La música debe brillar por sí sola. Los buenos cantantes (o prodigios) influyen para una valoración, pero no siempre son decisivos.

Tanto es así ultimamente en la primera audición de una obra no estoy usando libreto para en la segunda contrastar en que medida lo que me trasmitió con la música tiene su correspondencia en el texto.

Es un poco laborioso pero me va bien hasta en cosas menos fáciles como Moses und Aron.



Aunque en principio yo así tambien lo veo he de admitir que el peso que se le da al cantante es cosa muy personal y va en consonacia con el estilo. Preguntate a ti mismo en que papeles puedes pasar con un cantante mediocre y en cuales es mucho más duro, como digo, esto no lo puedo hacer por ti.

Feliz año a ti tambien.

Tanto me da mezclar en una frase "perfección" y "Marijana" que estas otras dos.

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En el minuto 1:10 tienes graves! Vale q no están bien colocados..

Y... Respecto a las voces "barroqueras", ¿Desde cuando hay constancia de q las voces en el barroco eran grandes? Cesare con una voz pucciniana, queda totalmente fuera de lugar!!

Serán gustos, pero, Caballé q cante Tosca, porq la Cleopatra: NO! No da la talla en las coloraturas... Una Kozena sí lo hace bien!

Gracias!

La Kozena es un espanto total. Una señora inadmisible conuna voz ridícula y una acentuación blandorra que no se la oye ni en un teatro de 200 espectadores. Si no estuviera casada con quien está, no cantaría ni en su pueblo.
La Caballé no hace justicia a la coloratura de Cleopatra, claro que no, pero en "Se pieta di me non senti" o "Piangerò la sorte mia" realiza maravillas que no han soñado todas esas minivoces raquíticas y acentuación evirada que pueblan el barroco. Y con una voz que corría y se paseaba por el quinto piso del Liceo y el gallinero de La Scala o el Family Circle del MET
Para ustedes la Kozena, la Schlick y la De Niesse, yo me quedo con las Cleopatras que he citado.

No manipulen que nadie está hablando de voces Puccinianas sino de voces de ópera. Voces que tengan la mínima enjundia para ser calificadas como tales y que puedan oirse en un teatro (sobretodo cuando estas óperas ahora se representan en los grandes teatros)
La Sills, la Horne y la Berganza no eran "voces Puccinianas", pero sí de ópera.

Como sí lo es Hallenberg

Mis aportaciones:

Dúo del IV acto " O Mimi tu piú non torni" de La Bohème (Puccini) Luciano Pavarotti & Rolando Panerai

Jota, de El Dúo de la Africana (Fernández Caballero) Pilar Lorengar & Plácido Domingo

Ahora mío las subo!

¿Cómor? ¿Lorengar y Kraus en La Revoltosa?

¿De Dónde sale eso?

Entonces de Agitata da due venti no hablamos ¿no?

Creo que es un error, y del gordo

El estilo me lo paso por el forro en barroco, pero que no me lo toquen en Verdi.

No he sido el único que lo ha visto, verdad?

Claro, la Caballé era una lírica con cierta capacidad para la coloratura pero no era una dominadora de la agilidad. La sacaba, se defendía, pero se aliviaba mucho. Ella era maestra en el canto spianato.

Ese aria es especial para Bartoli. Ahí ametrellea a placer jajja

¿Saben si la cantó la Sills o Dame Joan por ejemplo?

Porque entre la versión Caballé y la de Bartoli... me gustaría como algo "intermedio"

Dame Joan no
un punto intermedio cursilón y hippiesco pero menos ametrallado es el de Emma Kirkby

YO no me paso por el forro ningún estilo. Sólo quiero OIR cuando voy a un teatro. Sólo quiero que me pongan voces de ópera cantando ópera. ¿Es mucho pedir?