Pertile, pero seguido muy muy muy muy de cerca por Gigli, que está mas Gigli que nunca, espectacular. Y Lauri Volpi soberbio, con ese agudo (Sib?) squillante ..un trio de campanillas.

Si Natural.

Me quedo con Gigli.
Guau... se enfadara mucho Pertile?
No me importa. Me quedo con Gigli.

Voto por Lauri-Volpi. Gigli está fantástico con su voz de oro, pero se pasa de sollozos y con esas "morcillas" finales "ebben, ebben, Grazie capitano" Y sobretodo ese agudo alocado que se inventa y que lanza a modo de exclamación de alegría... De traca.

El ingrato timbre de Pertile repele bastante, a priori, para Des Grieux... salvado este escollo, demuestra todo su arte en el fraseo, incisivo, intenso, maestro creador de clímax.

Tres grandes, entre los grandes.

De la OPERA con mayúsculas y que cualquiera aficionado debería conocer a fondo, antes de escuchar a ningún manta de ahora, por muy guapo y de "Mis tiempos" que sea"

Me quedo con la versión de Gigli porque es la que mas me gusta de las tres, espero que sea razón suficiente.
Supongo que habrán reparado que en este aria Puccini apunta algunos de los acordes que luego utilizaría en el final de La Boheme, cuando muere Mimí, o por lo menos asi me lo parece.

Amen

Exactamente fritura se refiere a eso, pero cuando, por decirlo de alguna manera, el sonido de fritura prevalece sobre lo demás. La fritura total viene de discos que no son de vinilo.

Calculo que la época de la fritura es la anterior a 1940 y mucho, algún especialista seguro que podrá afinar más y aclarar cuándo se produjo el avance en la tecnología que permite poner una frontera entre frituraland y otros países

Creo (que alguien me corrija) que fue hacia 1927 cuando se produjo el cambio del sistema de grabación "acústica" al sistema de grabación "eléctrica". En el primer sistema, el ruido de fondo lo produce el aire en el "micrófono", por así llamarlo. Y eso es lo que ahora algunos llaman alegremente "fritura". Si se escucha una grabación antigua pasada a cedé a partir del mismo disco sonando en un reproductor (porque se perdió la matriz original), ahí encontramos soplo, fritura y todos los sacramentos.

La confusión viene, pienso, porque hace tiempo se empezó a usar a la ligera el término "fritura". La cosa , pienso, fue así: algunos jóvenes de esos que empezaron a escuchar música en la era del CD oyeron el término "fritura" a sus hermanos, padres, y lo apilcaron alegremente al "soplo". O tempora, o mores! Luego el error se generalizó (como lo de "santuario" para referirse al "refugio" de una organización terrorista, una de las grandes meteduras de pata de un antiguo corresponsal de TVE en Nueva York), y aquí paz y después gloria.

No se confunda.

Ahora, como a finales del siglo XIX, hay escribiendo óperas desde auténticos mantas, a musicos geniales. Y, desde luego, Manon Lescaut no es precisamente pa'tirar cohetes.

Hablaba de cantantes, no de compositores. No sé si será para tirar cohetes, pero Manon Lescaut es una obra maestra. UN operón de un genio

Cohetes no, pero granadas de carga hueca le tiraba yo al Sciarrino o al autor de esa joyita del zeppelin que ha añadido al CD del 2009 ¡Con lo bonito que estaba quedando!

En cuanto a cantantes, para Manon Lescaut, estoy desgraciadamente de acuerdo con usted.

A mí está muy lejos de parecerme una obra maestra. Probablemente, sea la obra de Puccini 8dentro de las más representadas) que menos me interese. Tiene muchos fragmentos realmente genéricos. Aunque, desde luego, su autor es un genio.

Aunque no le guste Sciarrino, debería dar otra oportunidad a Reich. Me da la impresión que existe alguna posibilidad que acabe siendo de su agrado.

Bueno, si tento la posibilidad de escuchar algún fragmento vocal (fué lo que me frenó y aburrió en el "Loin" ya que la música me producía cierto interés, aunque ya me he hecho con el DVD con subtitulitos y lo volveré a intentar) y me explíca, por favor, someramente qué tiene qué ver el zeppelin llamado Hindenburg con esa ópera.

PD: Entiendo que lo de "desgraciadamente" no lo dice por estar de acuerdo conmigo, sino porque es una desgracia para todos nosotros el panorama de tenores para Des Grieux (y para casi todo) que tenemos.

Efectivamente, me refería a ese tenebroso panorama.

En cuanto a la obra de Reich, es una video-ópera, en el estilo de su trabajo anterior, The Cave. Representa tres momentos de la historia tecnológica del siglo XX: el incendio del Hindenburg, las pruebas nucleares en el atolón de Bikini y la clonación de Dolly. Creo que encontrará fácilmente el material en las verdes praderas, pero si no es así, dígamelo y le haré llegar una copia.

¿"Manon Lescaut", obra maestra? En no sé qué hilo ya se comentó la ligereza con la que a veces "decretamos" que tal ópera es una obra maestra.

Probablemente uno de los Puccini más flojos, para mi gusto.