Te entendí perfectamente. Por eso me troncho: a mí el Boccanegra me parece un operón de flechazo

Pues Inqui, a mí de flechazo nada, me aburrí muchísimo Así que comparto lo dicho por EMarty al que, por cierto, no vi por ninguna parte

Sólo quería matizar que preguntamos a fuentes autorizadas y no hay amplificación del interno por ninguna parte. Lo que hace aún más misterioso averiguar si es que a Gipali no se le oye porque no puede o porque no quiere cantar más alto

Gipali es una vocecilla. Además no está liberada, por lo que, encima ,la proyección es la justa. Un Don Ottavio metido en Verdi.

Simon Boccanegra, es una obra maestra pero, efectivamente, nunca ha sido popular y aún menos comparado con otras obras de su catálogo.

Por eso, para el maestro, era una de sus obras más queridas

Ejem… con perdón de todos los grandes tenores que han cantado Don Ottavio. No sé por qué se pone como ejemplo de rol para el que basta una voz de pacotilla. Para Don Ottavio hay que cantar, y muy bien por cierto. Como para cualquier papel mozartiano, por supuesto.

DI FELICE es un cantante solvente como ya demostro en ABAO en el DUX del año pasado, tiene cierta tendencia al forte y canta con autoridad, lo que ocurre es que como en la mayoria de los casos de los baritonos actuales (nucci aparte si lo consideramos un baritono de la actualidad a sus 67 castañas) se limita a dar las notas y no trasmite nada al publico. El rol de boccanegra lo tenemos asociado a los mas grandes baritonos de la historia y sin animo de hacer ningun tipo de comparacion, digamos que su actuacion fue correcta.
Con todo fue lo mas aceptable de la funcion y desde luego mejor que otros baritonos con mas nombre y fama que tampoco le hacen justicia al rol.

La evolucion vocal de BLANCAS es notable, otra cosa es si a mejor o a peor. Mejora considerablemente a partir del 2º acto, con momentos que hacen recordar salvando las distancias a la gran Gulin.
La voz tiene un vibrato bastante molesto y a perdido gran parte de los armonicos que tenia años atras. Sigue siendo un torbellino escenico, y no me extraña que su evolucion este siendo hacia roles como abigaille etc..., ya que el agudo a pesar de resultar en algunos momentos gritado suena muy liberado.

KOWALJOW es un bajo como tantos otros sin autoridad, que resulta un debil fiesco, el año pasado tuve la oportunidad de verle el banquo y, digamos que sali satisfecho de su actuacion entonces, pero claro esta, la exigencia de un rol y otro no es la misma y lo noto en exceso a pesar de no desmerecer al resto del reparto.

el gran fiasco, que no decepcion por esperado, vino de la mano del cuarto pero no menos importante rol en esta opera como es el gabriel adorno.
Esta claro que verdi compuso este rol, pensando en un tenor de corte lirico, pero con gran proyeccion vocal, si no seria impensable salir en los concertantes en los que tan importante resulta. Pues bien, GIPALI, es un tenor (osado que soy de llamarlo asi), que en el interno de salida sono magnifico, y a partir de ahi paso apuros para pasar la orquesta, el timbre, cuando no suena caprino es elegante, pero desde mi localidad no se le oia ni en los momentos de menor densidad orquestal y eso en un teatro como el campoamor es cuanto menos increible.
No acierto a entender como este hombre esta haciendo la carrera que esta haciendo cuando yo lo considero un tenor para producciones de pueblos, y ojo que yo soy de pueblo y no me gustaria encontrarmelo cantando en mi santurce querida.
pues como premio, el año que viene, hace el MANRICO...

La producion es una de esas que no dice nada y vale para cualquier o ninguna opera segun se mire. Una plataforma giratoria que hacia demasiado ruido por cierto(un poco de tres en uno en los teatros no vendria mal) y asunto arreglado. Por lo menos, es bastante cerrada y eso sin duda ayuda a la proyeccion vocal, de algunos claro esta, otros posiblemente ni amplificados sonarian.

bien el coro masculino y muy bien el femenino con una entrada al PLEBE,PATRIZI, POPOLO muy bien servida.

la direccion de CALLEGARI muy en su estilo, aceptable, ralentizando algunos tiempos y sin crear momentos de tension.

Pues sí, pero un cantante estupendo para Ottavio bien puede carecer totalmente del empuje para la escritura de Adorno y el metal para superar la orquesta de Verdi (por no meternos en el temperamento)

Por ejemlo: McCormack.

Creo que esto es tan evidente como que para dominar el Ottavio hay que ser un maestro.

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¡Más, queremos más!

Impresionante.

conte, nunca vas a dejar de sorprenderme,jajajajaja

por cierto, se te hecho de menos ayer...

Pero, si estaba, es mi función de abono.

SIn duda., Mee refiero al peso y dimensión vocal, al volumen, al metal... Una cosa es un tenor para Mozart y otra, para Verdi. El material de Gipali está más cerca del primero.

Es como si digo que tal tenor, es un Ernesto de Don Pasquale cantando Radamés o Turiddu. No menosprecio la dificultad que tiene (y mucha) el papel Donizettiano, sino que digo que un tenor con voz más apropiada para ese papel, se ha metido en Radamés.

Por ejemplo, cuando a Mario del Monaco le dijeron que Carreras iba a cantar Radamés, manifestó que, entonces, Aida se llamaría "Nemorino en Egipto"