carammmmmmmmmmmmba, casualidades de la vida

yo justo había bajado esta traviata hace un par de semanas (de forma non sancta).... NO TODA que me falta encontrar el último acto...... pero sí pude ver mucho, y conocer gente que no conocía, y ver algunos que si

qué decir........

por un lado, entiendo que los montajes modernos (sobretodo cuando están llevados a este extremo), puedan descolocar a quien espera ver una estructura o un miriñaque..... .... entiendo que esté alejado del gusto estético de determinado público (después de todo, kraus lo está del mío ... y sigue siendo un ENORME cantante), pero, aunque no he podido ver cerrar todas las ideas, porque me falta como ya dije un acto, si me permiten decir, la puesta tiene momentos BRILLANTES (a mi gusto, siempre, se entiende)...... El mayor inconveniente surge, sobertodo, en el primer acto y segundo cuadro del segundo acto (sobretodo en el primero)... o sea..... todo es muy sugerente..... ... pero... el brindis de traviata le queda a esa estética como a una basada en south park.... Por supuesto, después pienso en frío y digo: después de todo, el brindis es 3 minutos de obra, y uno puede pretender no sacrificar TODA una lectura, por 3 minutos de obra....... VÁLIDO. No sería mi decisión, pero lo considero válido.... El segundo cuadro del segundo acto no tiene ese problema de conexión con la música, pero sí hay un par de cosas que yo, viéndolo en dvd, no terminé de entender.... quizás las cámaras fallaron al tomar algo... pero no entendí cómo resolvió que violeta estuviera ya para el final de la canción de los toreros..... y el "violetta?" "no ne só" "ben disinvolto, bravo!".... O sea, se lo dice a ella.... y luego todo lo que sigue.... no lo entendí..... honestamente, no lo entendí...
Eso, en cuanto a lo que para mi, quedó "suelto" de la puesta............. AHORA................ la resolución de la segunda parte del "sempre libera" (alfredo vuelve a entrar con su segunda intervención, y ella vuelve a atacar el "sempre líbera degg'io follegiare di gioai in gioia" SUPLICANTE), la resolución del aria de alfredo..... su cavaletta, la salida de alfredo.... el cuadro del segundo acto .... CHAPEAU, realmente.
Sirva de ejemplo: Cuando abrió el segundo acto, alfredo está CON VIOLETTA.... Yo dije... bueno, ahora es cuando violeta se va, y él dice "lungi da lei per me non v'ha diletto".... ..... ...... ...... .... la introducción al aria sigue, y violetta no se va...... sigue, y no se va... juegan a las escondidas, ella va a uno de los sillones, lejos de él, y él, JUGANDO, como un niño.... dice "lejos de ella, para mi no hay dicha"....... y yo NO PODÍA CREER lo que mis ojos veían..... porque.......... honestamente, JAMÁS se me hubiera ocurrido jajajajaja... y queda TAN BIEN, TAN lógico........ cierra TANTO......... él canta todo el aria con ella allí... y yo dije... ahí es cuando violetta se va... viene annina, y dice todo lo que tiene que decir................ SORPRESA, violetta SIGUE ahí.... Esto convierte a Annina en una mujer que recrimina todo el tiempo a violetta lo que hace, que la manda al frente MAL Y CON INTENCIÓN, para ver si logra que el muy p............ de alfredo REACCIONE.... Esto no me sorprendió, porque de hecho, así veo yo a annina, y así la plateé cuando hice traviata.... Ahora.... o mio rimorso, o infamia....... y violetta sigue ahí...... .... y alfredo termina la cavaletta...... y violetta sigue ahí... y yo dije: TE AGARRÉ ! A VER !?!?!!??! A VER !?!?!?? CÓMO HACÉS AHORA que violetta tiene que preguntar " Alfredo ?! " y annina tiene que decirle que se acaba de ir a parís, y ella tiene que preguntarse cuándo volverá y annina le tiene que decir que antes de que anochezca....... cuando VIOLETTA ESTUVO TODO EL TIEMPO AHÍ !?!?!?!??!?!?!?!?!?!?! A VER !??!!?!? COMO HACÉS !!??!!?!?!??!
y el muy turro, LO HIZO Violetta toma la robe de alfredo, y muuuuuuuy melancólica dice... "alfredo....." Annina, que entra en ese momento, con cara de "cómo ? no lo viste ? " le dice "se acaba de ir para paris....." y violetta, cuya pregunta en italiano es simplemente "e tornerá ?"... no lo dice preguntándole a annina CUANDO vuelve, si no a sí misma, si irá a volver (claro ! se fue enojado con ella, y ELLA LO SABE ! ) y annina, con cara de quien mira murmurar a lucia di lammermoor, le contesta "antes de que anochezca" (como quien dice de nuevo... pero cómo !?!?!? NO TE LO DIJO !?!?! ).... y violetta, nostálgica y tierna, dice para ella misma, nuevamente.... "é strano"... que aquí cabe traducir más como "alfredo es extraño" que como "que situación más extraña", porque ella sigue hablando de la robe que se sacó alfredo.....

señores.......... discúlpenme, yo entiendo toooooooooooooooooodos los argumentos en contra de las puestas ""modernas"" y a favor de las tradicionales, en contra de cualquier director moderno en favor de zeffirelli.... pero permítanme: ESE ES EL SUBTEXTO, se los presento jajajajajajajaja, y si alguien conoce a zeffirelli, me hace el favor Y SE LO PRESENTAN TAMBIÉN jjajajaajajajajaajajajajaaja
lo demás, por supuesto, es una decisión estética, que INSISTO puede gustar TANTO como CUALQUIER otra... pero creo que A ESTO se refieren con un encare TEATRAL de la obra, y no simplemente, a la escenografía expresionista (que también hay mucha porquería disfrazada detrás de escenografías expresionistas.... ahí estamos por supuesto de acuerdo).

Yo no sé, porque no terminé de enterarme en los mensajes, pero.... esa puesta es de Vick ? o de quién ?

Vale decir: la puesta me gustó, con reservas, porque hay momentos donde honestamente sentí que la música no pegaba con la estética, pero en general, me gustó bastante, y por momentos, me saco el sombrero.

Ahora....... otro tema NO MENOR en la puesta, que a veces parece olvidarse... es la dirección de actores. Y aquí es ESPLÉNDIDA. Y no se puede, perdón, distanciar demasiado de la vocalidad de cada cantante.
En lo personal, el punto más flojo (por lejos), es el único cantante que yo conocía: HAMPTON..... Me puso muy, MUY triste escuchar quien alguna vez tuvo una voz tan bella, tan disminuído en sus recursos.... la voz blanca y destimbrada, parecía más un tenor que un barítono.... fuera de estilo desde lo vocal, aunque no falto de intención desde lo escénico... Desde todo punto de vista, fue el personaje que menos me gustó....
La Violetta de Netrebko cumple casi en todo momento, con notable exepción del sempre libera..... Ahí corta donde le da la gana, da las notas que quiere, y las que no, se las guarda para más tarde, hace el fraseo que quiere, y se la nota corta de fiato y nerviosa.... Y de nuevo...... el sempre libera son 3 minutos de canto, en un rol de una hora y media.... si yo fuera director de un teatro, y tuviera una cantante así, TAMBIÉN LA PONGO A CANTAR TRAVIATA. (obvio, si tengo una igual, pero con resistencia y coloratura, pongo a esa ajajajajajaja)... No solo es una actriz NOTABLE Y NOTORIA, si no que, y ahí disiento (aunque no sé con quién, porque no me acuerdo) con quien habla mal de su fraseo y su musicalidad (sobretodo con esto último).... Es una cantante súmamente musical, y de una GRAN sencibilidad e inteligencia.... GRAN inteligencia. Maneja sus recursos (Que los tiene, y de sobra), muy bien durante toda la obra (hasta donde yo llegué a ver, claro ), además de lo obvio (que es MUY bonita, tiene el fisic du rol IDEAL, etc.). Lamentable que no pueda manejar el sempre libera, porque obviamente, empaña el resto de su interpretación.... y por supuesto si toda comparación es absurda, la de ella con callas es ridícula..... pero es un muy, muy buen elemento.... no sé si a la altura del bombo que, parece, le están haciendo, pero MUY buen elemento...
Y VILLAZÓN....................................... ahí vuelvo a disentir, no sé con quién..... pero su voz me parece IDEAL para el rol... si alguien me pregunta a mi, ESA es la voz de alfredo. Es más, me asusta leer que está haciendo roles más pesados, porque no solo canta, si no que no se deja NADA para él. Es menos inteligente que netrebko (o posiblemente se lo permita, porque el rol le queda más cómodo), pero tiene una entrega para el rol INCREÍBLE. Encima, está EXÁCTAMENTE en la línea del alfredo como yo lo veo (lo cual me vuelve, puede ser, parcial)... un alfredo más cercano a werther (el personaje, no el forero ) que a cualquier otra cosa.... y uno le compra desde la primera a la última nota (que vi/escuché).... Werther (esta vez si el forero): reconozco que no es ni brad pitt, ni tom cruise ni collin farrel.... pero................ te aseguro que cuando lo ves cantar ese alfredo, te valdría lo mismo si lo fuera.... Vocalmente está muy bien, y toda falla se puede justificar, obviamente, por la entrega escénica..... pero es que ESA ENTREGA.... (muy, MUY similar a la de netrebko, por cierto)..... es IMMMMMMMMMPRESIONANTE.

Para mi, pared más, pared menos, máscara más, máscara menos, que pueda haber tenido la puesta..... el manejo de actores que ha realizado con la pareja protagonista es IMMMMMMMMMMMMMMMMMMPRESIONANTE y ahí es donde realmente brilla !

el resto de los personajes, poco se puede decir.... porque pasa prácticamente desapercibidos.... vocalmente todos correctos, pero mezclados con el coro, vestidos de traje (hombres y mujeres), y en el segundo cuadro del segundo acto, encima todos tienen máscaras, todas iguales... así que... .... parecen solos de coro, más que comprimarios.....


en fin........... yo me llevé de regalo, viendo esa traviata, descubrir a villazón.... .... y una lista bastante amplia de ideas notables y notorias de la puesta en escena, que me hacen ver y pensar, que más allá de coincidir con MI concepción de traviata (que si alguien ve las fotos de mi traviata, se puede dar cuenta que NO, NO COINCIDE jajajajaja), tiene una cabeza que piensa detrás... que piensa, y piensa con coherencia

y vuelvo a preguntar... la puesta...... ES de vick ?



beshos

simon

La puesta es de Willy Decker, capaz de lo mejor vease Peter Grimes del Real y de lo peor vease la tetralogía de las sillas del Real.

En esta ocasión me ha gustado bastante. Me ha chirriado algunas cosas, pero estéticamente es impactante. Por lo tanto comparto en mucho tu escrito, lástima tu frase sobre Alfredo Kraus que emborrona para mi gusto tu mensaje innecesariamente, pero esto es típico de los directores de escena no? lo de irritar gratuitamente... Oye que es una broma. No quiero darte pie a que sueltes un rollo corporativista de 60 lineas .

Lo que tengo bastante claro es que esta producción sin estos protagonistas difícilmente habría sido tan éxitosa. Se nota que se han acostado, (perdón donde tengo la cabeza), apostado por esta producción y se han metido en la piel del personaje, a veces demasiado, Vaya morreos que le mete Villazón a la Netrebko. (El emoticón verde que no encuentro).

Me cuesta además separar las prestaciones vocales de la pareja protagonista de sus actuaciones escénicas, lo que creo que es bueno. No he visto a cantantes, he visto a personajes que estaban cantando y cuando me ocurre eso no me preocupo si da un mi bemol o no, por lo menos la primera vez, posteriormente en otros visionados espero fijarme más en estos aspectos vocales.

Saludos

Bueno, yo no quise decirlo tan claro...



Coincido con esta apreciación final totalmente. En el caso de Villazón, especialmente.

P.D. Si hasta lo ví guapo! Bueno, hablando en serio, Villazón en movimiento no tiene nada que ver con Villazón en foto (G. a D.)

Para mi esa traviata es lo mejor que he visto en dvd o video desde el punto de vista escénico, junto con ese P.Grimes que nombra Le Gou. La puesta en escena es fabulosa (mi voto para escena en los premios parece claro), salvo algún mínimo pero. Me parece que es innovadora y moderna, pero no falta al respeto a la obra, y que ayuda a entender la visión que de ella tiene Decker.
Por otra parte me parece muy exigente para los cantantes, sobre todo para Netrebko, pero ellos salen adelante haciendo una creación en conjunto única.

Vocalmente no será la mejor traviata, está claro, pero, como dice Simon, la Netrebko, excepto en el primer acto, está fabulosa. Villazón algo por debajo, siempre en gran actor, y Hampson más flojito, sí.

a mi me apasiona la puesta en escena de david pountney de la turandot de salzburgo con botha-gallardo.

creo q es de las puestas en escenas mas inteligentes q he visto.

es TREMENDA!

momentos memorables = los enigmas y la muerte de liu.

No la he podido ver,pero coincido en que ya es mucha Traviata,hay otras óperas maravillosas que jamás se programan en los teatros.
De Vickers solo recuerdo en su Rigoletto del Real,el sillón que andaba solo por el escenario y la mancha en la cama de la desfloración de Gilda. Sé que soy injusto pero la memoria en el tiempo es así. Sin embargo de los montajes de Visconti podría dar detalles

y yo que no la he visto entera....

Yo espero verla en breve, y ya opinaré entonces. De momento, y por si las moscas, esperaré a verla para votar.

bueno, señor para tener en cuenta jajaajajaj
y a eso se refería agatarco, si mal no entendí, en que cuando hay una cabeza, la hay... a veces puede salir bien, a veces puede salir mal, como se le puede cortar un agudo hasta al más pintao.... pero cuando hay una cabeza, hay cierta garantía


beshos

simon

cierto. Y sirve para desarrollar el teatro en cualquier direccion. Puede ser un punto de referencia o una simple transicion, pero si hace pensar y desarrollar, es cosa buena y bienvenida. Si a cierto publico no gusta y a otro si, es otra cosa. Pero el teatro debe crecer y explorar siempre sin olvidar sus raices, reglas y respeto.

este año tenemos DOS puestas en escena de willy decker en sevilla, salome y lulu... a ver q tal!

En la revista "Opera" hay anuncios del CD de esta "La traviata", editada por Deutsche Grammophon.

YO he visto a Anna Netrevko en la Traviatta en el verano de 2004 en el Marinskii. Sinceramente, impresionante. He visto saltar las lágrimas a medio teatro. Quizás como alguno comenta se quede algo corta en el agudo (no es Sutherland claramente), pero su control en escena, su expresividad su fraseo y la limpìeza en los ataques impresiona. No hay prácticamente portamento en sus ataques al agudo, los encara directamente, poniéndote la piel de gallina.

No, si en eso estamos de acuerdo todos.

Para los que dudaban del éxito de otra Traviata en cd:

Berlín, 22 de diciembre. La soprano rusa Anna Netrebko y el tenor mexicano Rolando Villazón han logrado colocar sus discos en las listas de los más populares en Alemania. En todos los estantes de las tiendas de este país, al lado de los discos de Madonna o de raperos de moda, puede encontrarse como recomendación número uno la grabación de la ópera de Verdi La Traviata, que en el pasado Festival de Salzburgo tuvo como protagonistas principales a la llamada ''pareja ideal de la ópera''.

Bajo la firma de Deutsche Grammophon, especializada en comercializar música clásica, se han lanzado al mercado dos versiones de la mencionada ópera. Un disco de arias y duetos y otro con la versión completa de La Traviata.

Netrebko y Villazón encarnan a la pareja perfecta en la ópera, dan lo mejor de sí en cada presentación, sus voces se combinan de manera perfecta e imprimen frescura y erotismo a este espectáculo que parecía constreñido al público especializado. Gracias a ellos se está logrando acercar la ópera a un público mucho más amplio, sobre todo jóvenes.

Estos son sólo algunos de los muchos comentarios que inundan la prensa alemana, generosos cuando se refieren a la pareja. En el caso del tenor, el importante semanario alemán Stern publicaba: ''Dios tiene que haber estado de muy buen humor a la hora de haber creado a Rolando Villazón''.

Responsables de las tiendas de discos o de grandes almacenes en este país reportan que sacar un disco de la sección de música clásica para colocarlo entre los más vendidos es un hecho que acerca a la gente de manera espontánea a este género.

La popular pareja artística fue recientemente invitada al programa de entretenimiento con mayor difusión en Alemania y en Europa. Después de interpretar ambos una pieza de La Traviata, sentados entre el público, bailando en sus asientos, vitoreaban como lo hacían los adolescentes con la actuación de la colombiana Shakira, quien coincidió con ellos en el mencionado programa.

Villazón, por su parte, quien al igual que miles de personas asistió a la pasada fiesta de la cerveza en Munich, deleitó de manera espontánea con la interpretación del O sole mío al público que abarrotaba una de las carpas donde la cerveza corre por miles de litros. Cientos de gargantas coreaban eufóricamente al tenor mexicano.

Villazón hace gala de sus conocimientos de la lengua alemana en las entrevistas concedidas, y ha declarado también que Alemania es ya casi su segunda patria.

Villazón y Netrebko parecen estar logrando que las fronteras de la ópera se encuentren ahora en plena expansión.