Yo diría que no... pero en fin...

Puede ser, que lo precisen los amigos de Barcelona.
Es que uno ha visto de cerca a la Uría y está buenorra pero ya con una edad, delgadita, esbelta, definida, mucho gimnasio...., pero es que ese cuerpo que sale ahí me parece... de una jovenzuela frescachona

Si es ella...me quito el sombrero

No le quite la ilusión al púber Spinoza

Me encanta Seiffert. Si escucháis la primera escena, empieza con vibratín e incómodo (no sólo incómodo de mirar ). Impresionante cómo en la sucesión de las tres intervenciones paralelas va controlando el vibrato y la respiración (seguramente alterada al principio por la señorita Uria-Monzón) hasta ser capaz de matizar increíblemente y de incluso rematar la última con una nota mucho mejor sostenida. En una página hasta en la que Windgassen lo pasaba mal a veces.


Por cierto, ESO es una producción y no la que trajeron al Real (O lo parece, que no la he visto entera).

EN el Real, Seiffert también empezó con vibrato descontrolado.

Esa producción no es de las felices de Carsen, por lo que me han contado mis amigos de Barcelona. Creo que fué muy protestada, porque cambia los cantores (minnesänger) por pintores y no cuadra mucho ni el texto ni el libreto, ni lo que se canta pero.... bueno ya sé que eso no importa.
Es secundario ante las ocurrencias del regista de turno.

No he repasado los vídeos, pero si mal no recuerdo la Venus del principio es una actriz; en algún momento se envuelve en la sábana y se cambia por la Venus cantante mientras el respetable está observando la escena de ¿pictofilia?

Si os hace ilusión busco el programa para ver quien es la actriz

Es así.

Pero yo no quería quitar la fantasía erótica al Sr. Spinoza

sí señor, una definición coj*nuda!

Una excelente producción y un mal Tannhäuser. Creo que al público del Liceu le disgustó mucho la entrada de los invitados por el efecto "espejo": el coro iba vestido como ellos y el ataque al canapé en escena no tuvo piedad. Pero tras Carmelitas, Kat'a y Midsummer a Carsen se lo perdono todo, incluso esa chorrada de Tosca.

Del Tannhäuser sólo hablo por referencias de Liceístas y no de canapés ni de la burguesía catalana, sino amantes de la ópera. Yo no he visto esa producción y, por tanto, callo.

Eso sí, la horripilante Tosca sí que no se la perdono ni la Lucia monumento al feísmo

gloria vocal

A falta de una lectura del Druid Duo at their prime (¿por qué Sutherland esperó hasta 1987 para grabar la Bolena? ¿Por qué dejaron entrar en el estudio a Elena Suliotis el día que la grabó Horne?) probablemente el dúo de Bolena y Seymour más belcantista que se conserva.

Ud. no es muy de Sills no?
concuerdo en su afirmación

Maria-Giulietta anyone?
Beverly-Chirwly?

Maria-Giulietta es un dúo mítico. Pero las razones que lo hacen histórico están, a mi parecer, mucho más vinculadas a las fenomenales personalidades vocales y los talentos desbordados de las dos cantantes que a la ejecución belcantista entendida en su sentido más preciosista. Está algo abreviada, algunos giros vocales están suprimidos, el estilo es de un Donizetti un tanto "modernista" (y no tanto "clasicista") y el sonido no ayuda.

Sí que soy de Sills, y la americana hace con Verrett otro gran dúo. Aunque no sea comparable al anterior, es más próximo a la "excelencia belcantista" en el sentido que aquí le trato de dar. Pero como vocalista, y al margen de una lectura completa de la obra, prefiero sin duda a Caballé. Los momentos de oración interior antes de advertir la llegada de Giovanna son verdadera magia...