Hölderlin (que aparece también como un seudo-Benjamin y como su alter ego Scardanelli).
Esta escena es la única que transcurre, en parte, en tiempo real y supone las últimas horas de vida de Benjamin, mientras espera angustiado en Portbou conseguir permiso para seguir su viaje a Lisboa.
El Recitador inicia la ópera con reflexiones metafísicas, junto al Coro que representa a los Angeles de la Historia.
El corazón de la escena es "Durante la Guerra", con la burla del Posadero sobre el permiso de viaje, las protestas de Gurland y la desesperación de Benjamin. El Médico ordena a Benjamin que descanse.
De forma simultánea, en la derecha del escenario debe representarse el diálogo entre un joven Benjamin y su esposa Dora, que tiene lugar veintitres años antes, en Berlin, en el que ambos se mueven entre sus ideas políticas y el deseo que sienten el uno por el otro. En la izquierda del escenario, cuatro cantantes del coro interpretan las cinco canciones para el hijo de Benjamin, Stefan.
Mientras tanto, coincidiendo con el final de "Durante la Guerra", el "Tiempo Redimido" consiste en un debate entre Benjamin y su amigo, el místico judío Gershom Scholem, y un diálogo con su poeta preferido, Hölderlin.
El hombre Walter Benjamin muere en Portbou, el 27 de Septiembre de 1940.
Escuchamos como la música asciende y desciende, y la entrada del trombón acaba por crear una atmósfera de indecisión, de inestabilidad. Es díficil entender las palabras que se cantan, otra metáfora de una situación que se hace incomprensible para el atribulado Benjamin.
Ferneyhough rescata melodías procedentes de la niñez de Benjamin, moldeadas hasta hacerlas casi irreconocibles. El coro, por su parte, canta una especie de música popular de los años 30, mientras escuchamos frases de Heidegger y el propio Benjamin. En los diálogos con Scholem y Hölderlin, la música se hace cada vez más compacta, y volátil a la vez. Con una rápidez cegadora nos movemos entre capas tan densas, que aparentan desafiarse para dilucidar cuál tiene mayor consistencia. Una sociedad que muere, y una mente que agoniza.
Debido a un combate todavía sin decidir con mi nuevo ordenador, pero que voy perdiendo a los puntos, enlazo aquí la escena en Spotify:
Shawdotime-Primera Escena
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, orquesta (algunos instrumentos también amplificados electrónicamente), guitarra (amplificada), percusión y conjunto de teclados (celesta, clave, armonio, piano), con textos extraídos de Paracelso, Heráclito y el Corpus Hermeticum, fue uno de los principales éxitos de Ferneyhough.
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y no me esperaba que se iniciara el siguiente tan rápido.
) 
¡Me lo pido, si el teatro decide alternar con un segundo reparto!
