Pues después de haber disfrutado muchísimo escuchando las tres versiones, creo que me quedo con la de Gigli, es un tenor que me encanta desde siempre, de una extraordinario belleza vocal, !que voz tan maravillosa!.

Es cierto que se le va un poco la mano en lo del sollozo, precisamente es uno de los defectos que se le achacaban, el excesivo recurso al sollozo y al sentimentalismo de cara a la galería. Precisamente, hace un tiempo leía en un blog un post dedicado a Gigli que aludía a esto, y que reproduzco:


"Un aspecto más discutible de su arte aparece al final de “Pazzo son”, al añadir un grosero (por su efecto, no por su calidad) agudo sobre el posludio de la orquesta. Y eso después de una serie de sollozos innecesarios. Aunque parezca mentira, esta invención fue imitada por un tenor del gusto de Bergonzi".

Efectivamente, eso quizá sobraba, pero aún así su voz es totalmente cautivadora

Me lo vas a decir a mí, con sus "Che infamia!", al término del Vesti la Giubba....

Pertile. Gigli se pasa con los llantos y Volpi, nada más ponerlo, me ha recordado a algún alumno mío

Desde la ignorancia más absoluta voto a Gigli (es el que más pena me ha dado).

Lo peor de la versión de Gigli es la morcilla final.

Bueno, a mí también me parece ligereza con que otros, incluido usted, califica una ópera de obra maestra.

Para mí, y muchas otros apasionados de la lírica, Manon Lescaut es una obra maestra y si quiere lo pongo en negrita o con letras gigantes. Lo tengo muy clarito. Sin embargo, en mi opínión, por ejemplo Tannhäuser no lo es. Usted dirá que al revés, pues muy bien.

Sr. Marqués, me he quedado a cuadros con lo de "video-ópera". La verdad es que estoy en la "a" en estos temas. Seré antiguo y tradicional, pero a mí me molan las óperas que se hacen en teatro

Pon un ejemplo de mí.

A mí también, pero una cosa no quita la otra.

Supongo que considerará Tannhäuser o Lohengrin obras maestras. O a lo mejor Idomeneo o La Clemenza di Tito. A mí me parecen óperas estupendas pero no obras maestras. Si no es así, pues perdone usted. No tengo clara ahora su lista de obras maestras y si verdaderamente, es tan sumamente restrictivo con ellas.

Y no voy a meter con el tema del Anillo... para no montarla. Una obra de unas dimensiones y ambiciones monumentales que contiene música sublime porque cuando Wagner dá en el clavo, es la repanocha pero... a cambio, hay que aguantar dosis de coñazo.

¿Además, porqué hay que acotar el número de obras maestras?¿Qué miedos hay? EL otro día leía a Elvio Giudici que exclamaba ¿Porqué hemos de aceptar que Verdi sólo tiene 8 ó 10 obras maestras? ¿Porqué no 12 ó 15? " Si nos parece que hay más, pues lo diremos sin ningún temor.

Para mí, Puccini sólo compuso obras maestras, excepto Le Villi, Edgar y La Rondine.

Tengo amigos que dicen sin ningún problema que les parecen obras maestras "Luci miei traditrici", "San Francois", "Die Soldaten", "Peter Grimes", "Norma", "Roberto Devereux", "IL Trovatore" , "Tristán", "Cavalleria Rusticana", "Carmen", "L'amore dei tre re" y "La Fanciulla del West". Todas y cada una.

Me gustaria saber como algunos saben que una obra en particular constituye una obra maestra y otras no.
Alucino. El anillo es un operon, pero manon lescaut resulta que es floja
Jodete y baila

Pertile (... pese a su peculiar timbre)
M.L. me parece uno de los Puccinis más flojos

Gigli...
Le queda como anillo al dedo...

Primero me escribe esto:



Le pido que cite un ejemplo mío al respecto, y esta es la respuesta:

A mí me gusta mucho "Manon Lescaut".
El Intermedio me pone cachondo.

Y a mí.