Usté como El Idiota con su integral mozartiana, siguiendo el camino de baldosas amarillas hasta Oz.

tres óperas seguidas con Gobbi pueden acabar con mi salud mental.

No eran seguidas: por eso me llevó 10 meses y medio

Ahora estoy con la integral de Wagner de la caja regalada. La siguiente cita es con Los Maestros. Es muy curioso cómo las tienen organizadas: por orden cronológico a partir de El holandés. Después del Parsifal vienen las tres primeras.

Bueno, es un debate que yo he tenido conmigo mismo durante bastante tiempo (casi desde crío, e influido un poco -me da vergüenza decirlo- por la forma forofa en que, de niño, yo era de DECCA y antiEMI como quien era del Barça o del Rey Gaspar).

La cara y la cruz de la lectura de Lorin Maazel es, precisamente, Lorin Maazel. Su lectura es seria, dramática, auténtica, concienzuda, humilde y muy trabajada. Además, su reparto no tiene nada que envidiar a ninguna otra versión: Willard White y Leona Mitchell están radiantes en los papeles principales. Maazel ha investigado de una forma muy rigurosa la obra para montarla en sonido, pero precisamente, la crítica que se le ha hecho ha sido que Porgy and Bess, como expresión intensa de las ganas de vivir de un pueblo oprimido, no puede ser sólo el producto de una investigación académica. Yo no estoy de acuerdo: me parece que la lectura de Maazel no resta sino que suma a la obra con su enfoque comedido y totalmente ausente de populismo.

Pero es cierto que Simon Rattle, peor músico que Maazel (aunque muy bueno), y de alguna forma viandante de un camino ya abierto por su predecesor, consigue con un cast casi igual de bueno (no conozco ningún trabajo mejor de Cynthia Haymon ni de Gregg Baker) y que, además, había rodado la obra previamente en escena, una teatralidad más intensa e inmediata que la de Maazel (aunque no por ello superior). Además, como ocurre tantas veces, Willard está peor de voz que en su registro anterior, pero se ha "hecho" con el personaje en mayor medida.

¿Cuál entonces? Pues según cómo se entienda Porgy and Bess y en qué momento te pille. En mi opinión, a los 20, la de Rattle; a los 30 las dos, y a los 40, la de Maazel. Cualquiera de las dos es capaz de recrear toda la esperanza trágica y emocional de sus personajes de una forma totalmente reivindicativa de la calidad de la partitura y de lanzar una fortísima acusación contra los clichés prejuiciosos y absurdos con los que, a veces, encasillamos el género lírico.

No se oviden de la versión de Porgy and Bess que John DeMain grabó para RCA: más negro imposible.

Sí, esa tiene mucho sabor auténtico.

La que hicieron en el Real funcionó. Estaba la Haymon y White creo recordar.

toy viendo un concierto de JDF porque no me encuentro bien (creo que me he resfriado) y m'apetece

Antxi modo ñoña ON

Callas, Verdi Arias (II). Fecha: 1964. Para ser un año nefasto para la Callas, esto que tiene grabado todavía se deja escuchar. Qué estupenda Desdémona habría sido esta señora... Duele oírla subir al agudo, los pianissimi se le resienten cuando alarga la nota, pero mientras canta en mezzavoce, en el centro de la voz, recuerda quién fue.

1. Otello: Mia madre aveva una povera ancella
2. Otello: Piangea cantando (Willow Song)
3. Otello: Ave Maria
4. Aroldo: Ciel, ch'io respiri!...Salvami, salvami tu gran dio
5. Aroldo: Oh cielo! Ove son io?
6. Don Carlo: Non pianger, mia compagna
7. Don Carlo: O don fatale

Callas tiene una grabación muy tardía del aria de I lombardi , O madre dal cielo..., está mayor, desgastada, estridente, los pocos agudos le salen por ahí, pero hay un momento, que hace una escala ascendente acabada en pianisimo, que es un momento cumbre! te hace olvidar el resto.
Maestra.

Muy cierto. Pero falta el sentido de grandeza y la comprensión sinfónica de Maazel y Rattle, y el cast es notoriamente mejorable.

De todas formas, para negro-negro, negroazabache, el disco de selecciones de Leontyne Price y Mr. Leontyne Price.

(Y sin embargo, considero que el Porgy más negro ha sido un blanco: Lawrence Tibbett)

Y Testament edita un "Agua, azucarillos y aguardiente" de Kna.

A ver que me acuerde...

Hace dos momentos oía la Maruxa de Argenta.

El momento pasado me dio por las Vísperas de Levine.

Y en este momento he puesto el acto II de la Aida de Muti.

Energía vital, lo llaman.

es la segunda vez que lo veo y la parte de los obreros inthenavy no termino de entenderla (por no hablar de la relación del Duca con el criado)
la producción ya no es que sea konzept, es que es muy fea.
Breslik está bien, Coote no tanto.
Gruberova está muy Gruberova.

Segunda audición de esta ópera a ver si consigo que el alemán no me sea tan duro.....

Y con el Arnold Schoenberg Choir (será porque Schoenberg y Gershwin eran grandes amigos, supongo).