Supongo que de Tristán sólo estará "Dolce e calmo"

Si ha encontrado usted algún otro fragmento de esa ópera cantado por Callas... soy capaz de volverme fan de Sciarrino y más sacerdote Wagneriano que Rinaldo

Efectivamente.

Me sorprende lo que dice. Plinio Clabassi era un estupendo bajo.
Quizás 1963 sea ya tarde para él

Anda mándeme los enlaces, por favor, porque no tengo esa Iris

El segundo CD de Maria Callas, ahora italiana (1949/52): Norma, I puritani, McBeth, Nabucco, La traviata,...

Sencillamente enorme.

La Verbena de la Paloma, en versión de Plácido Domingo y María Bayo

Puede ser: pero no encuentro por ningún lado fecha de nacimiento...

Du weisst,
wo du mich wiederfinden kannst!

No me escriba en tedesco que no me entero

Bueno, para ser rigurosos, más que "estupendo", Clabassi era un buen bajo. Un bajo de "batalla", un profesional, fijo tanto en papeles secundarios como de protagonista (por ejemplo, Enrico VIII con Gencer RAI 1958) en las distribuciones de las grabaciones, interpretaciones de la RAI o de teatros italianos de los 40 y 50.

Que ya sabe dónde encontrarme

Creo que Clabassi nació en 1920. Ya lo escuchará, ya...

Acabo de ver el Rigoletto de Kraus de 1989 en el Teatro de la Zarzuela.

Perdón por mi ignorancia, pero ¿alguien sabe porque en esta grabación no canta "Possente amor mi chiama"? Al menos en la que tengo yo no lo hace (ejem, por supuesto me la trajo la mulita...).

Pues mire, aunque le caiga tan mal, le respondo. Me ha traído entrañables recuerdos porque esa fué mi primera función de ópera en vivo.

Alfredo Kraus dejó de cantar en teatro la cabaletta "Possente amor mi chiama" después de 1987, aunque, por ejemplo sí la cantó en su despedida del MET en 1994.

Le planteaba problemas en el registro grave. Agravados valga la redundancia porque él siempre quería acabarla arriba lo que suponía re natural 4. Cuando esa nota dejó de serle desahogada, debía bajar medio tono la pieza para terminar en re bemol, con lo que el fragmento le resultaba demasiado grave y además, para él bajar tono era totalmente inadmisible.

Me encanta.

Picoteando el papel de barítono de "Luisa Miller" en las versiones de Previtali (1976, Carreras, Bruson, Ricciarelli) y Maag (1974, Pavarotti, Cruz-Romo, Manuguerra)

Manuguerra a la altura de Bruson: legato intachable y lleno de claroscuros y acento noble. Incluso es un poco más emotivo en alguno pasajes.

Ambos comparten pequeños problemas por el peso de la escritura al final del primer Acto y en las subidas al agudo. Hay que llamarse MacNeil para tener tanto lo lírico como lo dramático del papel.

Diga también que la voz del tunecino es fea, fea con avaricia, llena de nasalidad.

Que si lo decimos de D. Aureliano que fué de los más grandes...

Está bien Manuguerra pero a la altura de Bruson, yo no lo sitúo

QUé maravilla de frases tiene el Miller, ese andante "In terra un padre somiglia Iddio per la bontade non pel rigor" y ese cabaletton: "Ah fu giusto il mio sospetto" "Senza macchia io v'ho l'honooooooooooooor"

Fea pero bien emitida y más segura en los agudos que la de Bruson (que tenía más pasta en el centro)
Escuche, escuche en el dúo del tercer Acto, "Di rughe il volto" y "Andrem ramminghi" con Manuguerra.

http://open.spotify.com/track/7IhFX72m55D4GpgzUNMIbx