Vengo de ver Jenufa, con el 2º reparto, de una manera bastante "inesperada" pues no pretendía ir, pues me tocaba el 22 en abono...Pero tenía ganas de escuchar a Silja, y coincido con Tunner en parte, que no está en su mejor estado vocal, está claro, pero ha ido de menos (casi no se le escuchaba en el 1º acto) a más con un magistral (a ratos) 2º y 3º acto.

Ahora a esperar al 22

Por cierto, supongo que se da la versión original de Janacek, ¿no?

Por supuesto.

Sin embargo hace apenas 4 años en el Liceu, Peter Schneider optó por la versión con los arreglos de Karel Kovarovic.

Repetí ayer.
Me llevé prismáticos para ver bien los detalles de vestuario, pero me volvió a vapulear la música de ese gigante que es Janácek y sólo pude fijarme los diez primeros minutos. Por cierto, genial el detalle sutil de enharinar los zapatos y un poco los negros de los trajes del Acto I, cuando el trabajo del molino tiene que hacerse más presente.

Vuelvo el próximo jueves a ver si consigo conservar la presencia de ánimo y puedo ver un poco más y dormir por la noche, que ayer no había manera.

Dejo aquí pegado esto de Borges, porque no se me ocurre otra cosa para agradecer a Janácek el haber escrito "Jenufa".

OTRO POEMA DE LOS DONES

"Gracias quiero dar al divino Laberinto de los efectos y de las causas
Por la diversidad de las criaturas que forman este singular universo,
Por la razón, que no cesará de soñar con un plano del laberinto,
Por el rostro de Elena y la perseverancia de Ulises,
Por el amor, que nos deja ver a los otros como los ve la divinidad,
Por el firme diamante y el agua suelta,
Por el álgebra, palacio de precisos cristales,
Por las místicas monedas de Ángel Silesio,
Por Schopenhauer, que acaso descifró el universo,
Por el fulgor del fuego,
Que ningún ser humano puede mirar sin un asombro antiguo,
Por la caoba, el cedro y el sándalo,
Por el pan y la sal,
Por el misterio de la rosa, que prodiga color y que no lo ve,
Por ciertas vísperas y días de 1955,
Por los duros troperos que en la llanura arrean los animales y el alba,
Por la mañana en Montevideo,
Por el arte de la amistad,
Por el último día de Sócrates,
Por las palabras que en un crepúsculo se dijeron de una cruz a otra cruz,
Por aquel sueño del Islam que abarcó mil noches y una noche,
Por aquel otro sueño del infierno,
De la torre del fuego que purifica
Y de las esferas gloriosas,
Por Swedenborg, que conversaba con los ángeles en las calles de Londres,
Por los ríos secretos e inmemoriales que convergen en mí,
Por el idioma que, hace siglos, hablé en Nortumbria,
Por la espada y el arpa de los sajones,
Por el mar, que es un desierto resplandeciente
Y una cifra de cosas que no sabemos
Y un epitafio de los vikings,
Por la música verbal de Inglaterra,
Por la música verbal de Alemania,
Por el oro, que relumbra en los versos,
Por el épico invierno,
Por el nombre de un libro que no he leído: Gesta Dei per Francos,
Por Verlaine, inocente como los pájaros,
Por el prisma de cristal y la pesa de bronce,
Por las rayas del tigre,
Por las altas torres de San Francisco y de la isla de Manhattan,
Por la mañana en Texas,
Por aquel sevillano que redactó la Epístola Moral
Y cuyo nombre, como él hubiera preferido, ignoramos,
Por Séneca y Lucano, de Córdoba
Que antes del español escribieron
Toda la literatura española,
Por el geométrico y bizarro ajedrez
Por la tortuga de Zenón y el mapa de Royce,
Por el olor medicinal de los eucaliptos,
Por el lenguaje, que puede simular la sabiduría,
Por el olvido, que anula o modifica el pasado,
Por la costumbre, que nos repite y nos confirma como un espejo,
Por la mañana, que nos depara la ilusión de un principio,
Por la noche, su tiniebla y su astronomía,
Por el valor y la felicidad de los otros,
Por la patria, sentida in los jazmines, o en una vieja espada,
Por Whitman y Francisco de Asís, que ya escribieron el poema,
Por el hecho de que el poema es inagotable
Y se confunde con la suma de las criaturas
Y no llegará jamás al último verso
Y varía según los hombres,
Por Frances Haslam, que pidió perdón a sus hijos por morir tan despacio,
Por los minutos que preceden al sueño,
Por el sueño y la muerte, esos dos tesoros ocultos,
Por los íntimos dones que no enumero,
Por la música, misteriosa forma del tiempo"

Jorge Luis Borges

Por eso lo preguntaba.

Es que fué una decisión incomprensible, cuando ya hay una edición crítica fetén desde el año 97 (creo recordar).

Con el curro que se pegó Mackerras... ¿Ha leído su artículo sobre la incomprensible caligrafía de Janacek y el caos que son sus partituras?

No, pero el Sr. González Barrio habló profusamente de ello en su magnífica conferencia sobre Jenufa ofrecida en el Real el día 23 de Noviembre. Nos puso alguna diapositiva con partituras autógrafas de Don Leos... ¡casi inentiligibles!

En esa conferencia, ¿se comentó algo de la recuperación (o reinvención) de la versión de 1904 original? (Click)

Sí y se puso una diapositiva con un un cuadro explicativo de todas las versiones existentes. Está también el asunto del aria de Kostelnicka del acto I que al parecer quitó Janacek pero luego se añadió... quedando claro que es muy importante para la trama por el relato que realiza la sacristana.

La verdad es que no logro acordarme bien de todas las vicisitudes, pero quedó claro que la edición crítica que circula y a la que se acojerán todas las interpretaciones, es un trabajo titánico y magnífico que nos ofrece la obra en todo su esplendor y con la mayor fidelidad a los deseos del autor

Pues es una pena que en la página del Real sólo esté colgada la minicharla informativa y no toda la conferencia

Si estás interesado hubo un dossier sobre Janaceck en la revista Scherzo hace años sobre el tema. Incluso se podía leer un artículo al respecto del propio Mackerras. Merece la pena.

Hola otra vez.

En cuanto al tema de las versiones de Jenufa...


Yo pienso que es mejor interpretar la versión original de Janacek (o su reconstrucción por parte de Mackerras) que la "corregida" por Kovarovic. Entonces, ¿por qué el señor Schneider (o el Liceu) decídió tocar esta última? Hay tres opciones, en mi opinión:

1) El maestro Schneider es idiota o está loco.

2) La edición "fetén" de Mackerras es la más fiel a Janacek, pero tiene (o tenía) muchísimas erratas en el material, lo que complica mucho el trabajo del director.

3) Por razones económicas, el Liceu prefirió hacer la versión Kovarovic porque pagaba menos.

Bueno, yo no lo sé, pero me inclino por la 2. De todos modos, espero que en Madrid se esté haciendo la versión Janacek-Mackerras. Y me alegro de que estén disfrutando y de que la producción sea buena.

Gracias. Tomo nota:

http://www.scherzo.es/home/revanteriore ... io.192.htm

¿Los números anteriores se pueden comprar en Madrid en algún sitio o sólo se pueden pedir por la web?

(Disculpen los Moderadores por el offtopic )

Es que tu razonamiento número 2 es lo que hace que, a pesar del fenomenal trabajo de Mackerras, la resolución del enigma en cuanto a cual es reálmente la verdadera y más fiable opción, sea una quasi una quimera.

Así lo explicaba Mackerras en el artículo antes mencionado.